3、夸張要新穎

　　漢代學(xué)者王充說“俗人好奇，不奇，言不用也”(《論衡》)喜新厭舊、好奇惡俗是人之常情，在夸張運用上也是一樣。從某種意義上說，運用夸張也是一種創(chuàng)造。運用夸張要力求新穎、別致，要有創(chuàng)造性，不落俗套。清代趙翼《論詩》談到詩歌創(chuàng)新的重要性：

　　滿眼生機轉(zhuǎn)化鈞，天工人巧日爭新。

　　預(yù)支五百年新意，到了千年又覺陳。

　　李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。

　　江山代有才人出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年。

　　趙翼論詩提倡創(chuàng)新，反對模擬因襲。為了說明的道理，詩人以大詩人李白與杜甫為例，說明詩風代變，生存發(fā)展之道在于創(chuàng)新。詩歌創(chuàng)作是如此，作為詩歌表現(xiàn)手段之一的夸張自然更是如此。漢代李延年有首的《佳人歌》：“北國有佳人，遺世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。豈不知傾城與傾國，佳人難再得”。詩中首次用“傾國傾城”來形容佳人之美麗，確實讓人耳目一新，有種強烈的震撼。但到后來，老是用“傾國傾城”來形容美人，“至今已覺不新鮮”。因此就需要創(chuàng)新，宋代詩人黃庭堅就對此加以改造和創(chuàng)新，他借用“傾國傾城”來形容一個朋友詩寫得好：“公詩如美色，未嫁已傾城”。(《次韻劉景文登鄴王臺見思》)。詩還未正式拿出來，就已被人們傳誦，“未嫁已傾城”用在這里既準確又形象新。

　　另一個例子載于清人倪云癯的《桐陰清話·借西廂語》。說的是明朝官員錢蒙叟在清兵入關(guān)時，曾戴著明朝的官帽前去投降。途中遇見一個老翁，老翁用手杖敲他的頭說：“我是個多愁多病身，打你個傾國傾城‘帽’”(按：王實甫《西廂記》中張生曾對崔鶯鶯說：“你是傾國傾城貌，我是多愁多病身”，“帽”與 “貌”諧音)。這兩個例子都意在證明夸張需要新穎，需要創(chuàng)新!