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建安詩歌代表作

詩歌 時間:2021-08-31 手機版

  建安文學時期以詩歌成就最為顯著,許多作品從漢樂府民歌中吸取養料,能反映當時社會的動亂和人民流離失所的痛苦,體現了要求國家安定統一的愿望和理想!

建安詩歌代表作

  魏晉

  建安七子

  建安年間(公元196~220)七位文學家的合稱。最早提出“七子”之說的是曹丕,他在《典論·論文》中說:“今之文人,魯國孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽王粲仲宣、北海徐干偉長、陳留阮瑀元瑜、汝南應瑒德璉、東平劉楨公干。斯七子者。于學無所遺,于辭無所假,咸以自騁驥騄于千里,仰齊足而并馳。”這七人大體上代表了建安時期除曹氏父子而外的優秀作者,所以“七子”之說,得到后世的普遍承認。

  “七子”的生活,基本上可分為前后兩個時期。前期他們在漢末的社會大戰亂中,盡管社會地位和生活經歷都有所不同,但一般都不能逃脫顛沛困頓的命運。后期他們都先后依附于曹操,孔融任過少府、王粲任過侍中這樣的高級官職,其余也都是曹氏父子的近臣。不過,孔融后來與曹操發生沖突,被殺。由于七人歸附曹操時間先后不同,所以各人的前后期不存在一個統一的界限。孔融在建安元年(196),徐干、阮瑀在建安初,陳琳在建安五年,王粲在建安十三年,劉楨、應瑒在建安十三年后。與他們的生活道路相對應,“七子”的創作大體上也可以分為前后兩個階段。前期作品多反映社會動亂的現實,抒發憂國憂民的情懷。主要作品有王粲《七哀詩》、《登樓賦》,陳琳《飲馬長城窟行》、阮瑀《駕出北郭門行》、劉楨《贈從弟》等,都具有現實意義和一定的思想深度;但有些作品情調過于低沉感傷,如阮瑀《七哀詩》、劉楨《失題》“天地無期竟”等。后期作品則大多反映他們對曹氏政權的擁護和自己建立功業的抱負,內容多為游宴、贈答等;但有些對曹氏父子的頌揚,帶有清客陪臣口吻,顯露出庸俗的態度。然而,無論前、后期,“七子”的創作都是積極、健康的內容占著主導地位。

  “七子”的創作各有個性,各有獨特的風貌。孔融長于奏議散文,作品體氣高妙。王粲詩、賦、散文,號稱“兼善”,其作品抒情性強。劉楨擅長詩歌,所作氣勢高峻,格調蒼涼。陳琳、阮瑀,以章表書記聞名當時,在詩歌方面也都有一定成就,其風格的差異在于陳琳比較剛勁有力,阮瑀比較自然暢達。徐干詩、賦皆能,文筆細膩、體氣舒緩。應瑒亦能詩、賦,其作品和諧而多文采。“七子”的創作風格也具有一些共同的特點,這也就是建安文學的時代風格。這種時代風格的具體內容及其形成原因,便是劉勰在《文心雕龍·時序》中所說的:“觀其時文,雅好慷慨,良由世積亂離,風衰俗怨,并志深而筆長,故梗概而多氣也。”

  “七子”在中國文學史上具有相當重要的地位。他們與“三曹”一起,構成建安作家的主力軍。他們對于詩、賦、散文的發展,都曾作出過貢獻。

  在詩歌方面,“七子”以寫五言詩為主。五言詩是直到東漢后期才興盛起來的新詩體,桓、靈之世“古詩”的`出現,標志著五言詩已經初步成熟。而“七子”的優秀五言之作,寫得情采飛揚,變化多致,使五言詩在藝術上更臻于精美。如徐干的《室思》就比同一題材的《青青河畔草》或《冉冉孤生竹》寫得細膩深厚。而陳琳《飲馬長城窟行》、阮瑀《駕出北郭門行》等都作于漢末戰亂發生之前,其寫作時間不一定比“古詩”晚,它們在五言詩發展史上的重要性就更加值得重視。

  在辭賦方面,“七子”寫了大量的小賦,他們在張衡、蔡邕等已經取得的成就基礎上,為小賦的進一步繁榮作出了貢獻。“七子”的小賦有三點值得注意:第一,取材范圍更加擴大,題材的普通化、日常化,進一步沖淡了過去大賦的貴族性質;第二,反映社會現實的功能更趨加強,直接描寫政治事件的作品有所增多;第三,抒情色彩愈益濃厚。對于“七子”的賦,曹丕在《典論·論文》中曾給予了相當高的評價,劉勰在《文心雕龍·詮賦》中也表示了同樣的意見,還特別認為王粲、徐干二人是曹魏一代的“賦首”,說他們可與宋玉、司馬相如、左思、潘岳等并列。

  在散文方面,孔融的章表,陳琳、阮瑀的書記,徐干、王粲的論說文,在當時都能獨樹一幟。它們的共同優點就是曹丕所說的“文以氣為主”(《典論·論文》),貫注了作者獨特的氣質。“七子”散文名篇有孔融《薦禰衡疏》、《與曹公論盛孝章書》,陳琳《移豫州檄》、《為曹洪與魏太子書》,阮瑀《為曹公作書與孫權》,王粲《務本論》、《荊州文學記官志》等。“七子”散文在形式上有逐步駢化的趨向,尤以孔融、陳琳比較顯著。他們的一些作品對偶整飭,又多用典故,成為從漢末到西晉散文駢化過程中的一個不能忽略的環節。

  “七子”著作,原集皆已佚,今獨存徐干的政治倫理專論《中論》。明代張溥輯有《孔少府集》、《王侍中集》、《陳記室集》、《阮元瑜集》、《劉公干集》、《應德璉休璉集》,收入《漢魏六朝百三家集》中。清代楊逢辰輯有《建安七子集》。

  正始體

  正始為三國曹魏第三代皇帝曹芳年號,自公元240年至249年。不過習慣上所說的“正始體”,是指包括正始在內的整個曹魏后期(240~265)的文學風貌。

  從文學史階段來說,正始上承建安,下接太康,是一個重要的文學轉折時期。然而正始文學,并非渾然一體,大略又可析為兩個流派。一派以何晏、王弼為代表,史稱“王何”。這派作者都宗尚老莊,校練名理,喜好玄談。他們大多出身貴族,身居高位。他們的詩歌,大多以抒發道家志趣為主旨,娛心老莊、游志玄虛,所以劉勰說:“正始明道,詩雜仙心。何晏之徒,率多浮淺。”(《文心雕龍·明詩》)另一派以嵇康、阮籍為代表,包括“竹林七賢”中的一些人。他們也都宗尚老莊,喜好清言,但對現實矛盾也比較關心。他們的詩歌以抒發自己的現實生活感受為主,有比較深厚的內容,加上藝術技巧比較圓熟,成就大大超過前一派,阮籍的《詠懷詩》是最優秀的代表。劉勰說:“唯嵇志清峻,阮旨遙深,故能標焉。”(同前)正是指出了他們創作的基本特色。不過,由于這一派作家大多處在執掌大權的司馬氏集團的政治高壓之下,處境微妙而危殆,所以他們作品的鋒芒和現實性,也在不同程度上受著限制。總的來說,嵇、阮一派繼承著建安文學的遺風,表現了時代現實的特色,而王、何一派則與建安文學傳統已經脫節,開了兩晉玄虛之風的先河。這兩派的綜合,就構成“正始體”的基本面貌。


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