一般描寫春天的古詩句或多或少都會含有柳字，以下是小編整理的帶柳字古詩句，歡迎參考!
春日
云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。
時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。
鑒賞
這時一首即景詩，描寫春天郊游的心情以及春天的景象。這也是一首謝理趣的詩，程顥用簡樸的手法將柔和明麗的春光同程顥自得其樂的心情融為一體。
憶少年
無窮官柳，無情畫舸，無根行客。
南山尚相送，只高城人隔。
罨畫園林溪紺碧，算重來，盡成陳跡。
劉郎鬢如此，況桃花顏色。
浣溪沙
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。
東風寒似夜來些。
【鑒賞】
本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴格。但也有一定的靈活性和自由度，字數上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調。賀鑄《浣溪沙》這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個字。
江南春
波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
【鑒賞】
《江南春》這首詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評《江南春》云：“觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與《江南春》意不相類。蓋人之難知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝。
千秋歲
萬紅暄晝，占盡人間秀。
怎生圖畫如何繡。
宜推蕭史伴，消得東陽瘦。
垂窄袖，花前鎮憶相攜久。
淚裛回紋皺，好在章臺柳。
洞戶隔，憑誰叩。
寄聲雖有雁，會面難同酒。
無計偶，蕭蕭暮雨黃昏后。
念奴嬌
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
【鑒賞】
李清照的創作，最大特色，乃是開辟了詞壇中的“微觀世界”。
她能從極微細處寫出人物，傳出感情，文心之細，是前人所未曾有過的，也是后人不容易學步的。我們如果不從這方面去觀察李清照，僅僅欣賞她那些警句，實在遠不足以理解這位歷史上享譽最高的女詞人。
《念奴嬌》寫的只是這樣一件小而又小的事： 從表面看，《念奴嬌》描寫的是一場春雨。既是寫春雨，我們就不妨拿它同南宋詞人史達祖的詠春雨名作《綺羅香》對照一下，看看兩者之間的異同之處。
史達祖的《綺羅香》，基本上是屬于詠物性質，手法是從正面著筆，客觀抒述，滲入李清照個人的感情較少；李清照這首《念奴嬌》卻不同，運用的是從旁烘托的手法，透過人物的行動和心理變化，既寫了一場漫長的春雨，更寫出人物的精神狀態，它是純然屬于抒情的。
那么，在《念奴嬌》詞里到底要表達什么樣的感情呢？細讀之下，我們便可以體味出來：那是晚春時節，連日下著無休無止的雨，天氣又潮又悶，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫離家日久，閨中孤寂，平日已是無聊，如今就越發感到那無聊的重壓了。詞中寫了“別是閑滋味”五個字，恰好從正面點出了題旨。
我們且按韻分段，逐段加以分析： “蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”──先寫環境，然后由環境引出風雨，再由風雨又回顧環境，類似電影蒙太奇的手法。你看，那是個小小宅院，平時已經是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和幾個侍女，在斜風細雨之中，門庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門戶都關閉起來。
這一韻是先把環境和氣氛帶出，讓人知道是這么一個庭院，又是這么一種天氣。
“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”──原來這不是瀟瀟的秋風秋雨，時令卻是在寒食節之前（寒食節是從上年冬至后計一百零五日，常同清明節連在一起）。這本來是個好季節，人們每年都要舉行盛大的游春會，到水邊郊外去熱鬧一番。如今，外面的`園林亭榭，想必到處長著繁花嫩柳，準備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧別扭，偏在這個時候又是刮風，又是下雨，總不肯停下來，可真把人煩死了。
“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛的柳和因受寵而更嬌的花。這四個字一向受到稱贊，認為是形容得好的。
“種種惱人天氣”，不是風，就是雨，既是可惱；象放晴，卻不曾晴，又是可惱；本來是游春季節，卻硬把人攔住，就更可惱了；何況風雨還會攔阻著出門的丈夫的歸程呢！
