兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。

　　我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。

　　——李白《山中與幽人對酌》

　　我每與人說及此詩，總是說前兩句便如兒戲，全仗后兩句振起，乃使全詩格調清雅，不墮入俳諧戲謔之中。此詩轉得最有力的是第三句，而這第三句，幾乎全用淵明的話：

　　潛若先醉，便語客：“我醉欲眠，卿可去。”其真率如此。(沈約《宋書·隱逸傳》)

　　“我醉欲眠卿可去”——這不是陶淵明的詩(那時七言尚不流行，淵明無七言詩)，而是他隨意說出的一句醉話。這話在境界上便是詩，更奇特的是在音律上與后代講究平仄的近體詩亦暗合——我醉欲眠卿可去：仄仄仄平平仄仄——難怪太白改都不改(“且”字或許未必是刻意改動的，而是李白記這話記得不十分準確)，拿來就入了自己的七絕，全詩因之而活。

　　太白用淵明語意詩意尚不止此。宋代吳曾《能改齋漫錄》中說，有些詩人一個意思用了兩回，比如：

　　太白“舉杯邀明月，對影成三人。”又云：“獨酌勸孤影。”此意亦兩用也。然太白本取淵明“揮杯勸孤影”之句。

　　也就是李白偷了淵明“揮杯勸孤影”這一句的意思，還改頭換面用了兩次，可見太白對這句欣賞的程度了。而明代王圻《稗史》中則說李白不止這句用淵明的，還有另一句：

　　陶云：“但得琴中趣，何勞弦上聲。”而李云：“但得酒中趣，勿為醒者傳。”

　　雖然陶是說談琴(見本書《何勞弦上聲》章)，李是說飲酒，但思路全是因襲淵明。也許正是因為李白這樣愛用淵明的語意，清代馬位《秋窗隨筆》中就說：“二公(按，指陶淵明與李白)風流孤邁，一種曠世獨立之致，異代同情。”這話說得很漂亮，但稍一深究，就會發現這話和陸九淵說“李白、杜甫、陶淵明，皆有志于吾道”，同一莫名其妙!(見本書《道喪向千載》章)淵明、太白，大概除了喝酒，就沒有什么相似之處了。當然，除了詩仙李白抄淵明，詩圣杜甫也抄過一句。陶淵明說：“酒能消百慮。”(《九日閑居》)杜子美說：“一酌散千憂。”(《落日》)