【作者簡介】杜荀鶴(約846—約906)，字彥之，自號九華山人。漢族，池州石埭(今屬安徽省石臺)人。他出身寒微，中年始中進士，仍未授官，乃返鄉閑居。曾以詩頌朱溫，后朱溫取唐建梁，任以翰林學士，知制誥，故入《梁書》 (按應作《五代史記》;《梁書》主要記述了南朝蕭齊末年的政治和蕭梁皇朝(502—557年)五十余年的史事。

　　《春宮怨》

　　杜荀鶴

　　早被嬋娟誤，欲歸臨鏡慵。

　　承恩不在貌，教妾若為容。

　　風暖鳥聲碎，日高花影重。

　　年年越溪女，相憶采芙蓉。

　　注解：

　　1、嬋娟：形態美好貌。

　　2、若為容：又教我怎樣飾容取寵呢。

　　3、越溪女：指西施浣紗時的女伴。

　　韻譯：

　　早年我被容貌美麗所誤，落入宮中;

　　我懶得對鏡梳妝打扮，是沒有受寵。

　　蒙恩受幸，其實不在于俏麗的顏面;

　　到底為取悅誰，叫我梳妝修飾儀容。

　　鳥兒啼聲繁碎，是為有和暖的春風;

　　太陽到了正午，花影才會顯得濃重。

　　我真想念，年年在越溪浣紗的女伴;

　　歡歌笑語，自由自在地采擷著芙蓉。

　　【唐詩賞析】

　　這首詩是代宮女抒怨的代言詩，其實也含有自嘆無人賞識之意。首聯寫因貌美而入宮，受盡孤寂，不愿梳妝，頷聯寫取寵不在容貌，因而不必妝扮了。頸聯寫景，春風駘蕩，風和日麗，鳥語花香，借以烘托春心受殘，寂寞空虛的情感。末聯寫往日之悲苦，更露其怨情。風暖鳥聲碎，日高花影重是歷來為人所推崇的名句。

　　關于此詩作者，歷來有所爭議。歐陽修和吳聿以為周仆所為，而胡仔《苕溪漁隱叢話》卻斷為杜荀鶴所作，且云：故諺云：杜詩三百首，惟在一聯中，'風暖鳥聲碎，日高花影重'是也。孰是孰非，有待行家考證。

　　歷來寫宮怨的詩大多不著“春”字，即使是寫春宮之怨的，也沒有一首能象杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”密合無間地表現出來。

　　前兩句是發端。“嬋娟”，是說容貌美好。宮女之被選入宮，就因為長得好看，入宮以后，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個“誤”字，慨嘆“今日在長門，從來不如丑”(于濆《宮怨》)。此刻，她正對著銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來，懶得動手了。上句一個“早” 字，仿佛是從心靈深處發出的一聲深長的嘆息，說明自己被誤之久;次句用欲妝又罷的舉動展示怨情也很細膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。 三、四句用的是流水對，上下句文意相續，如流水直瀉，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的思想活動。“若為容”是“怎樣打扮”的意思，這里實際上是說打扮沒有用。既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢?言外之意，起決定作用的是別的方面，例如勾心斗角、獻媚邀寵等。

　　五、六句忽然蕩開，詩筆從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實上，仍然是圍繞著宮女的所感(“風暖”)、所聞(“鳥聲”)與所見(“花影”)來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風送來了動聽的鳥聲，游目窗外，見到了“日高花影重”的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無意中又發現了自然界的春天，更喚起了她心中無春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。 “風暖”這一聯設色濃艷，《詩人玉屑》(卷三)把它歸入“綺麗”一格。風是“暖”的;鳥聲是“碎”的——所謂“碎”，是說輕而多，唧喳不已，洋溢著生命力，剛好與死寂的境界相對立;“日高”，見出陽光的明麗;“花影重”，可以想見花開的繁茂。綺麗而妙，既寫出了盛春正午的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯想。 眼前聲音、光亮、色彩交錯融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉溪水邊采蓮的歡樂情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉似芙蓉，三人一隊，五人一群，溪聲潺潺，笑語連連……“越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉。這兩句以過去對比現在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠的神韻。詩的后四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女隱微而又極其傷痛的啜泣之聲。

　　從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍;宮禁斗爭的復雜與仕途的兇險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又并無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。 這首詩以“風暖”一聯飲譽詩壇，就全篇而論，無疑也是一首意境渾成的好詩。