李清照作為一位女性詞人，其詞在詞史上的地位卻非同一般。簡(jiǎn)單明了的口語(yǔ)化語(yǔ)言使李清照詞作備受歷代文人的稱贊并傳誦至今。

　　李清照詞作不同于宋代其他女性詞人，尤其是她獨(dú)特的語(yǔ)言。宋趙彥衛(wèi)云其“小詞多膾炙人口”{1}。其詞中的語(yǔ)言具有多樣化的特征，詞中否定詞、疑問(wèn)詞的用詞習(xí)慣更是增添了李清照詞語(yǔ)言多樣化的色彩，本文將一一分析李清照這些多樣化的語(yǔ)言特色。

　　一、李清照詞中否定詞的“多面”展現(xiàn)

　　現(xiàn)存李清照五十余闋詞中，有約三十四首詞中一處或多處運(yùn)用到否定詞，可見(jiàn)李清照用否定詞之頻繁。詞中運(yùn)用的否定詞包括否定副詞(不、莫、未、非等)和否定動(dòng)詞(如：無(wú))，這些否定詞在詞人詞中的運(yùn)用都有不同的展現(xiàn)。

　　(一)一切“否”語(yǔ)皆“豪”語(yǔ)

　　一個(gè)人若要對(duì)某種事物有自己的想法和態(tài)度，通常會(huì)用到否定詞來(lái)判斷是非。李清照詞中即有用否定詞來(lái)表達(dá)自己的態(tài)度和想法的。如《多麗》(小樓寒)“也不似貴妃醉酒，也不似孫壽愁眉”，詞人此詞是詠白菊而作，詞人認(rèn)為以此二句來(lái)形容白菊的形態(tài)、色澤并不合適，且也沒(méi)有新奇之處，“莫將比擬未新奇”，則認(rèn)為“細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”，而后又認(rèn)為白菊“清芬蘊(yùn)藉，不減荼蘼”。兩處“不似”、一處“莫將”、一處“不減”，詞人詞中否定詞的多次出現(xiàn)，正是為了表明自己的觀點(diǎn)。足見(jiàn)詞人是一位很有主見(jiàn)的女性詞人。一般而言，古來(lái)女子不如男子有主見(jiàn)，而李清照巾幗不讓須眉。其實(shí)詞人詞中否定詞的運(yùn)用不單單能見(jiàn)出詞人是一位很有主見(jiàn)的人，從深層次的角度看是詞人豪爽、直率“倜儻有丈夫氣”的性格的體現(xiàn)。如《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃”、《多麗》(小樓寒)“莫將比擬未新奇”、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》(芳草池塘)“不怕風(fēng)狂雨驟”、《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)“不如隨分尊前醉”“莫負(fù)東籬菊蕊黃”、《念奴嬌》(蕭條庭院)“不許愁人不起”、《永遇樂(lè)》(落日熔金)“不如向廉兒底下”、《人嬌》(玉瘦香濃)“莫直待西樓、數(shù)聲羌管”、《漁家傲》(雪里已知春信至)“莫辭醉”、《慶清朝慢》(禁握低張)“拼了盡燭，不管黃昏”、《玉樓春》(紅酥肯放瓊苞碎)“未必明朝風(fēng)不起”。

　　《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》(芳草池塘)中寫詞人憶當(dāng)年的美好光景，其言道“不怕風(fēng)狂雨驟”。歷來(lái)女子給世人的印象皆是柔柔弱弱，不堪風(fēng)雨的，而詞人卻“不怕”，并又言“恰才稱，煮酒殘花”，詞人豪氣、直爽的情態(tài)躍然紙上。

　　《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)尾兩句“不如隨分尊前醉”“莫負(fù)東籬菊蕊黃”，有一種今宵有酒今宵醉的豪邁情懷，之所以能有這種情懷，實(shí)則得力于詞人兩句詞中否定詞的運(yùn)用。“不如”是何其的干脆、直接，無(wú)任何扭捏之感，“莫負(fù)”又是很直接地表明了詞人的態(tài)度。二詞實(shí)為“否”語(yǔ)，其實(shí)皆為“豪”語(yǔ)。

　　《慶清朝慢》(禁握低張)與《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)雖一為寫詠芍藥之花，一為寫閨中愁緒，但二詞卻表達(dá)了同樣的情懷。《慶清朝慢》(禁握低張)詞尾句“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”，亦有一種大丈夫的豪氣。

　　《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃”開(kāi)頭直言不能因杯之深、酒之濃而辭飲(許，這里為辭酒意也)沒(méi)有任何商量的余地。這種直接出自一個(gè)婦人之口，實(shí)屬難得。其他詞中如“莫直待……”“莫將……”“莫辭醉……”“不許……”“未必……”等否定詞皆可看出詞人豪爽、直接、不做作、獨(dú)立的個(gè)性。這也難怪前人謂其詞“倜儻有大丈夫”{2}。

　　(二)以此“否”窺彼“真”

