唐詩泛指創(chuàng)作于唐朝詩。唐詩是中華民族最珍貴文化遺產(chǎn)之一，是中華文化寶庫中一顆明珠，同時也對世界上許多民族和國家文化發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，對于后人研究唐代政治、民情、風俗、文化等都有重要參考意義和價值。下面是唐詩宋詞鑒賞3篇，請參考！

1、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

　　李白

　　棄我去者昨日之日不可留，

　　亂我心者今日之日多煩憂。

　　長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

　　蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

　　俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

　　抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

　　人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

整體賞析

　　這是一首餞別抒懷詩。在詩中，詩人感懷萬端，既滿懷豪情逸興，又時時掩抑不住郁悶與不平，感情回復跌宕，一波三折，表達了自己遺世高蹈豪邁情懷。

　　此詩發(fā)端既不寫樓，更不敘別，而是陡起壁立，直抒郁結。“昨日之日”與“今日之日”，是指許許多多個棄我而去“昨日”和接踵而至“今日”。也就是說，每一天都深感日月不居，時光難駐，心煩意亂，憂憤郁悒。這里既蘊含了“功業(yè)莫從就，歲光屢奔迫”精神苦悶，也融鑄著詩人對污濁政治現(xiàn)實感受。他“煩憂”既不自“今日”始，他所“煩憂”者也非止一端。不妨說，這是對他長期以來政治遭遇和政治感受一個藝術概括。憂憤之深廣、強烈，正反映出天寶以來朝政愈趨腐敗和李白個人遭遇愈趨困窘。理想與現(xiàn)實尖銳矛盾所引起強烈精神苦悶，在這里找到了適合表現(xiàn)形式。破空而來發(fā)端，重疊復沓語言（既說“棄我去”，又說“不可留”；既言“亂我心”，又稱“多煩憂”），以及一氣鼓蕩、長達十一字句式，都極生動形象地顯示出詩人郁結之深、憂憤之烈、心緒之亂，以及一觸即發(fā)、發(fā)則不可抑止感情狀態(tài)。

　　三、四兩句突作轉折：而對著寥廓明凈秋空，遙望萬里長風吹送鴻雁壯美景色，不由得激起酣飲高樓豪情逸興。這兩句在讀者面前展現(xiàn)出一幅壯闊明朗萬里秋空畫圖，也展示出詩人豪邁闊大胸襟。從極端苦悶忽然轉到朗爽壯闊境界，仿佛變化無端，不可思議。但這正是李白之所以為李白。正因為他素懷遠大理想抱負，又長期為黑暗污濁環(huán)境所壓抑，所以時刻都向往著廣大可以自由馳騁空間。目接“長風萬里送秋雁”之境，不覺精神為之一爽，煩憂為之一掃，感到一種心、境契合舒暢，“酣飲高樓”豪情逸興也就油然而生了。

　　五、六兩句承高樓餞別分寫主客雙方。東漢時學者稱東觀（政府藏書機構）為道家蓬萊山，唐人又多以蓬山，蓬閣指秘書省，李云是秘書省校書郎，所以這里用“蓬萊文章”借指李云文章。上句贊美李云文章風格剛健，具有“建安風骨”。下句則以“小謝”（即謝朓）自指，說自己詩像謝朓那樣，具有清新秀發(fā)風格。李白非常推崇謝朓，這里自比小謝，正流露出對自己才能自信。這兩句自然地關合了題目中謝朓樓和校書。

　　七、八兩句就“酣高樓”進一步渲染雙方意興，說彼此都懷有豪情逸興、雄心壯志，酒酣興發(fā)，更是飄然欲飛，想登上青天攬取明月。前面方寫晴晝秋空，這里卻說到“明月”，可見后者當非實景。“欲上”云云，也說明這是詩人酒酣興發(fā)時豪語。豪放與天真，在這里得到了和諧統(tǒng)一。這正是李白性格。上天攬月，固然是一時興到之語，未必有所寓托，但這飛動健舉形象卻讓讀者分明感覺到詩人對高潔理想境界向往追求。這兩句筆酣墨飽，淋漓盡致，把面對“長風萬里送秋雁”境界所激起昂揚情緒推向最高潮，仿佛現(xiàn)實中一切黑暗污濁都已一掃而光，心頭一切煩憂都已丟到了九霄云外。

