校園里，到處都是春光明媚的魯象。“一年之計(jì)在于春”;剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。以下是文學(xué)網(wǎng)小編J.L為大家分享的描寫關(guān)于春天的元曲。
陽(yáng)春曲·春景
胡祗遹
幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點(diǎn)青山屋上屏。一春能得幾晴明?三月景，宜醉不宜醒。
殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。綠窗春睡覺(jué)來(lái)遲。誰(shuí)喚起?窗外曉鶯啼。
一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。洛陽(yáng)花酒一時(shí)別。春去也，閑煞舊蜂蝶。
【賞析】
以“陽(yáng)春曲”曲牌寫春景，可謂名副其實(shí)。這組“陽(yáng)春曲”包括三支小令，渲染出一派風(fēng)和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭(zhēng)艷的爛漫春色。雖是一組曲，但三首又各有側(cè)重。
第一首可名之為“春晴”。首兩句寫景。首句寫墻頭杏花。這里的杏花不僅有數(shù)支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這里的杏花是是晴天的景物。次句寫青山。由于青山在屋后較遠(yuǎn)的地方，所以看上去像一架屏風(fēng)。“一春能得幾晴明?”強(qiáng)調(diào)這晴的難得，這一問(wèn)句流露出了作者滿意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在贊美令人陶醉的陽(yáng)春三月，顯示了作者悠然自得的心態(tài)。
第二首可名之為“春睡”。“殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。”花雖然殘了，蜂兒卻還在花叢中飛來(lái)飛去，從殘蕊中采蜜。這樣的殘花依然是美好的，不給人以零落凄涼之感。春雨往往令賞春者掃興，可是燕子卻還在雨中穿梭忙碌，銜泥筑窠，紛紛的細(xì)雨不但沒(méi)有妨礙它們，反而幫助它調(diào)和泥土。燕子這是非常感激這細(xì)雨。燕子無(wú)情，人是有情的，這是詩(shī)人在贊美春雨。這兩句體現(xiàn)了作者對(duì)生活觀察的細(xì)致入微，從小小的蟲鳥活動(dòng)中看出了春意。作者以喜悅的心情寫了殘花、細(xì)雨，寫了春的另一種旖旎。“綠窗春睡覺(jué)來(lái)遲”寫窗內(nèi)人的濃睡，似與窗外的燕、蜂無(wú)關(guān)，但一個(gè)“春”字點(diǎn)出了前后的內(nèi)在聯(lián)系，又加一個(gè)“綠”字對(duì)“春”做了補(bǔ)充，窗內(nèi)窗外聯(lián)成一片了。睡意之酣暢，正因?yàn)榇禾鞖夂蛑巳恕?ldquo;覺(jué)來(lái)遲”，畢竟還是醒了。是因?yàn)?ldquo;窗外曉鶯啼”驚醒的，這是對(duì)鶯聲的欣悅。這里寫濃睡，是寫了春天;寫醒叫覺(jué)，也是寫春天;都寫了春天的美好。
第三首可名之曰“春歸”。首兩句寫春歸的景色。上句寫近景，下句寫遠(yuǎn)景。“一簾紅雨桃花謝”是房前景象。 “十里清陰柳影斜”是放眼遠(yuǎn)望的景象。初春之柳，是淡黃疏影;綠柳成蔭已是春深了。兩句構(gòu)成殘春景象，卻仍然是美的：紅花綠柳，相映成趣，色彩鮮麗，令人賞心悅目。下一句寫人對(duì)春去的依依不舍。名花之城洛陽(yáng)的人們賞春的人比平時(shí)多起來(lái)，是因?yàn)榇阂褵o(wú)多，也有為春餞別之意。最后兩句，作者感嘆：“春去也，閑煞舊蜂蝶。”沒(méi)有了花，蜂蝶自然無(wú)所事事了。雖是感嘆惋惜，卻并不感傷。
總之，這組曲子將春意寫得十分濃麗，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在細(xì)小的物像中顯出大自然復(fù)蘇后的生機(jī)。三首曲子除了在內(nèi)容上各有側(cè)重外，在寫法上也注意了變化。第一首論述，第二首問(wèn)答，第三首感嘆。三首比照，渾然一體而又多姿多彩。
大德歌·春
關(guān)漢卿
子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。
