沁園春1

　　沁園春·雪(1936年2月)

　　北國風光，

　　千里冰封，

　　萬里雪飄。

　　望長城內外，

　　惟余莽莽;

　　大河上下，

　　頓失滔滔。

　　山舞銀蛇，

　　原馳蠟象，

　　欲與天公試比高。

　　須晴日，

　　看紅裝素裹，

　　分外妖嬈。

　　江山如此多嬌，

　　引無數英雄競折腰。

　　惜秦皇漢武，

　　略輸文采;

　　唐宗宋祖，

　　稍遜風騷。

　　一代天驕，

　　成吉思汗，

　　只識彎弓射大雕。

　　俱往矣，

　　數風流人物，

　　還看今朝。

沁園春2

　　愛如潮水

　　你就是一根很長的白練

　　流露出你的憂傷

　　沒有色彩的舞姿

　　縱然你柔情萬丈

　　你就是一節(jié)節(jié)很短的音符

　　奏響了你的隱藏

　　沒有掌聲的站臺

　　暗淡你夢幻凝望

　　你就是一顆顆耐寒的種子

　　停留在孤獨的陽光

　　沒有思念的盡頭

　　何時能撕裂苦悶的內臟

　　你就是一杯杯啤酒的花香

　　偶爾醉到的酒杯

　　沒有紅白唇印的柔弱

　　紅泥火爐的溫暖如潮水般的噴泉

沁園春·屏調

　　寂夜無眠，屏調低簾，借夢異園。

　　悅朱砂薈萃，纖毫細染；

　　春華秋列，夏彩冬嫻。

　　云斷天涯，崢嶸盡顯，劍舞軒轅天地牽。

　　逍遙賦，對弈方寸地，誰占天元？

　　看山主秀屏仙，嘆草莽英雄思故弦。

　　憶前塵夙愿，浮華幾度；

　　風沙漫卷，草木如煙。

　　無語消酣，沽屏唱晚，依舊松濤山谷旋。

　　追心譜，鍵擊空留醉，笑問佳緣？

沁園春3

　　沁園春·答九華葉賢良

劉克莊

　　一卷《陰符》二石硬弓，百斤寶刀。

　　更術花驄噴，鳴鞭電抹；烏絲闌展，醉墨龍?zhí)?/p>

　　牛角書生，虬鬚豪客，談笑皆堪折簡招。

　　依稀記，曾請纓系粵，草檄征遼。

　　當年目視云霄，誰信道、凄涼今折腰。

　　悵燕然未勒，南歸草草；長安不見，北望迢迢。

　　老去胸中，有些磊塊，歌罷猶須著酒澆。

　　休休也，但帽鬢改，鏡里顏凋。

劉克莊詞作鑒賞

　　詞人在此詞中，以慷慨悲歌，氣若貫虹的筆調，將少年的意氣與老年的悲慨，強烈地表達了出來。

　　九華，山名，葉賢良居處，與作者為同鄉(xiāng)。安徽青陽亦有九華山，似非此詞所指。葉賢良，名字、事跡均不詳。賢良，制科名，全稱為“賢良方正能直言極諫科”，葉氏當中此科，故如是稱之。此處為以此詞作答，系自抒懷抱，是豪放詞中的佳作。

　　起首三句，描寫自己年少時精通韜略，且武藝高強。《陰符》，兵書名，相傳為太公所著。戰(zhàn)國時蘇秦說秦惠王而不用，退而誦太公《陰符》，期年揣摩成，遂以合從說六國，終破秦國。二石，相當于現在二百四十斤，這是極言弓之硬，從而極寫少年武藝之高強。值得注意的是，這一組的三個偶句，第一個字連用“一”、“二”、“百”三個數詞，因此讀起來如泉噴涌，咄咄逼人。接著以去聲“更”字領格，統(tǒng)領四個偶句，對仗工整，節(jié)奏明快，激壯之情隨之奔涌而出。從內容來看，主人公身騎玉花馬總（又名菊花青，是一種良馬），馬嘴里不住噴著粗氣；手揮馬鞭，鞭梢上發(fā)出響聲。這就將作者少年時英勇豪邁的形象勾畫了出來。