　　然而詩人精神盡管可以在幻想中遨游馳騁，詩人身體卻始終被羈束在污濁現(xiàn)實之中。現(xiàn)實中并不存在“長風萬里送秋雁”這種可以自由飛翔天地，他所看到只是“夷羊滿中野，菉葹盈高門這種可憎局面。因此，當他從幻想中回到實里，就更強烈地感到了理想與現(xiàn)實矛盾不可調和，更加重了內心煩憂苦悶。“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，這一落千丈又一大轉折，正是在這種情況下必然出現(xiàn)。“抽刀斷水水更流”比喻是奇特而富于獨創(chuàng)性，同時又是自然貼切而富于生活氣息。謝朓樓前，就是終年長流宛溪水，不盡流水與無窮煩憂之間本就極易產(chǎn)生聯(lián)想，因而很自然地由排遣煩憂強烈愿望中引發(fā)出“抽刀斷水”意念。由于比喻和眼前景聯(lián)系密切，從而使它多少具有“興”意味，讀來便感到自然天成。盡管內心苦悶無法排遣，但“抽刀斷水”這個細節(jié)卻生動地顯示出詩人力圖擺脫精神苦悶要求，這就和沉溺于苦悶而不能自拔者有明顯區(qū)別。

　　“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。”李白進步理想與黑暗現(xiàn)實矛盾，在當時歷史條件下，是無法解決，因此，他總是陷于“不稱意”苦悶中，而且只能找到“散發(fā)弄扁舟”這樣一條擺脫苦悶出路。這結論當然不免有些消極，甚至包含著逃避現(xiàn)實成分。但歷史與他所代表社會階層都規(guī)定了他不可能找到更好出路。

　　李白可貴之處在于，盡管他精神上經(jīng)受著苦悶重壓，但并沒有因此放棄對進步理想追求。詩中仍然貫注豪邁慷慨情懷。“長風”二句，“俱懷”二句，更像是在悲愴樂曲中奏出高昂樂觀音調，在黑暗云層中露出燦爛明麗霞光。“抽刀”二句，也在抒寫強烈苦悶同時表現(xiàn)出倔強性格。因此，整首詩給人感覺不是陰郁絕望，而是憂憤苦悶中顯現(xiàn)出豪邁雄放氣概。這說明詩人既不屈服于環(huán)境壓抑，也不屈服于內心重壓。

　　思想感情瞬息萬變，波瀾迭起，和藝術結構騰挪跌宕，跳躍發(fā)展，在這首詩里被完美地統(tǒng)一起來了。詩一開頭就平地突起波瀾，揭示出郁積已久強烈精神苦悶；緊接著卻完全撇開“煩憂”，放眼萬里秋空，從“酣高樓”豪興到“攬明月”壯舉，扶搖直上九霄，然后卻又迅即從九霄跌入苦悶深淵。直起直落，大開大合，沒有任何承轉過渡痕跡。這種起落無端、斷續(xù)無跡結構，最適宜于表現(xiàn)詩人因理想與現(xiàn)實尖銳矛盾而產(chǎn)生急遽變化感情。

　　自然與豪放和諧結合語言風格，在這首詩里也表現(xiàn)得相當突出。必須有李白那樣闊大胸襟抱負、豪放坦率性格，又有高度駕馭語言能力，才能達到豪放與自然和諧統(tǒng)一境界。這首詩開頭兩句，簡直象散文語言，但其間卻流注著豪放健舉氣勢。“長風”二句，境界壯闊，氣概豪放，語言則高華明朗，仿佛脫口而出。這種自然豪放語言風格，也是這首詩雖極寫煩憂苦悶，卻并不陰郁低沉一個原因。