陳子昂(659～700)，唐代文學家。字伯玉，梓州射洪(今屬四川)人。少任俠。舉光宅進士，以上書論政，為武則天所贊賞，拜麟臺正字，右拾遺。

　　感遇詩三十八首

　　其卅四

　　朔風吹海樹，蕭條邊已秋。

　　亭上誰家子，哀哀明月樓。

　　自言幽燕客，結(jié)發(fā)事遠游。

　　赤丸殺公吏，白刃報私仇。

　　避仇至海上，被役此邊州。

　　故鄉(xiāng)三千里，遼水復悠悠。

　　每憤胡兵入，常為漢國羞。

　　何知七十戰(zhàn)，白首未封侯。

　　【賞析】

　　此詩作于萬歲通天元年(697 )詩人從建安王武攸宜東征契丹時，借一位游俠的懷才不遇，為之鳴不平，來表現(xiàn)自己壯志未酬的“興寄”，并對統(tǒng)治者埋沒人才予以諷諭。

　　“朔風吹海樹，蕭條邊已秋。”詩的開頭兩句，以蒼勁古樸的筆觸勾勒時、空背景，渲染出悲涼的氣氛，深秋時的渤海要塞，凜冽的北風吹刮著浩瀚大海岸邊的樹木，呈現(xiàn)出一片凋零、蕭瑟的景象。背景畫面蒼涼，但氣勢飛動，“ 海樹”以“海”迭加于“樹”， 就使得這個意象雄渾而有風骨。

　　“亭上誰家子，哀哀明月樓。”引出詩中的主人公，亭堠乃邊塞哨所;“樓”指亭上的戍樓。“明月樓”， 既具體點明此時為深秋月夜，又使形象充滿“哀”怨，任用營植，“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀”《七哀》的境界。《七哀》寫女子，此寫游俠;子建尚有“柔情麗質(zhì)”(鐘惺《古詩歸》)，子昂卻剛健質(zhì)樸。

　　詩接下來轉(zhuǎn)入主人公的自述，是全詩的主體部分。

　　前面沒有直接說明樓上戍卒到底是“誰家子”，既引發(fā)讀者的遐思，又可渲染“哀哀”的情調(diào)有“盤馬彎弓惜不發(fā)”的頓挫之致。在此基礎上，才如《七哀》“借問嘆者誰：自云宕子妻”的句式一樣，點明主人公的明確身份與經(jīng)歷：“自言幽燕客，結(jié)發(fā)事遠游。”

　　戰(zhàn)國時燕國之地，漢以后置為幽州，連稱為“幽燕”，屬今河北北部與遼寧西部一帶。古時男子二十歲結(jié)發(fā)而冠，以示成人。燕趙自古多慷慨悲歌之士，崇尚勇武，“幽燕客”三字足以表明此人為一俠士，他胸懷大志，剛一成年就去家遠游，以求建功立業(yè)。并非戀巢的家雀，而是欲搏擊四海風云的雄鷹。既為豪俠之士，又值血氣方剛之年，故嫉惡如仇，愿鏟盡天下不平事，敢作敢為，對貪官惡吏就難免有白刀子進、紅刀子出的俠義之舉：“赤丸殺公吏，白刃報私仇。”

　　據(jù)《漢書·尹賞傳》說，長安有一群少年專門謀殺官吏替人報仇，事前設赤、黑、白三色彈丸，探得赤丸殺武吏，黑丸者殺文吏，白丸者處理喪事。這兩句表現(xiàn)出主人公的英武與打抱不平的俠義精神。兩句對仗工整，韻律鏗鏘，頗似五律之對仗句式。如果說“亭上誰家子，哀哀明月樓”稍顯得低沉，可謂抑，那么至此則一揚，顯得高昂，痛快淋漓。接著又回到現(xiàn)實中來：“避仇至海上，被役此邊州。”因為殺公吏、報私仇，觸犯刑律，只得避逃海上，并到邊塞從軍。這其中自然亦有投身疆場，建功封侯的幻想。誰料明珠暗投，他在“此邊州”并未能顯身手，展抱負，其勇武之力與俠義之膽都不被賞識。他碌碌無為如同凡夫俗子。英雄失路，心緒悲涼。久在異鄉(xiāng)為異客，又處于坎坷之境，最易生故鄉(xiāng)之思：“故鄉(xiāng)三千里，遼水復悠悠。” 水“悠悠”寓有愁思悠悠不盡之意。

　　“復”字下得頗有力，使詩顯得音情頓挫。更令人激憤的還不在于個人的榮辱升降，而是胡兵屢犯、主帥無能。

　　“胡兵”原指漢朝時的匈奴軍隊，這里代指契丹軍隊;“漢國”即漢朝，實指唐朝。“憤”針對胡兵入侵，顯得有力，“羞”針對主將昏庸無能，見出深刻。

　　“每憤胡兵入，常為漢國羞”兩句既是批判社會現(xiàn)實，也寄寓“幽燕客”懷才不遇的感慨。詩末借用漢朝李廣的典故來抒寫“幽燕客”的不平。據(jù)《史記·李將軍列傳》載：李廣作戰(zhàn)驍勇，帶兵有方，但他“與匈奴大小七十余戰(zhàn)”，卻無“尺寸之功以得封邑。”后來被迫演出“引刀自剄”的慘劇。“七十戰(zhàn)”而“未封侯”，對比何等鮮明!這兩句堪稱全詩畫龍點睛之筆。是詩人“興寄”之所在。

　　主將武攸宜剛愎自用，又“無將略”，以致唐兵大敗，又怯敵不敢進。子昂曾出謀獻策，以改變戰(zhàn)局，但不被武氏采納。陳子昂失望悲憤，乃有此“感遇”篇。此詩“詞旨幽邃”(朱熹《朱文公文集》卷四)，它并非是抒胸臆，而是借“幽燕客”之“言”抨擊當時主將之誤國，并寄寓自己的悲憤。

　　全詩一掃初唐殘留的六朝萎靡綺麗無病呻吟的詩風，有感而發(fā)，感情沉郁深厚，內(nèi)容充實，富于強烈的現(xiàn)實意義。詩之風格迥異于齊梁與初唐的輕靡綺艷，體現(xiàn)了其“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”的“漢魏風骨”說。