中國(guó)古典詩詞中的動(dòng)與靜

　　——《中國(guó)古典詩詞的美感與表達(dá)》之三 中國(guó)古典詩詞中有的動(dòng)態(tài)感特別強(qiáng)，有的詩人或讀者也特別欣賞這種動(dòng)態(tài)感，例如杜甫，就常用動(dòng)態(tài)感來稱贊他所喜愛的詩篇，如稱贊岑參的詩作是“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫”；夜聽許十一誦詩是“精微穿溟涬，飛動(dòng)摧霹靂”；稱贊李白的詩是“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神” ，至于自己追求的詩歌境界也是“毫毛無遺憾，波瀾?yīng)毨铣伞保ā顿?zèng)鄭諫議》）。老子云：“有無相生，難易相成，長(zhǎng)短相形，高下相傾”。既然有動(dòng)態(tài)，也就有靜態(tài)；既然有人喜歡動(dòng)態(tài)美，也就有人喜歡靜態(tài)美。王籍筆下的若耶溪，王維詩中的鳥鳴澗，孟浩然吟哦中的鹿門渡口，那隱沒的斜陽、棲息的夜鳥、睡去的青山、閃爍的漁火，都給人一種靜謐、安詳?shù)拿栏小５牵袊?guó)古典詩人在向人們展示這種美感時(shí)，從來都不是單純的以動(dòng)寫動(dòng)、以靜寫靜，而是化靜為動(dòng)，或是以動(dòng)襯靜。

一、以動(dòng)襯靜

　　所謂以動(dòng)襯靜即是在詩詞中以富有動(dòng)感的表情動(dòng)作或聲響，來反襯周圍環(huán)境的靜謐或心情的寂寞。動(dòng)靜的相襯和相承，這也是日常生活中常見的現(xiàn)象：人們悲傷到極點(diǎn)，往往會(huì)大笑；高興到極點(diǎn)，往往會(huì)哭泣，杜甫的“劍外或傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳”（《聞官軍收河南河北》）就是如此。同樣的，午夜傳來“嘀嗒、嘀嗒”單調(diào)的鐘擺聲，或是一陣陣鼾聲，會(huì)使午夜顯得更為寂靜；炮擊聲突然停息，陣地上死一般的寂靜，意味著一場(chǎng)人仰馬翻的大搏殺即將開始。中國(guó)古代詩人很懂得這個(gè)原理，并把它運(yùn)用到詩詞創(chuàng)作中去，如王籍的《入若耶溪》

　　艅艎何泛泛，云水共悠悠。

　　陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。

　　蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

　　此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游。

　　王籍，字文海，原籍瑯邪臨沂（今山東臨沂縣），出生在山陰（今浙江紹興）。他廣學(xué)博涉，富有才氣。初仕齊，后仕梁。王籍頗有六朝名士風(fēng)度，喜歡游山玩水，據(jù)《梁書·文學(xué)傳》記載：“籍除輕車湘東王諮議參軍，隨府會(huì)稽。郡境有云門天柱山，籍嘗游之，或累月不反。至若耶溪，賦詩云：‘蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。’當(dāng)時(shí)以為文外獨(dú)絕。”。史稱王籍有文集10卷，但存留下來的只有兩首詩，其中就有這首《入若耶溪》，可見此詩的知名度。若耶溪在浙江紹興市東南，發(fā)源于距城約40里的若耶山，向北流入鑒湖。沿途有支溪36條，兩岸豐林茂竹，峰巒疊翠，秀美而幽深，是風(fēng)景絕佳之處。王籍的這首詩就是描繪在若耶溪上游覽的感受，由于山水之美而動(dòng)歸隱之念。其中最著名的就是“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”這兩句，其手法就是“以動(dòng)襯靜”。詩人為了表現(xiàn)密林的靜謐和山體的幽深，用了兩個(gè)極富動(dòng)感的音響效果：蟬噪和鳥鳴。一遍蟬噪再加上鳥兒不停鳴叫，似乎是個(gè)喧鬧的世界。但如細(xì)加揣摩，這正說明若耶溪周圍的幽深和靜謐。凡是有點(diǎn)生活常識(shí)的都知道，蟬若叫個(gè)不停（噪叫），有兩個(gè)前提：一是天氣燥熱，而是無人經(jīng)過。前者不僅點(diǎn)明季節(jié)，也暗示其幽深是避暑的好去處；后者更是點(diǎn)明靜謐，無人經(jīng)過故蟬噪不停。至于突出鳥鳴，除進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)此處寂靜無人,鳥兒不受驚擾，自在鳴叫外，也突出了山體幽深，人跡罕至。因?yàn)橹挥辛帧办o”、山“幽”，才會(huì)只有“蟬噪”、“鳥鳴”。除此之外，從整個(gè)詩境來看，這兩句也很好地表達(dá)了詩人融入大自然的身心感受，為結(jié)句“此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游”做好了鋪墊。也正因?yàn)槿绱耍@兩句詩一直受到后人的追捧，顏之推《顏氏家訓(xùn)·文章》、王世貞《藝苑卮言》、《梁書·王籍傳》對(duì)這兩句皆大加稱贊，稱為“文外獨(dú)絕”。當(dāng)然，也有人對(duì)這種動(dòng)與靜的辯證法不甚理解，將此改為“一鳥不鳴山更幽”。究竟是“鳥鳴山更幽”還是“一鳥不鳴山更幽”，我想這個(gè)結(jié)論是不難得出的。