詩(shī)詞君：此曲開(kāi)頭以子規(guī)鳥的啼叫引起少婦的思念，用的是比興手法。中間寫少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨(dú)之苦。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
天凈沙·春
白樸
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
清江引·春思
張可久
黃鶯亂啼門外柳，雨細(xì)清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
詩(shī)詞君：這首散曲寫在清明時(shí)節(jié)，寫的是思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到美好的青春隨著時(shí)光消逝，而遠(yuǎn)方的游人卻遲遲還未回來(lái)，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜的情景。
西湖雜詠·春
薛昂夫
山光如淀，湖光如練，一步一個(gè)生綃面。叩逋仙，訪坡仙， 揀西湖好處都游遍，管甚月明歸路遠(yuǎn)。 船，休放轉(zhuǎn);杯休放淺。
醉太平·寒食
王元鼎
聲聲啼乳鴉，生叫破韶華。夜深微雨潤(rùn)堤沙，香風(fēng)萬(wàn)家。畫樓洗凈鴛鴦瓦，彩繩半濕秋千架。覺(jué)來(lái)紅日上窗紗，聽(tīng)街頭賣杏花。
詩(shī)詞君：一聲聲，小烏鴉不停地歡叫，硬是叫破了暗夜，迎來(lái)了春日光華。昨夜里微微春雨潤(rùn)濕了江堤軟沙，陣陣香風(fēng)溢滿萬(wàn)家。把畫樓的鴛鴦瓦洗得干干凈凈，還打濕了系著彩繩的秋千架。一覺(jué)醒來(lái)時(shí)紅日已照著窗紗，聽(tīng)到街上有人在叫賣杏花。
十二月過(guò)堯民歌·別情
王實(shí)甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分?摟帶寬三寸。
陽(yáng)春曲·春景
胡祗遹
幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點(diǎn)青山屋上屏。一春能得幾晴明?三月景，宜醉不宜醒。
詩(shī)詞君：首兩句寫景。首句寫墻頭杏花。這里的杏花不僅有數(shù)支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這里的杏花是是晴天的景物。次句寫青山。由于青山在屋后較遠(yuǎn)的地方，所以看上去像一架屏風(fēng)。“一春能得幾晴明?”強(qiáng)調(diào)這晴的難得，這一問(wèn)句流露出了作者滿意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在贊美令人陶醉的陽(yáng)春三月，顯示了作者悠然自得的心態(tài)。
一枝花·春日送別
劉庭信
絲絲楊柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)梨花雨。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏。春事成虛，無(wú)奈春歸去。春歸何太速，試問(wèn)東君，誰(shuí)肯與鶯花做主?
水仙子·和盧疏齋西湖
馬致遠(yuǎn)
春風(fēng)驕馬五陵兒，暖日西湖三月時(shí)，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩(shī)。山過(guò)雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施。
詩(shī)詞君：寫西湖之春的詩(shī)詞曲可謂汗牛充棟，然此曲別是一番情調(diào)。前三句寫西湖繁華，抓住了游人在春風(fēng)暖日中徜徉之感受，突出一個(gè)“鬧”字，管弦、鶯歌，更有花團(tuán)錦簇;“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所謂“宜晴宜雨”，“宜酒宜詩(shī)”等等一西湖無(wú)時(shí)不美，無(wú)處不美;最妙自然還在末三句，作者感受之細(xì)微與獨(dú)到，是極饒創(chuàng)造性的。特別是末句，更是令人嘆為觀止!春之西湖與睡足了的西施醒來(lái)之比并，真可謂神來(lái)之筆，大可玩味。
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