電影《山楂樹(shù)之戀》，講述了發(fā)生在老三和靜秋之間的一段唯美愛(ài)情。為了突出純愛(ài)的主題，導(dǎo)演張藝謀有意弱化故事發(fā)生的文革背景，沖淡環(huán)境與人物命運(yùn)的關(guān)系。

　　隨著《山楂樹(shù)之戀》在全國(guó)各地影院的上映與熱播，資深導(dǎo)演的拍攝，純愛(ài)主題的宣傳，使這部影片在人群中掀起一股不小的浪潮。各種爭(zhēng)議不休，褒貶不一。不唱挽歌，不做號(hào)手，分析電影《山楂樹(shù)之戀》，無(wú)論是預(yù)告片中的看點(diǎn)，還是改編自艾米的同名小說(shuō)，作為深暗商業(yè)票房運(yùn)行的執(zhí)導(dǎo)人，張藝謀沒(méi)有試圖向人們講述一段蘊(yùn)涵深刻復(fù)雜的歷史，而是有意策劃，淡化了故事的時(shí)代背景，捕捉現(xiàn)代大眾的心理，平易簡(jiǎn)單地演繹了一場(chǎng)純情童話。

　　一、“缺席”的時(shí)代背景

　　小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》中，“文革”氛圍縈繞于整個(gè)故事，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，影響著人物的命運(yùn)，在人物與環(huán)境的關(guān)系中，刻畫(huà)出滄桑厚重的歷史。

　　觀看電影，轟轟烈烈的“上山下鄉(xiāng)”運(yùn)動(dòng)，隨處可見(jiàn)的革命標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，特有的歌舞演出，甚至許多細(xì)節(jié)道具等，整個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置，都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感，復(fù)制了文革年代的場(chǎng)面。然而，這種全方位的歷史“在場(chǎng)”，實(shí)則幾乎處于完全的“缺席”狀態(tài)。特殊的歷史進(jìn)程，在故事中沒(méi)有彰顯本身蘊(yùn)含的力量。

　　男女主人公的愛(ài)情，開(kāi)始于高中生靜秋下鄉(xiāng)學(xué)習(xí)，與地質(zhì)勘探隊(duì)員孫建新在西坪村的相遇。然而，隨著兩人逐漸交往，戀愛(ài)的發(fā)展不為時(shí)代所阻礙，直至影片結(jié)尾。文革的場(chǎng)景貫穿于熒屏始終，卻沒(méi)有對(duì)故事發(fā)揮功效，僅是電影中的靜態(tài)因素，充當(dāng)了畫(huà)面的情節(jié)背景。

　　這種完全“在場(chǎng)”的“缺席”，讓人想到張藝謀早期作品《大紅燈籠高高掛》中“老爺”未曾露面，卻顯示無(wú)所不在的力量，完全“缺席”的充分“在場(chǎng)”，二者形成鮮明的對(duì)比。

　　與艾米的同名小說(shuō)，哈代的《苔絲》，霍桑的《紅字》相比，電影《山楂樹(shù)之戀》的時(shí)代感成為擺設(shè)，張藝謀在這里實(shí)際上虛晃一槍?zhuān)瑳](méi)有對(duì)歷史深度追問(wèn)。影片逃離了歷史的沉重關(guān)系，輕松講述純美愛(ài)情，這樣的愛(ài)戀適合所有時(shí)代。