第一首。作者并不是有意來賞菊，或者說有意來賞菊，并沒有想到菊花開得如此的嬌美。“開”字就有這種意外感。而“開”字作起句，也有一種讓人豁然開朗的感覺。更如同一位佳人悄悄來到人們身邊，猛地向人們打開一把花傘，而人們事先并沒有看到她，在人們微微一驚之后，才看到美麗的花傘，又看到打傘的姑娘競是一位艷美佳人，“驚”一下子全消了，涌上心頭的只有陶醉。愛美之心人人都有嘛。不由得脫口而出：“好美呀！”“濃濃菊”中的“濃濃”二字就起了這種感贊。結句“香引蜜蜂來”有疑：菊花招引蜜蜂也許是真實的，但寫詩有時要避開真實。畢竟不是贊春花，即使真有蜜蜂來采菊花，其行動也是遲緩的，與詩的背景不相符合協(xié)調，是其一；其二，菊花是傲霜潔凈的象征，容不得其他蟲蝶來擾，就像菊花旁不需要其他花草來襯托一樣，這才更能突出菊花的品質。賞菊其實就是賞菊花的品質。

　　第二首。“開”字作起好。與下句的“誘”“驚”相呼應。那盛開的美麗又有幾分羞澀菊花，像一位姑娘（也拿姑娘作比）猛地跳蹦到人們面前，雖然姑娘面含微微羞澀，卻敢（或以動作或以暗示）向人們表示自己的嬌容，希望得到人們（或情人）的贊賞。這就是姑娘的亮相，其實是菊花猛地映入眼的心里所起的感受。那人們的反應如何？如果是姑娘，人們會嘆贊道：“這姑娘好漂亮！”此詞是寫菊花，但同樣贊嘆道：“驚問幾時栽”。“嫩”字似乎可以斟酌，因為詞是以菊擬人，來抒發(fā)自己的情懷，“嫩”顯得過細，有一種牽強的感覺，不如從整體著筆，從大處的感覺來寫。我認為改用“嬌”字要意境開闊些。

　　第三首。“開”字作起句亦好。有一種綻放多時的感覺，就像一位姑娘（沒有辦法，為了欣賞，我還拿姑娘作比），當然是情竇已開的姑娘，細細品“開”字就有這種意味。姑娘（也可以理解菊花像姑娘）靜靜地立在冷冷的月光里，也許她立了很久了，香腮都冷冰冰的了，冷冷的月光下她為什么不回去？原來姑娘有心事啊。什么心事？姑娘不說，讓你猜。姑娘的心事哪能讓你隨便猜的？但姑娘卻是不說出口讓你猜，這心事就明顯了吧？

　　此詞中的“嬌嬌菊”的“菊”字若去掉換上如“影”“面”等詞，簡直就是寫人了。全詞句句無菊又句句有菊，句句寫菊又句句寫人，情景交融，人菊溶為一體了。詞中雖然有“冷月”二字，我們讀后并不感覺凄涼頹廢，反而顯得月色更能襯托少女（菊花）的真情，也意味著少女（菊花）的真情純潔。稍顯不足的是“怯”字與“開”意相反，因為“開”有年齡上的“開”（情竇已開）又有性格上的“開”（開朗），倒不如用個明白字“笑”。

　　這也許就知道了我為什么用姑娘作比，因為三首小詞是寫菊實則寫人。是借物訴自己的情懷，表達自己心里的感受。吳喬在《圍爐詩話》中說：“情能移境，境亦能移情。”要不為什么用“笑”、“含羞”、“含怯”等擬人？

　　三首小詞均用白描的手法寫出了三種不同的小景，亦描述了三種心里活動，就像有三位性格不同的美麗的年輕姑娘在我們面前。而“開”在三首中都呈現(xiàn)動感和張力。作者在寫此詞時未必有意經營推敲，但詞成后卻順了春風。正如古人云：“文章本天成，妙手偶得之”。

　　我的總的感覺是：一首形象模糊，二首直率天真，三首含蓄有韻最好。