對新詩的創作人們有諸多看法，其主張也多種多樣。就我區詩歌創作而言，鄉土詩占據主導地位，哲理詩、愛情詩、抒情詩、敘事詩、諷刺詩等也像朵朵浪花閃耀出她的光彩?？傊?，諸多詩風、流派，呈多樣化發展趨勢，但均缺乏濃厚的生活氣息，創造手法除舊，立意不新，走不出“自我”的圈子，所創作的內容客觀上講沒有跟隨時代的潮流。我所說的跟隨時代潮流不是隨波逐流，而是應該將創作者本人融入時代，其作品也因力求反映時代，只有這樣，新詩創作才能得到發展，才能在形式、內容、質量上有大的突破與提高。我們知道，艾青，郭小川等老一輩詩人的作品之所以流傳至今，就是因為這些作品無時不在反映了時代。

　　跟隨時代潮流不但是形式的需要，也是詩歌創作的需要。俗話說，詩是文藝的輕騎兵，既然是輕騎兵，就應當輕裝上陣，快捷有效地反映時代的風貌，大到重大的政治變革，小到人物的'各種心態，都是新詩創作的來源。時常聽詩人們說寫不出好東西，就大多屬詩人而言，寫不出好東西也是正常的，但不妨轉變一下思路，改變一下創作的手法，借鑒一下別人的創作方法，也許就能寫出好東西來。時代是一個大的背景，大背景下可寫的東西很多，就看你是否認真去觀察、思考、選材、研磨，寫出符合時代的作品，歌頌時代涌現出的驕子以及不求名利，勇于奉獻的勞動者。

　　跟隨時代潮流應把握以下幾個方面：一是要有勇氣反映大的題材。大題材不僅是小說、散文、報告文學涉及的領域，同樣也是詩歌涉及的領域，如賀敬之的《雷鋒之歌》、李季的《王貴與李香香》等。二是深入生活并不等于理解生活。常聽人說基層作者不存在深入生活，因為作者本身就生活在基層，但我認為基層作者雖生活在基層，但對生活理解的程度淺，其意識未提高到高的層次，故爾寫了許多東西卻沒有影響。三是觀念要更新，思想要解放。除舊的觀念，保守的思想，勢必束縛詩歌的創作，不適應時代的要求必然被淘汰。如朦朧詩曾一度很流行，但很快被淘汰了。四是吸取民族傳統的精華。我國古典詩詞是詩歌創作可借鑒汲取的營養源，民歌體、花兒調、信天游等只要融合時代的風貌，同樣可以創作出優秀的作品。五是立足本地，反映本地的風土人情、文化特色、歷史淵源、有影響的人物，同樣能創作出無愧于時代的作品。

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