竹里館

　　王維

　　獨(dú)坐幽篁里，

　　彈琴復(fù)長嘯。

　　深林人不知，

　　明月來相照。

　　王維詩鑒賞：

　　《竹里館》描寫在遠(yuǎn)離人煙的竹林深處詩人所感受到的天然樂趣。詩人獨(dú)自一人，盡情地彈琴，時(shí)而發(fā)出長嘯。在這幽靜的竹林里，沒有別人知道詩人的存在，只有天上的明月，將它皎潔的光輝透過竹葉射進(jìn)來，灑落在詩人身上，給予詩人深情的慰藉。

　　這首詩也采用動(dòng)靜相襯的手法寫景抒情。首句寫靜境，次句寫動(dòng)境，三四句也是一靜一動(dòng)，而愈見動(dòng)中之靜。與《鹿柴》、《欒家瀨》等篇不同的是，本篇不著意寫景，側(cè)重寫人，而且是描繪詩人的自我形象。

　　詩中以具有典型特征的清幽的月夜竹林為背景，將外物—— 幽篁、深林、明月與人的活動(dòng)—— 獨(dú)坐、彈琴、長嘯有機(jī)地融合起來，傳達(dá)出詩人超然物外、瀟灑絕塵、悠然自得的情懷。尤其是“深林人不知，明月來相照”兩句，照應(yīng)首句“獨(dú)坐”二字，表現(xiàn)出了詩人與明月相親相愛、肝膽相照的關(guān)系，同時(shí)也反襯了人世的冷漠。詩人與自然身心交融，合為一體，這就啟迪我們：要擺脫塵憂俗慮，進(jìn)入禪宗所推揚(yáng)的“無念為宗”的心空之境，只能到清凈幽美的大自然中去尋。意蘊(yùn)深奇，語言淺易，可以說是妙絕天成的佳句。

　　日本漢詩學(xué)者前野直彬、石川忠久精細(xì)地指出：

　　這首詩的前兩句，暗用了魏晉之際詩人阮籍聞“蘇門之嘯”的故事和阮籍《詠懷詩》中的“起坐彈鳴琴”句意。并指出：詩人王維獨(dú)坐幽篁里悠然彈琴，自得其樂，也很象陶潛。只不過陶潛彈的是無弦琴，而王維彈的則是有弦琴。《世說新語·棲逸》載有阮籍訪蘇門山隱者孫登，驚聞孫登長嘯之聲震蕩山谷的故事。

　　詩中表達(dá)了王維對阮籍、陶潛的欽慕。他們還認(rèn)為：

　　“結(jié)句還暗示著時(shí)間的變化過程。很可能詩人從白天就坐在竹林里享受那幽靜的樂趣，一直坐到日暮圓月升空以后。全詩二十個(gè)字，描繪了一個(gè)高深莫測的天地。”(《中國古詩名篇鑒賞辭典》)，詩中寫人物活動(dòng)，也只用六個(gè)字組成三個(gè)詞，就是：“獨(dú)坐”、“彈琴”、“長嘯”。對人物，既沒有描繪其彈奏舒嘯之狀，也沒有表達(dá)其喜怒哀樂之情;對琴音與嘯聲，更沒有花任何筆墨寫出其音調(diào)與聲情。

　　表面看來，四句詩的用字造語都是平平無奇的。

　　但四句詩合起來，卻妙諦自成，境界自出，蘊(yùn)含著一種特殊的藝術(shù)魅力。作為王維《輞川集》中的一首名作，它的妙處在于其所顯示的是那樣一個(gè)令人自然而然為之吸引的意境。它不以字句取勝，而從整體見美。

　　它的美在神不在貌，領(lǐng)略和欣賞它的美，也應(yīng)當(dāng)遺貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不僅如施補(bǔ)華所說，給人以“清幽絕俗”(《峴傭說詩》)的感受，而且使人感到，這一月夜幽林之景是如此空明澄凈，在其間彈琴長嘯之人是如此安閑自得，塵慮皆空，外景與內(nèi)情是抿合無間、融為一體的。而在語言上則從自然中見至味、從平淡中見高韻。它的以自然、平淡為特征的風(fēng)格美又與它的意境美起了相輔相成的作用。