參加了一次詩歌方面的會議，看到會議上有“詩歌文化產(chǎn)業(yè)化的契機是否存在”之類的議題，便很是感慨。如今大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，許多東西也開始重新打造，但詩歌能做成文化產(chǎn)業(yè)嗎？

　　不妨從詩歌與小說的比較談起。眾所周知，2011年的諾貝爾文學(xué)獎得主是瑞典詩人托馬斯·特蘭斯特勒默。他獲獎之后，我們馬上獲悉如下信息：這位詩人只是寫過163首詩；自波蘭女詩人辛波絲卡1996年獲得諾獎以來，已有15年沒把這個獎項頒發(fā)給詩人了。換句話說，這15年中，贏得諾獎的都是寫小說的作家。2012年，莫言獲獎，諾獎重新回到小說的懷抱。依我猜測，以后拿走這項榮譽的依然是小說家居多，而不是詩人。

　　另一個動向也值得注意。雖然特蘭斯特勒默獲得了諾獎，但他能給自己和出版商帶來多大的經(jīng)濟收益，又有多少讀者因此會去讀他的詩集，估計也是一個問題。但是，小說家獲得諾獎則大不一樣。以莫言為例，獲獎后的幾天之內(nèi)，書店里的莫言小說存貨就全部賣光。擁有莫言小說版權(quán)的出版社欣喜若狂，他們加班加點，抽調(diào)紙張，在最短時間內(nèi)趕印出幾百萬本莫言作品。而丟掉版權(quán)的出版社則捶胸頓足，黯然神傷，感嘆自己痛失商機。記得莫言獲獎后的第二天，一位出版社的朋友與我電話聊天。她曾是莫言一部重要長篇的責(zé)編，此小說合同到期后她本想續(xù)簽，但領(lǐng)導(dǎo)沒同意。于是她跟我抱怨一番，痛惜之情溢于言表。

　　現(xiàn)在想想，如果是中國的某位詩人獲得了諾獎，這位詩人又像特蘭斯特勒默那樣寫得不多，出版社會如此大動干戈嗎？估計不大可能。道理很簡單，一方面，詩人的作品不可能像莫言的11部長篇和大量中短篇那樣印成長長的一排，浩浩蕩蕩；另一方面，出版社估計也會比較謹慎——即便緊急加印幾十萬、上百萬冊，它們能賣得掉嗎？