　　王維《輞川集》中有一名篇《鹿砦》，描繪他隱居之地空山深林幽寂的景色，反映他此時(shí)空無寂滅的心態(tài)，亦是采取“以動(dòng)襯靜”的手法：

　　空山不見人，但聞人語響。

　　返影入深林，復(fù)照青苔上。

　　詩人著意表現(xiàn)空山的寂靜，但并非一味地去寫死寂，也沒有像王籍《入若耶溪》那樣用蟬噪鳥鳴來反襯，而是用“人語響”來反襯，這確實(shí)不同凡響。因?yàn)閺某ＷR(shí)來說，有“人語響”的地方就不會(huì)是死寂，怎么會(huì)用此來表現(xiàn)寂滅呢？這正大家與常人的區(qū)別。因?yàn)椤叭苏Z響”似乎是破“寂”，但實(shí)際上是以局部的、暫時(shí)的“響”來反襯出整體的長(zhǎng)久的空寂。空谷足音，愈顯出空谷之空。試想一下：等這陣“人語”過后，空山不是要陷入更加空曠寂滅之中嗎？更何況，我們并沒有看到人影，只是聽到偶爾傳來的人聲，這更給人一種空無之感。這就同他在另一名篇《山居秋暝》中“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”等句采取的手法相似。詩人意在表現(xiàn)一個(gè)山村秋日傍晚的清幽寂靜，偏偏用浣女的喧嘩和漁舟的歸來這些聲響和動(dòng)態(tài)來反襯。但是，又不讓我們直接聽到姑娘們的笑鬧聲，而是隔著竹林，讓聲音透過秘密的竹林傳過來；也不讓我們看到劃過來的漁船，而是讓我們通過蓮葉的搖動(dòng)感覺到，這不但減弱了聲音的強(qiáng)度和動(dòng)作的幅度，而且透過竹林和蓮葉，畫面更為清幽淡雅。王維是南宗畫派的大師，蘇軾也曾稱贊王維“詩中有畫”，這幅《山居秋暝》圖可作見證。同樣的，如果說《鹿砦》的前兩句是以動(dòng)襯靜的話，后兩句“返影入深林，復(fù)照青苔上”也是運(yùn)用繪畫原理的杰作，這個(gè)原理就是“以明襯暗”。寫一處幽暗，通常是強(qiáng)調(diào)不見陽光，甚至夸張為“伸手不見五指”。王維畢竟不同于常人，他憑著畫家對(duì)色彩和光線的特有敏感著意在畫面上安排了陽光，讓它透過樹林照到地上。乍看起來，這一縷陽光給幽暗的密林帶來了亮色，給陰冷的青苔帶來一絲暖意，甚至給幽寂的鹿砦帶來一線生機(jī)。但如細(xì)加體味，就會(huì)感到無論是作者的主觀意圖，或是作品的客觀效果都與此相反。因?yàn)橐晃兜挠陌捣吹故谷瞬挥X其幽暗，有一絲光線作為反襯，倒更能顯出周邊的幽暗。設(shè)想一下，當(dāng)一抹余暉透過斑駁的樹影映照在幽暗的青苔上時(shí)，那一小片微弱的光影與周圍的幽暗會(huì)形成更為強(qiáng)烈的對(duì)比，使深林的幽暗更加明顯。更何況，這是“返影”——即將落山的太陽，光線不僅微弱而且短暫。再推想一下，一旦這個(gè)“返影”從天空消逝后，整個(gè)深林不將陷入更加漫長(zhǎng)的幽暗之中了嗎！

　　必須指出，王維作為一位繪畫和音樂大師，他對(duì)動(dòng)靜和明暗高妙的處理手法在其詩作中比比皆是。同為輞川集中的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”；《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶籍無人，紛紛開且落”；《竹里館》：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來相照”等等，皆是采取類似的手法。

　　柳宗元的《小石潭記》是篇頗富詩意的散文，在突出作者被貶之地小石潭的清幽時(shí)，同樣采用了這種手法，如描寫游魚這一段：

　　潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，怡然不動(dòng)。俶而遠(yuǎn)逝，往來翕忽，似與游者相樂。

　　“皆若空游無所依”是突出小石潭的潔凈，連潭中的魚皆可數(shù)出“百許頭”，更見潭水的清澈。作者是在永貞革新失敗后被貶為永州司馬的，作者一片為國(guó)熱情落得個(gè)被貶荒州的下場(chǎng)，心中充滿悲憤是可以理解的。詩人在《小石潭記》中，就是要通過潭水的潔凈來暗示自己高潔的人品，用小石潭周圍的幽寂來襯托自己身處荒州的悲憤。作者在突顯小石潭周圍的幽寂時(shí)，用的同樣是以動(dòng)襯靜的手法：作者著意描繪游魚在潭中種種形態(tài)，一會(huì)兒是“影布石上，怡然不動(dòng)”，一會(huì)兒是“俶而遠(yuǎn)逝，往來翕忽”。無論是“怡然不動(dòng)”或是“往來翕忽”都有一個(gè)前提：此處寂然無人，游魚不受打擾，所以這個(gè)“動(dòng)”正是反襯“靜”，從而突出身處荒州無所作為的悲憤之情。