每逢提起唐詩，大多數(shù)人往往會駐足于盛唐之際，頗有興味兒地品談起李杜王孟之作，竭盡言辭地贊美，有時還會在驚嘆盛世繁華之余感傷起晚唐之風，悲嘆盛世一去不返的時代。然而很少會有人將目光停留在初唐詩這個陽光最早照射到的角落，即使了解的也不過是“王楊盧駱”之類，但要知道他們不過是初唐詩的代表之一而已，初唐詩的價值并不僅限于這四人的作品本身，而是他們與其他同時代的詩人們共同創(chuàng)造出的一種新氣象—打破了六朝創(chuàng)作遺留的陰霾，于驚嘆聲中迎來了新時代的黎明。正是初唐詩的出現(xiàn)為而后眾多詩人的創(chuàng)作豎清了旗幟，它以激昂進取的時代精神于不經(jīng)意間抹去了六朝宮體詩中的靡靡之音和虛華之辭。在我看來，初唐詩便是那個時代詩文創(chuàng)作當之無愧的引路人。

　　初唐介于朝代更替的一個緩沖地帶，免不了要受到前朝之風的影響，因而六朝宮體詩以及后來上官體的創(chuàng)作方式在較長的一段時間內(nèi)給初唐詩的創(chuàng)作打上了深深的烙印。六朝盛行的宮體詩以描寫女性生活為主，但情感的淡化和內(nèi)容的浮淺是這類詩的一大缺憾，不免令人產(chǎn)生艷俗之感。如：“楊柳葉纖纖，佳人懶織X。正衣還向鏡，迎春試卷簾。摘梅多繞樹，覓燕好窺檐。只言逐花草，計較非應嫌。”（蕭綱《春歸情詩》）。以及“蕩子從游宦，思妾守房櫳。塵鏡朝朝掩，寒衾夜夜空。若非新有悅，何事久西東。知人相憶否，淚盡夢啼中”（蕭綸《代秋胡婦閨怨》）。這些詩雖用詞華麗，語言精巧，不乏動人之處，但經(jīng)仔細玩味后也不過是對獨守空閨，高樓懷怨一層意思的推衍而已。其本質(zhì)上缺失了靈魂。因此聞一多先生曾評論宮體詩為“沒筋骨”，“沒心肝”，“在當時可說是一種不自主的，虛偽的存在，真所謂‘萎靡不振’”（?唐詩雜論.宮體詩的自贖?第10－11頁，上海古籍出版社，2006年版）。直至后來隋末唐初盛行的“上官體”也不免著眼于表現(xiàn)宮廷生活的浮華，空虛，以至視野狹隘，格調(diào)柔靡。