賦得暮雨送李曹

　　韋應物

　　楚江微雨里，建業暮鐘時。

　　漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

　　海門深不見，浦樹遠含滋。

　　相送情無限，沾襟比散絲。

　　韋應物詩鑒賞：

　　這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關系，現已難考;從此詩看，想必兩人的交誼很深。詩中的“楚江”、“建業”，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口(在今安徽省境內)，古屬楚地，所以叫楚江。建業，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都于此，改稱建業，舊城在今南京市南。

　　全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。首聯“楚江微雨里，建業暮鐘時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既寫出了雨絲纏綿之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這兩句，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，抹上一層灰暗的底色。

　　“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。”這四句繼續寫江上景色。

　　細雨濕帆，帆濕而重;飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷離暗淡的景色。四句詩，構成一幅富有情味的畫面。一切無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

　　景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”(吳喬《圍爐詩話》)。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的.情思。

　　海門是長江的入海口。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩?

　　這里并非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目遠望，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及;但見江岸之樹，籠罩于雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹包孕著詩人惆悵悲戚的感情，詩中不寫離舟而寫來帆，也別有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人依戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間蘊含的離情別緒似更含蓄深沉。

　　通過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。詩人沉浸于這濃重的氛圍中，情動于衷，難以自已。突然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑制不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的蓄積迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆;同時又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”(王夫之《薑齋詩話》)，既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情色彩。從結構上說，以“微雨”起，用“散絲”結，前后呼應;全詩四聯，一脈貫通，渾然一體，珠聯璧合。

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