“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”──從這一韻開始，就一步步突出寫人，寫人的感情，寫感情的發展和變化。這位閨中少婦悶在屋子里顯然已經不止一兩天了，覺得日子越來越不好打發，人也越來越閑得發慌。怎么辦？總得找點事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，終于想到，寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法。
什么叫險韻詩？我們知道，詩是講押韻的，近體詩只能押同韻部的字，不許換韻。有些韻部字數多，稱為寬韻，象支、先、陽、庚之類；有些韻部字數少，稱為窄韻，象微、文、覃、鹽之類；此外還有稱為險韻的，象江、佳、肴、咸，字數既少，又不容易押好，寫詩時選這幾個韻，非得多花點心思不可。還有，自己在寬韻的韻部里故意挑幾個難字當韻腳寫詩，也算是用險韻。李清照如今就是由于要消磨時間，才故意選險韻用的。
可是，連險韻詩也寫好了，一看天色，卻還早哩。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木一下。
“扶頭酒”看來不是什么名酒，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩：“醉頭扶不起，三丈日還高。”姚合《答友人招游》詩：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”大抵酒性烈了，喝下去頭就有點沉，所以叫“扶頭”吧。
不料連這種扶頭酒也不能解決問題，不久就醒過來了，天還亮著，看來連云里的太陽也是懶洋洋的。這種閑得沒完沒了的時光，簡直不知道該怎么打發才好。
“征鴻過盡，萬千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的，那么，向遠地丈夫訴說近日的心事，不是也可以驅除心頭的沉悶么！她真的拿起筆來寫了。不料寫好又涂掉，涂掉又再寫，再寫還是寫不下去。也不知道到底為什么，只覺得心頭上有千言萬語，紙面上卻一字難成。終于是把筆丟下算了。
這一韻很重要，因為它向讀者交代一個情節：她的丈夫正在離家遠行，她的種種閑愁都是由此而起的。
于是進入下片。
“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什么她要倚欄？倚欄是為了盼望夫婿歸來。盼望并不是近來才出現的，早就如此了；可是由于連日春寒侵襲，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來，連倚欄也受到影響，這也就更加增添閨中人的苦惱。我們讀過史達祖的《綺羅香》（詠春雨），其中說：“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。”便知道春雨是很妨礙游子歸程的。這里的“玉欄干慵倚”，多少也是因為知道倚欄是無用的吧。
本來下片的起韻也叫換頭，既然叫作換頭，自然可以另起新意，或蕩開去說。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連。可見這位女詞人運用的藝術手法是很有講究的。
“被冷香銷新夢覺，不許愁人不起”──還是閑得沒有辦法，連想賴在床上多睡它一會兒也辦不到。因為被子是冷的，熏的香氣也消散了，好夢更無從繼續，不起來又怎么樣呢？這自然是第二天早晨的事。時間總算暗暗在流轉。
“清露晨流，新桐初引，多少游春意”──原來第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你試掀開簾子看看庭院里的景色吧！多美好的春之晨呵！露珠兒在葉子上，在花心里，聚攏成一團一簇，然后又一滴一滴往下淌，弄得地下的泥土都汪上一灘水了。再往樹上看，原來梧桐樹到處茁出了新芽，樹梢頂上的枝條好象一下子長高了許多。這景象，引起人們多強烈的游春念頭呵！
“清露晨流”兩句，原是從劉義慶的《世說新語賞譽》里引過來的，卻又頗得詞評家的稱賞，認為用得恰切，確是詞里的俊語。這八個字，恰好能透出一種新鮮的氣氛，暗示天氣開始向好的方面轉變了。
“日高煙斂，更看今日晴未”──她凝神望著眼前的景色，陡然覺得非常高興了。煙霧正在一點一點地消散，升得很高的太陽偶爾從云縫中探出半面來，于是滿院子忽然充滿了日影。有點放晴的味兒了！這是多少天來沒有過的呵！
于是她索性站著不走，象監視似地瞧著這薄薄的煙霧，淡淡的日影；瞧著這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會晴朗起來。
以上，曲曲折折，反反復復，就是整首詞所要描寫的人物的行動及其幽隱的心理。你看它一層一轉，一轉一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫得多么細膩，多么真切。這種閨閣筆墨，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的！晴亦未必果游。
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