沙畔路，記得舊時行處。藹藹疏煙迷遠樹，野航橫不渡。

　　竹里疏花梅吐，照眼一川鷗鷺。家在清江江上住，水流愁不去。

　　師俠是宗室子弟，長期浮沉于州縣下僚，卻高標脫俗，志趣雅潔，無心仕途，思慕山林。這首詞寫于淳熙十三年（1186）初春，詞人當時在其從弟吉州（今江西吉安）知州趙師棠桓，久客思鄉，詞便是“一掬歸心萬迭愁”的吐露。這首思歸之作寫法很妙，濃濃的愁思，卻用輕快的筆墨來勾寫，歇拍處，方輕輕一折，浮露出一縷淡淡的憂愁。意在象外，韻在情中。

　　耽崗，在吉州城南，崗下是平闊的贛江。“迓”，迎。一天傍晚，詞人去耽崗接一位陸姓縣尉。陸尉許是坐船來的，還未到，詞人便沿著江邊的沙灘小路信步徐行。江上岸邊的種種景物，引起了詞人的沉吟：“沙畔路，記得舊時行處。”起句就跌入回憶。接著“藹藹”兩句描寫勾起回憶的景色：夕陽西下，暮靄四起，遠方的小路顯得迷濛不清了；荒野渡口，小船橫漂，四周一片寂靜。詞人暗用韋應物“野渡無人舟自橫”的詩意，淡筆白描，輕快地勾勒出江畔晚景。這是一幅寧靜的畫面。畫面中，還飄然步行著一位靜默回憶的詞人，與景物氣氛諧和；然而這位貌似閑靜的詞人內心深處是不平靜的。他在追憶，在遐思，感情在暗暗起伏。環境是寧靜的，而詞人的內心是活動著的，腳步、視線也是移動的，畫面的靜與畫外的動，構成了矛盾的統一體，造成一種深沉強烈的藝術效果。

　　過片繼續寫景。詞人去接客，目光隨腳步徐徐前移：“竹里疏花梅吐，照眼一川鷗鷺。”岸邊翠竹叢中，不時冒出幾株梅花，昂首怒放，爭相報春。竹密花疏，相映成趣；竹綠花紅，相得益彰。雖是早春季節，春意實已盎然。竹后的大江之上，潔白的沙鷗白鷺，或翔或游，或散或集，群集江面；江清鷗白，照人眼明。過片這兩句，筆法有致。上片寧靜的畫面，在移動中突然撲入如此生機勃勃的動態：紅梅吐艷，鷗鷺游翔，（梅）紅（竹）綠（水）清（鷗）白，四色分明，不禁令人視線一亮，心頭一振。過片在作法上要求似承又似轉，這兒經營得很成功，畫面承上片而來，然而視覺、心情暗中都轉了。“家在清江江上住。”“清江”，江西袁江與贛江合流處。詞人的視線由鷗鷺落到滔滔東去的江水上，眼前的贛江與清江相通，“清江江上是吾家”，江水的那頭就是親愛的故鄉。詞人突然覺得一股強烈的愁意襲來──“水流愁不去”，江水流走了，愁卻沒有能載走。全詞一氣貫下，詞人一直用閑適而喜悅的目光觀賞景物，至此突然挑出一個“愁”字，情緒急轉而變。“滾滾閑愁逐水流，流不盡，許多愁。”是什么愁，那么沉重、繁多？從師俠另一首和趙師痰拇手校可以知道原來是歸愁，“歸興新來不淺，勾引閑愁撩亂。”詞人在思念故鄉。歇拍一個轉折，挑明了全詞的主旨。末句五字三平二仄，后兩字又用一入一去，吟讀時倍覺頓挫憂傷，曲聲戛止而余音不絕。詞人的思歸之愁與他對仕途的厭倦相一致。因厭倦而思歸，因不得歸而生愁。

　　通觀全篇，愁為詞眼，雖露于后，實藏于前。詞人信步沙畔路，眼前似曾熟悉的景色勾起他的回憶。他心中暗嘆：這多象“舊時行處”。那么“舊時行處”指哪里呢？至“家在清江江上住”句，才領悟到，原來指他的家鄉，眼前景物象他所喜愛的家鄉風光，他在觸景生情，懷愁思歸。也才領悟，前面六句，貌似輕快，其實喜悅的背后潛蓄著濃愁：起句“記得”，便是在愁緒支配下生發的；“迷遠樹”的“迷”，不僅指視線迷茫，亦暗示心情的迷惘，遠路通往故鄉，有“故鄉不見令人愁”之意；梅竹鷗鷺等舊盟的描寫，也大有深意，趣本高遠，無奈現實相違。歇拍輕輕一折，挑明“愁”字，愁意轟然涌上，淡淡一縷，越化越濃，將原有的喜悅沖得煙消云散。