　　否定詞中除表現(xiàn)詞人豪爽的男子個(gè)性以外，也能表現(xiàn)出詞人含蓄的一面。否定詞在詩(shī)詞中的運(yùn)用，往往都會(huì)帶有一些虛幻神秘的色彩。它有時(shí)可能是真正否定掉一些東西，但如果你能細(xì)細(xì)品味詩(shī)詞前后的語(yǔ)境，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候否定詞在詩(shī)詞中的運(yùn)用則是借否定的語(yǔ)言隱約而又含蓄地表達(dá)出內(nèi)心深處最真實(shí)的情感。即以此“否”窺彼“真”。李清照詞中共有十四首詞是否定詞在這一方面的展現(xiàn)。分別是《多麗》(小樓寒)“不知從此留得幾多時(shí)”、《青玉案》(征鞍不見(jiàn)邯鄲路)“征鞍不見(jiàn)邯鄲路”、《鷓鴣天》(暗淡輕黃體性柔)“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收?”《玉樓春》(紅酥肯放瓊苞碎)“不知蘊(yùn)藉幾多看”“悶損闌干愁不倚”、《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)“此情無(wú)計(jì)可消除”、《南歌子》(天上星河轉(zhuǎn))“不似舊家時(shí)”、《減字木蘭花》(賣花擔(dān)上)“怕郎猜道，奴面不如花面好”、《行香子》(草際鳴蛩)“不相逢”、《滿庭芳》(小閣藏春)“不耐風(fēng)揉”、《鷓鴣天》(枝上流鶯和淚聞)“一春魚鳥無(wú)消息”“無(wú)一語(yǔ)對(duì)芳尊”、《蝶戀花》(暖雨晴鳳初破凍)“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)”、《臨江仙》(庭院深深深幾許)“如今老去無(wú)成”、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》(芳草池塘)“如今也不成懷抱”、《訴衷情》(夜來(lái)沉醉卸妝遲)“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”。

　　《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》(芳草池塘)“如今也不成懷抱”，此句前面是詞人對(duì)美好時(shí)光的回憶：“當(dāng)年，曾勝賞，煮酒殘花”，一切都是隨著自己的個(gè)性而來(lái)，但如今卻“不成懷抱”，最后則發(fā)出感慨“得似舊時(shí)那”，還能像以前那樣嗎?不成懷抱是事實(shí)，但這并非是詞人想要的結(jié)果。詞人先將當(dāng)年美好的時(shí)光寫入詞中，而后又談“如今”，“如今不成懷抱”。前后不同所形成的對(duì)比正是為了表達(dá)詞人內(nèi)心真正的情感。詞人希望能像以前一樣瀟灑自在地生活著，到如今不是“不成懷抱”，而應(yīng)是有所“懷抱“。

　　《臨江仙》(庭院深深深幾許)詞寫春已至，而詞人卻整日深居庭院，將自己關(guān)在屋中，無(wú)心出門欣賞。因?yàn)楸藭r(shí)自己因國(guó)家的動(dòng)亂而客居江南，于是發(fā)出“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成”的感慨。從這一聲感慨，再聯(lián)系上下詞境可知，“老去無(wú)成”是一種無(wú)奈。這一聲感嘆和這一種無(wú)奈恰好暗示出了詞人內(nèi)心真實(shí)的情感。詞人雖為一女子，志向卻不遜于男兒。希望自己老有所成，能夠?qū)崿F(xiàn)自己的抱負(fù)。這一點(diǎn)從李清照的詩(shī)《烏江》就可以看出來(lái)，詩(shī)云：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，是何等的霸氣與胸懷才能說(shuō)出這般話語(yǔ)。{3} 　　《訴衷情》(夜來(lái)沉醉卸妝遲)中詞人夜來(lái)沉醉而睡。此時(shí)詞人正居于江南，對(duì)家鄉(xiāng)甚是思念。伴著酒意而睡的詞人，正夢(mèng)到自己將要?dú)w鄉(xiāng)，可此時(shí)卻“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”。詞人久居江南，對(duì)家鄉(xiāng)甚是思念，如何減輕思念的痛苦?或許現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)，于夢(mèng)中總是可以的吧。然“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”這一“不成歸”與詞人思鄉(xiāng)念歸的急切心情又形成了反差。

　　《減字木蘭花》(賣花擔(dān)上)寫詞人買了花精心打扮自己，想要博得丈夫的賞識(shí)，但同時(shí)又害怕自己的妝扮比不過(guò)花的美麗。因而寫道：“怕郎猜道，奴面不如花面好”，“怕”“不如”二字流露出詞人內(nèi)心的擔(dān)憂。詞人內(nèi)心真正想要的是能獲得丈夫的夸贊，并希望從夫君口中得出“奴面如花面一樣美麗”，抑或是“奴面較之花面更勝幾分”的賞識(shí)。

　　詞人想要表達(dá)的情感與詞人詞中所道之言相反，詞人借否定詞隱藏住了自己內(nèi)心真實(shí)的情緒。其他如“無(wú)好夢(mèng)”“無(wú)消息”“無(wú)一語(yǔ)”“不耐”“莫便”“不見(jiàn)”“不倚”“無(wú)計(jì)”等皆是表達(dá)與詞本身相反的情懷，這是一種反差，這種反差增強(qiáng)了詩(shī)詞作品的意味，值得細(xì)細(xì)體會(huì)。