一團(tuán)團(tuán)、一簇簇的雪飛落下來，仿佛無數(shù)扯碎了的棉花球從天空翻滾而下。下面是一些描寫雪的古詩與句子，與大家分享學(xué)習(xí)。

　　描寫雪的古詩句子篇1：

　　亂山殘雪夜，孤獨(dú)異鄉(xiāng)人。 ——唐代詩人 崔涂

　　更無花態(tài)度，全是雪精神。 ——南宋愛國詞人 辛棄疾

　　大雪壓青松，青松挺且直。 —— 陳毅 雪的名言

　　吹燈窗更明，月照一天雪。 ——清代詩人 袁枚

　　草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 ——唐代詩人 王維

　　演員是用雪塑造形象的工匠。 —— 巴雷特

　　宛若風(fēng)飛雪，悅?cè)顼w燕游龍。 ——清代戲曲作家、詩人 洪升

　　江上雪初消，暖日晴煙弄柳條。 ——宋代詞人 吳億 《南鄉(xiāng)子》

　　宋·吳億《南鄉(xiāng)子》[江上雪初消]。這兩句大意是：春雪剛剛消融，江邊細(xì)柳在和暖的陽光下，在晴空的輕煙中輕輕搖曳。舞弄著自己婀娜的身姿。寫初春江上風(fēng)和日麗的風(fēng)光。一個“弄”字，把柳條隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)寫活了。

　　雙鬢多年作雪，寸心至死如丹。 ——南宋愛國詩人 陸游 《感事六言》

　　宋·陸游《感事六言》。丹：丹砂，一種可作紅色顏料的礦物。這兩句大意是兩邊的鬢腳多年來已像雪那樣白，一顆心直到死也像丹砂一樣紅。這是陸游八十四歲時的作品。此時，老詩人雙鬢早己雪白，而耿耿丹心，老而彌堅。以“雪”喻白發(fā)，以“丹”喻赤心，十分貼切。而以“雙鬢‘多年’作雪”和“寸心‘至死’如丹”相對照，更突出了丹心之堅定不移。寫這首詩以后的第二年，作者就離開了人間，臨終還念念不忘收復(fù)中原，囑告兒孫“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”。其耿耿丹心，確實(shí)是至死不變。

　　寧給饑人一口，不送富人一斗。 ——清代北方著名評話家 石玉昆 《三俠五義》

　　清·石玉昆《三俠五義》第一百回。這兩句大意是：寧可給饑餓的人一口飯吃，也不送給富余的人一斗糧食。饑人需食，雖給一口也是可貴的;富人食物多得吃不完，即使送給他一斗糧食也不希罕。兩句說明贈人物品不以量多為貴，而在于真正幫助急需幫助的人。多用于說明不要錦上添花，而要雪中送炭的道理。

　　枝葉扶疏，漏下月光，碎如殘雪。 ——明末清初文學(xué)家 張岱 《西湖夢尋·十錦塘》

　　明·張岱《西湖夢尋·十錦塘》。扶疏：指樹的枝葉繁茂紛披的樣子。這幾句大意是：月光透過繁茂紛披的枝葉篩漏到白堤上，斑駁的月影，宛如撤落的片片殘雪。這是作者描寫西湖白堤月夜的景色，十分迷人。“斷橋殘雪”是西湖勝跡之一，張岱認(rèn)為“殘雪”并非實(shí)指，乃是比喻月影，他說：“意向言斷橋殘雪，或言月影”，對這一景致提出了新解。寫月夜之景可作參考。

　　高枝已約風(fēng)為友,密葉能留雪作花。 ——宋代詩人 陳與義 《竹》 雪的名言

　　宋·陳與義《竹》。這兩句大意是：高挺的竹枝已約清風(fēng)為友，相與搖曳;茂密的竹葉已留白雪作花，翠白相間。寫竹子不單從形貌描摹，而且寫出了它的性格和志趣。“約風(fēng)為友”，“留雪作花”，高潔脫俗，別具神韻。學(xué)寫詠物，當(dāng)學(xué)此法。

　　蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。 ——元代雜劇作家 王實(shí)甫 《西廂記》

　　元·王實(shí)甫《西廂記》第二本第一折。蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。飛絮：在空中飛舞的柳絮。燕泥：燕子作巢時所銜的泥土。這兩句大意是：蝴蝶翅上的細(xì)粉輕輕地沾在雪花一般漫天飛舞的柳絮上，燕子所銜的泥土混和著落花的清香。這阿兩句生動地表現(xiàn)了蝴蝶在蒙蒙飛絮中翩翩起舞，燕子在陣陣落花中來往穿行的暮春景色。不僅詞清句麗，而且有優(yōu)美的情思，可用以描寫富有動感的春色。

　　一天云暗玉樓臺，萬頃光搖銀世界。 ——元代詩人 馬謙齋 《水仙子·雪夜》

　　元·馬謙齋《水仙子·雪夜》云層低矮大雪紛飛，無邊無際的大雪在夜晚映現(xiàn)出閃光，整個世界都披上了銀妝。

　　雨里孤村雪里山，看時容易畫時難。 ——元代雜劇作家 關(guān)漢卿 《望江亭中秋切鲙》

　　元·關(guān)漢卿《望江亭中秋切鲙》第一折。這兩句大意是：細(xì)雨朦朧中的孤村和白雪皚皚的山峰，看起來沒有什么特別神奇之處，但要把它描繪出來，就不是那么容易了。這兩句寫繪畫時的真切感受，也可用來喻指人們常有的眼高手低的弊病。

