3、夸張要新穎
漢代學(xué)者王充說“俗人好奇,不奇,言不用也”(《論衡》)喜新厭舊、好奇惡俗是人之常情,在夸張運用上也是一樣。從某種意義上說,運用夸張也是一種創(chuàng)造。運用夸張要力求新穎、別致,要有創(chuàng)造性,不落俗套。清代趙翼《論詩》談到詩歌創(chuàng)新的重要性:
滿眼生機轉(zhuǎn)化鈞,天工人巧日爭新。
預(yù)支五百年新意,到了千年又覺陳。
李杜詩篇萬口傳,至今已覺不新鮮。
江山代有才人出,各領(lǐng)風騷數(shù)百年。
趙翼論詩提倡創(chuàng)新,反對模擬因襲。為了說明的道理,詩人以大詩人李白與杜甫為例,說明詩風代變,生存發(fā)展之道在于創(chuàng)新。詩歌創(chuàng)作是如此,作為詩歌表現(xiàn)手段之一的夸張自然更是如此。漢代李延年有首的《佳人歌》:“北國有佳人,遺世而獨立。一顧傾人城,再顧傾人國。豈不知傾城與傾國,佳人難再得”。詩中首次用“傾國傾城”來形容佳人之美麗,確實讓人耳目一新,有種強烈的震撼。但到后來,老是用“傾國傾城”來形容美人,“至今已覺不新鮮”。因此就需要創(chuàng)新,宋代詩人黃庭堅就對此加以改造和創(chuàng)新,他借用“傾國傾城”來形容一個朋友詩寫得好:“公詩如美色,未嫁已傾城”。(《次韻劉景文登鄴王臺見思》)。詩還未正式拿出來,就已被人們傳誦,“未嫁已傾城”用在這里既準確又形象新。
另一個例子載于清人倪云癯的《桐陰清話·借西廂語》。說的是明朝官員錢蒙叟在清兵入關(guān)時,曾戴著明朝的官帽前去投降。途中遇見一個老翁,老翁用手杖敲他的頭說:“我是個多愁多病身,打你個傾國傾城‘帽’”(按:王實甫《西廂記》中張生曾對崔鶯鶯說:“你是傾國傾城貌,我是多愁多病身”,“帽”與 “貌”諧音)。這兩個例子都意在證明夸張需要新穎,需要創(chuàng)新!
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