明妃曲二首

　　王安石

　　其一

　　明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。

　　低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。

　　歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有;

　　意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。

　　一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣;

　　寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。

　　家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶;

　　君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

　　其二

　　明妃初嫁與胡兒，氈車百兩皆胡姬。

　　含情欲語獨(dú)無處，傳與琵琶心自知。

　　黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。

　　漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。

　　漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。

　　可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。

　　王安石《明妃曲》二首賞析

　　歷代文人似乎對昭君出塞這一詠史題材有特殊的感情，從西晉石崇的《王朋君》一詩篇起，一直到清末屢吟不絕，各具風(fēng)貌。這類題材的詩歌或以悲怨凄涼立意，或從個(gè)人遭際著眼，或譏諷漢帝的寡情少恩，或咒罵畫工的居心不良，或直言無隱，哀嘆國勢的不振;或機(jī)鋒側(cè)出，寫下一段翻案文字。“如何一段琵琶曲，青草離離詠不休”(元虞集《昭君出塞圖》)，縱觀封建時(shí)代的眾多歌詠昭君之作，王安石《明妃曲二首》算得上這類題材作品中的佼佼者了。王安石論詩有“自出己意，借事相發(fā)，情態(tài)畢出”(《蔡寬夫詩話》引王安石語)的議論，正可用來評價(jià)此二詩。二詩刻畫人物動作、心理，形象飽滿，抒發(fā)情感，寓意精警，耐人尋味。形象與議論的有機(jī)組合，賦與了詩歌不朽的藝術(shù)魅力，令人贊嘆不已。詩云：