　　浪花有意千里雪，桃李無言一隊(duì)春。 ——南唐第三任國君,后亡國被俘,被宋太宗毒殺 李煜 《漁父》

　　五代·南唐·李煜《漁父》[浪花有意]。這兩句大意是：浪花故意上下翻滾，潔白如雪，一望千里;岸邊桃李成行，雖是默默無言，卻紛紛涂白抹紅，競相為新春添色。原詞為：“～。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人”，意在抒寫漁夫無拘無束的生活。此二句寫垂釣時所見的景致，前句寫得氣勢豪邁，后句寫得嫵媚多情，風(fēng)格不同，各臻其美。可用以描寫水邊春景。

　　裊娜梢頭掃秋月，影穿林下疑殘雪。 —— 無名氏 《斑竹》

　　無名氏《斑竹》。裊娜(niǎonuó鳥挪)：形容草木柔軟細(xì)長。這兩句大意是：隨風(fēng)搖曳的青竹，那裊娜的竹梢似在輕輕掃拂著秋月，月光穿過竹林，篩下斑駁的清影，疑是地上未消融的片片殘雪。寫月夜修竹的幽姿和竹林中的月影，意境優(yōu)美，充滿了畫意詩情。

　　鮮飆出海魚龍氣，晴雪噴山雷鼓聲。 ——唐代詩人 朱慶余 《觀濤》

　　唐·朱慶余《觀濤》。鮮飆(xiǎnbiāo顯標(biāo))：少見的狂風(fēng)。這兩句大意是：潮水奔涌而至，像是狂風(fēng)出海，挾著魚龍之氣;又如晴日雪水自山間噴薄而來，發(fā)出雷鼓之聲。描寫漲潮時的驚濤巨浪，耳目并用，視聽結(jié)合，有聲有色，氣勢壯觀。可用來寫漲朝的'形。

　　星未沒河先報曉，柳猶粘雪便迎春。 ——晚唐詩人 嚴(yán)郾 《賦百舌鳥》

　　唐·嚴(yán)郾《賦百舌鳥》。沒：隱沒。河：指銀河。這兩句大意是：星辰尚未隱沒于銀河之中，百舌先來報曉;柳樹還粘著雪花，百舌便已迎春。百舌似是一個使者，它的叫聲可“報曉”，可“迎春”，描寫很富于想象力。可用來歌詠殷勤啼唱的百舌。

　　雪耳紅毛淺碧蹄，追風(fēng)曾到日東西。 ——唐代女詩人 薛濤 《馬離廄》

　　唐·薛濤《馬離廄》。這兩句大意是：周身是火紅的毛色，唯有雙耳雪白，馬蹄淺碧。它追風(fēng)逐云，曾經(jīng)到達(dá)太陽的旁邊。詩句寫馬的顏色特異，“雪耳紅毛淺碧蹄”，鮮明奪目，更神奇的是它非凡的奔馳力。它追風(fēng)逐云，飛騰迅遠(yuǎn)，似欲與日行八萬里的太陽相攀比，大有夸父追日的氣勢。短短兩句，把駿馬寫得形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?/p>

　　潮回暗浪雪山傾，遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。 ——唐代詩人 徐夤 《闕題》 雪的名言

　　唐·徐夤《闕題》。這兩句大意是：潮水如傾倒的雪山，在夜色中退回海里去了，遠(yuǎn)處江邊的一葉小舟上，漁夫正在明月朗照下垂釣。這兩句寫夜間潮回月明、風(fēng)平浪靜之景。在我國古典詩歌中有一種“回文詩”，就是不論順讀還是倒讀，都能讀得通，而且都協(xié)韻律。“回文”也是一種修辭格，它是極力講求詞序有回環(huán)往復(fù)之趣的一種措辭法。徐夤的這首《闕題》就是一首寫海邊江畔景物的“回文詩”。它各聯(lián)順著讀是從夜晚潮回月上直寫到天曉紅日東升;倒著讀則是從白晝之景直寫到黑夜之景。無論順讀倒讀，寫景都很自然，不顯斧鑿之跡，我們不妨一讀：“~。橋?qū)λ麻T松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。迢迢綠樹江天曉，靄靄虹霞海日晴。遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。”

　　不斗秾華不占紅，自飛晴野雪蒙蒙。 ——唐代詩人 吳融 《楊花》

　　唐·吳融《楊花》。秾華：秾艷的花朵。晴野：晴朗的曠野。雪蒙蒙：楊花(柳絮)長成后有白色絨毛，隨風(fēng)飄舞時如白蒙蒙的雪花。這兩句大意是：(楊花)既不愿與秾麗的花朵斗奇，也不肯跟耀眼的紅色爭妍，它只在晴朗的曠野里任自飛揚(yáng)，白蒙蒙如雪花一片。這是一首詠物詩。元代詩論家楊載說：“詠物之詩，要托物以伸意。”所謂“托物”就是要假托物象之容;所謂“伸意”就是抒發(fā)主觀之情。最后達(dá)到志與物諧，妙合無垠的境界。如《楊花》詩“～。百花長恨風(fēng)吹落，唯有楊花獨(dú)愛風(fēng)。”既描繪出楊花樸素?zé)o華，隨風(fēng)飄揚(yáng)的物態(tài)，也抒寫了不媚俗趨時，情趣獨(dú)具的個性。寫的是楊花，同時也含有作者的人生哲理，理趣盎然。