電視電影是指以電影為本體，以電視平臺為播出手段的影片。在中國現(xiàn)行的電影體制下，電視電影的出現(xiàn)，減輕了制作方在票房方面的壓力，增添了對文化、藝術(shù)的探索，為創(chuàng)作劇情長片提供了條件。《王勃之死》便是中國近年來電視電影的代表作，在金雞百花電影節(jié)獲最佳電視電影大獎(jiǎng)。影片《王勃之死》由鄭大圣執(zhí)導(dǎo)，講述了初唐詩人王勃的傳奇人生。風(fēng)格化的色調(diào)，話劇般的臺詞，是這部國產(chǎn)影片最大的亮點(diǎn)。本文試從富有想象力的人物塑造、虛實(shí)結(jié)合的劇情與場景、影片背后的中國古典神韻三方面入手，賞析《王勃之死》中的浪漫主義色彩和藝術(shù)特色。

一、 富有想象力的人物形象與顛簸命運(yùn)

　　顧名思義，影片《王勃之死》的中心人物自然是詩人王勃，這位聲名顯赫的大詩人，名列“初唐四杰”之首，留下了《滕王閣序》等不朽文章，與大多數(shù)名垂千古的文人一樣，他的一生顛沛流離，飽經(jīng)宦海沉浮、人世聚散。本片多次使用渲染手法烘托氛圍，全面描寫了王勃的際遇，從而突出這位少年天才充滿矛盾的內(nèi)心。

　　他是一個(gè)天生的文人，6歲寫文章，9歲作《指瑕》，16歲科試及第，文章?lián)P名海內(nèi)，成為同僚中令人仰慕的“神童”，這樣的文學(xué)天賦和少年得志，造就了王勃恃才傲物的性格，成為他一生悲涼的根源。王勃的一生大致可分為三個(gè)階段，第一階段，他站在權(quán)力的漩渦中心，見證著權(quán)貴們的斗爭;第二階段，他被困于囹圄之中，潦倒于朝野之外;第三階段，他在山水間落魄行歌，為離愁別苦而感傷。影片著重表現(xiàn)的便是王勃三個(gè)人生階段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。考取功名不久后，王勃被授職朝散郎，成為沛王帳下的幕僚，為沛王作《斗雞檄》一文，送達(dá)對手英王。斗雞是當(dāng)時(shí)流行于年輕王子間的游戲，這篇游戲之作憑借高超的行文技巧和華麗的文采，驚動(dòng)了朝野上下。唐高宗卻認(rèn)為此文有挑撥離間之嫌，將王勃逐出京城。從此，王勃被上流社會除名，遠(yuǎn)離了權(quán)勢中心，在巴山楚水進(jìn)行了長達(dá)3年的游歷，后返回長安，任虢州參軍，又因?yàn)樯米蕴幩拦倥苓_(dá)而入獄，被判死刑，連父親也受到牽連，遠(yuǎn)貶交趾。最后，因?yàn)樘煜麓笊饷庥谝凰赖乃巴恢禾酵赣H，死于途中，年僅27歲。王勃的人生像一顆劃過天際的流星，無比璀璨卻又轉(zhuǎn)瞬即逝，它承載了太多的贊譽(yù)和期許，卻固執(zhí)地墜落于茫茫大海，令人嘆惋。

　　影片中的王勃，是一個(gè)典型的詩人，孤獨(dú)、浪漫、肆意，都是適合用來形容他的字眼。他蔑視權(quán)貴，狂放不羈地作文章羞辱英王;他恃才自傲，在閻都督的宴席上毛遂自薦;他抑郁悲憤，選擇擁抱南海的波濤，結(jié)束自己短暫的生命。正如朝廷官員們的評價(jià)“此人文才雖長，壽命必短”，一位曠古其才，太過于鋒芒畢露，注定只能活在自己的文墨世界中，不能與官場上的既定規(guī)則相融合。他骨子中帶著文人的清高孤傲，即使是仰仗權(quán)貴而生存，王勃依然堅(jiān)持自己的原則，在做文章之前要小睡片刻，作文之時(shí)要準(zhǔn)備臥榻，以備他打腹稿之需，一切完畢還要喝一碗帶著墨水的酒，這些習(xí)慣在常人看來是怪異而狂放的，為世人所不容。同時(shí)，他對官場和社會現(xiàn)實(shí)又抱著清醒而絕望的態(tài)度。王勃深知自己雖然天賦異稟，卻只是權(quán)貴帳下的弄臣，憑借賣弄才華，博得君王的垂顧，那些文采，不過是奉旨而揮的筆墨，充其量就是太平江山的點(diǎn)綴。在王勃落魄入獄時(shí)，英王送來雞毛做成的斗篷和帽子，將他裝扮成一只斗雞，賜封“威武大將軍”，王勃伏在地上長嘆，希望能夠痛快地了結(jié)生命，然而這個(gè)愿望也不能被滿足。他悲嘆自己的才華高遠(yuǎn)，卻無從寄托，只能終日勞碌于官場應(yīng)酬，召之即來，揮之即去的生活，讓王勃感到自己的尊嚴(yán)和人格被踐踏。

　　長年的積郁和內(nèi)心的矛盾，讓這個(gè)天才極度自信又極度自卑，只有在文字的世界里，他才能找回天性中的飄逸。因此，在落霞死后，希望破滅的他燒掉了美人風(fēng)箏，投南海而亡。影片將王勃塑造為一位精神獨(dú)立的詩人，他優(yōu)美的詞章、孤高的個(gè)性和悲慘的際遇，穿過千年的光陰，仍然具有強(qiáng)大的力量。