《詩經・小雅・采薇》向來以末章傳世，其實整篇詩文豐富而深刻的思想性同樣不容忽視，而這種深刻感人的思想性正是通過真實感人的心理獨白、心理矛盾斗爭的不斷滲透逐漸彰顯的。

　　關于《詩經》中的《小雅・采薇》，清代學者方玉潤曾說：“此詩之佳，全在末章，真情實景，感時傷事，別有深情”，又說“末乃言歸途景物并回憶來時風光，不禁黯然神傷，絕世文情，千古常新。”(《詩經原始》)

　　其實《采薇》一文之所以被吟誦千年，其成就并不完全局限于末章，更主要的原因是全篇詩文熔鑄的赤子之心、愛國之情，以及對戰爭罪惡本質的揭露。而這種豐富深刻的主題卻是在矛盾復雜的心理斗爭中、真實的人性內心觀照中深刻地反映出來的，從而引起后人無限的品味、咀嚼和深思。

　　一、《采薇》心理描寫的內容

　　《采薇》全篇采用倒敘的寫作手法，通過一位久戍的戰士歸途中的思緒和回憶來結構全篇。整個詩篇處處流淌、傾瀉著一位九死一生的戰士復雜的內心感受，而他那無奈的感嘆和萬千的思緒也在廣闊寂寥的歷史時空中飄飛，引發后人無限的感觸和深思。

　　(一)前三章――憂傷

　　作品的前三章從“采薇”一事入手，不僅點題，同時也巧妙、鮮明、深刻地說明久戍在外的士兵有家難歸、思鄉念親的無奈、悲哀之情：在一次又一次的采薇菜充饑的過程中，他們深刻地感受到了時光的無情流逝和自己的老去――從軍出征時風華正茂，春光旖旎;那個“她”在依依的柳枝下含情脈脈地送行……美好的回憶瞬間從采薇菜的手心劃過，就在這怦然心動之際，刺耳的沖鋒號角劃破了長空，更撕破了戰士內心對和平、甜蜜生活的無限向往。

　　詩篇以采薇一事起興，通過薇菜從柔嫩到老壯生長狀態的描繪，讓千百年間的讀者自然而又同一地感受到時間的脈搏、時光的流淌――輕微但卻從不間斷，悄無聲息卻稍縱則逝。“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，歲月的寶貴是任何一個成年人的深刻感觸，而兒女情長是任何一個凡夫俗子的詠嘆。因此，作品的前三章連用了兩個“憂”――“憂心烈烈”“憂心孔疚”，來敘寫戍邊戰士念人思歸的悲傷之情，以及“王事靡”、有家難回的焦急、無奈、痛苦之情。

　　(二)四、五兩章――豪邁

　　四、五兩章由“維常之華”興起，驕傲自豪地表達保家衛國的豪邁之情。

　　《采薇》四、五兩章以“棠棣花”起興可謂意味深遠。棠棣花用于文學創作最早出自于《詩經・小雅・鹿鳴之什》，詩文中借蓬勃錦簇的棠棣花比喻情深意重的兄弟之情，棠棣花由此成了一個重要的文學意象，即用來象征兄弟情深。同樣，《采薇》一詩借棠棣花起興，一方面鮮明深刻地表達了戰友們如兄弟般的團結友愛、情深意重，使讀者似乎感受到了幾千年前在硝煙彌漫的大周邊境上戍邊戰士上下一心、浴血奮戰的兄弟情義和英雄氣概;一方面借棠棣花蓬勃開放、錦簇團團的興盛之貌，引出并暗喻大周強大的軍事實力(這里僅描寫戰馬的詞就用了三個，“業業”“��”“翼翼”)。這些描繪形象鮮明地展現了大周威武之師、正義之師的強大和不可戰勝，深刻地表達了戍邊戰士保家衛國、抵抗侵略的豪情壯志。

　　四、五兩章充滿了昂揚向上、威武不屈的戰斗豪情，在這里似乎一切的苦難、一切的艱難都化為烏有，都可以視而不見，只有風中那獵獵的戰旗和視死如歸的軍魂在祖國的上空高高飄揚。

　　(三)末章――復雜

　　一個九死一生的戰士在回歸的途中都會想些什么呢?其內心的感情又是怎樣的呢?也許一個普通人給出的答案可能是“慶幸、高興”，但我們這位久戍終歸的戰士給出的答案卻出人意料。

　　一“昔”一“今”的時間對比，把戰士回憶的內容定格在了當初離家出征的場景和對戍邊生活的回憶上。一句“昔我往矣，楊柳依依”似乎讓我們感受到了戰士出征時對家鄉親人的依依不舍之情，但濃而溫暖的春意似乎又渲染出一個即將開赴戰場、保家衛國的入伍士兵帶著親人和祖國的期望難以抑制的自豪與喜悅之情。在“昔我往矣，楊柳依依”這里不僅蘊涵了與親人道別的悲傷之情，更蘊涵了保家衛國、視死如歸的驕傲和自豪之情。

　　一句“今我來思，雨雪霏霏”似乎讓我們很難感受到一個久戍終歸的戰士死里逃生的慶幸和即將見到親人的喜悅，更多的卻是悲痛、蒼老和難以忘懷、磨滅的戰爭記憶。這里有對殘酷戰爭的感慨，有對時光流逝、美好不再的嘆息，有對死去戰友悲痛無比的祭奠與懷念……一幕幕的戰爭場景在這個久戍終歸的戰士的腦海中縈繞，卻獨獨沒有對將來的期盼之情和希望之音，似乎一切都定格在了過去。因此，接下來的“行道遲遲，載渴載饑，我心傷悲，莫知我哀”一句使末章形成了一種難以言說的悲痛之情和沉重感。

　　總之，《采薇》末章表達了一位九死一生的戰士復雜的心理情感：憶想當年離家出征時的喜悅自豪之情，與親人的依依惜別之情，以及回家途中的悲傷悲痛之情。