　　“龍?zhí)倍郑瑯O言其書法蒼勁有力，有如蛟龍?zhí)S。那種氣勢同他在《滿江紅》（金甲琱弓）中所寫的“磨盾鼻，一揮千紙，龍蛇猶濕”如出一轍。《舊唐書。李密傳》謂李密少時，曾將《漢書》一帙掛于牛角，一手提牛靷，一手翻閱書籍。“虬髯豪客”是唐人小說《虬髯客傳》中的人物，性格豪爽而有才略。這里借喻所與交游者若非飽讀詩書之士，便為行俠仗義之人。“談笑皆堪折簡招”，把他們的從游關系，寫得那么隨便、熱烈而又親切。在九個四言偶句之后，突然出現這一平仄協(xié)調的七言句，顯得音律和諧，語調從容，從而反映出主人公不僅僅是一介武夫，而是一個帶有儒將風度的英雄。歇拍三句略一轉折，歌頌他懷有建功立業(yè)的豪情壯志。在南宋備受北方民族壓迫之際，這樣雄壯的口號，真有一股振聾發(fā)聵、警動人心的力量。從語言上看，又恢復了四言格局，莊重之中饒有豪邁氣概。

　　整個上片，從尚文習武、談笑交游、建功立業(yè)等方面，塑造了作者理想中的人物，實際上正是詞人的自我形象。這樣的形象，我們在稼軒詞和劍南詞中也可見到，氣魄之豪邁，感情之激昂，或相仿佛；然就其側面之多、形象之豐而言，此詞容或過之。詞的過片，先以一語掃過，隨即描寫現在。就上片而言是緊承“依稀記”的脈絡：就下片而言，則有“掃處還生”之妙。“當年目視云霄”一句，表現了傲岸不羈的性格。“誰信道、凄涼今折腰”，慷慨悲愴，如聞嘆息。“折腰”，反用陶淵明作彭澤令不肯為五斗米折腰事，暗指今日之不得志。上句回憶當年，下句慨嘆今日，給人以強烈的對比感。后一句的前面冠以“誰信道”三字，更加強了憤懣不平的感情色彩。如果說前面格調基本上是高亢激昂的話，那么詞情至此，便以蒼涼深沉的筆調抒寫壯志未酬、英雄暮年的悲慨。在這種強烈對比之下，感情的濃烈，已是至極。

　　“悵燕然未勒”四句，用了兩個典故：一是《后漢書。竇憲傳》所載竇憲登燕然山（即今蒙古人民共和國境內杭愛山），刻石記功而還；二是李白《金陵鳳凰臺詩》所記“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”，表達了詞人功名未就、報國無門的悵恨。“老去”，也援用一典。《世說新語。任誕篇》云：“阮籍胸中壘塊，故須酒澆之。”壘塊，一作磊塊，謂胸中郁結不平之氣。按詞人為建陽令時，嘗作詩詠落梅云：“東君謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。”“夢得因桃卻左遷，長源為柳忤當權；幸然不識桃并柳，也被梅花累十年。”在他的一首《滿江紅》：之“生怕客談榆塞事，且教兒誦《花間集》。”可見其胸中積有多少壘塊，多少憤懣情結。這一切無處發(fā)泄，只能對酒狂歌，以酒澆愁。

　　結尾三句全從上面的.“老”字生發(fā)，用的卻是形象化的語言。“休休也”，語出司空圖《耐辱居士歌》：“休休休，莫莫莫。”辛棄疾失意后退居鉛山之鵝湖，曾賦《鷓鴣天》云：“書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。”劉克莊在《沁園春。三和》中也寫道：“休休也，免王良友笑，屑往來忙。”這兩首《泌園春》寫的是同樣情緒，而這里卻格外感人，因為“帽邊鬢改，鏡里顏凋”兩句，圖貌寫情，昭然如見。這是一個華發(fā)蒼顏的形象，一個滿腔憂憤的形象，一個烈士暮年、壯心不已的形象。

　　綜合來看，詞之上片，慷慨而多氣；詞之下片，深邃而含悲。其中穿插多個典故，將其強烈的思想感情表達出來，撞擊著讀者的心扉。