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李清照詞中否定詞與疑問詞的藝術特色

詩詞 時間:2021-08-31 手機版

  李清照作為一位女性詞人,其詞在詞史上的地位卻非同一般。簡單明了的口語化語言使李清照詞作備受歷代文人的稱贊并傳誦至今。

  李清照詞作不同于宋代其他女性詞人,尤其是她獨特的語言。宋趙彥衛云其“小詞多膾炙人口”{1}。其詞中的語言具有多樣化的特征,詞中否定詞、疑問詞的用詞習慣更是增添了李清照詞語言多樣化的色彩,本文將一一分析李清照這些多樣化的語言特色。

李清照詞中否定詞與疑問詞的藝術特色

  一、李清照詞中否定詞的“多面”展現

  現存李清照五十余闋詞中,有約三十四首詞中一處或多處運用到否定詞,可見李清照用否定詞之頻繁。詞中運用的否定詞包括否定副詞(不、莫、未、非等)和否定動詞(如:無),這些否定詞在詞人詞中的運用都有不同的展現。

  (一)一切“否”語皆“豪”語

  一個人若要對某種事物有自己的想法和態度,通常會用到否定詞來判斷是非。李清照詞中即有用否定詞來表達自己的態度和想法的。如《多麗》(小樓寒)“也不似貴妃醉酒,也不似孫壽愁眉”,詞人此詞是詠白菊而作,詞人認為以此二句來形容白菊的形態、色澤并不合適,且也沒有新奇之處,“莫將比擬未新奇”,則認為“細看取,屈平陶令,風韻正相宜”,而后又認為白菊“清芬蘊藉,不減荼蘼”。兩處“不似”、一處“莫將”、一處“不減”,詞人詞中否定詞的多次出現,正是為了表明自己的觀點。足見詞人是一位很有主見的女性詞人。一般而言,古來女子不如男子有主見,而李清照巾幗不讓須眉。其實詞人詞中否定詞的運用不單單能見出詞人是一位很有主見的人,從深層次的角度看是詞人豪爽、直率“倜儻有丈夫氣”的性格的體現。如《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃”、《多麗》(小樓寒)“莫將比擬未新奇”、《轉調滿庭芳》(芳草池塘)“不怕風狂雨驟”、《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)“不如隨分尊前醉”“莫負東籬菊蕊黃”、《念奴嬌》(蕭條庭院)“不許愁人不起”、《永遇樂》(落日熔金)“不如向廉兒底下”、《人嬌》(玉瘦香濃)“莫直待西樓、數聲羌管”、《漁家傲》(雪里已知春信至)“莫辭醉”、《慶清朝慢》(禁握低張)“拼了盡燭,不管黃昏”、《玉樓春》(紅酥肯放瓊苞碎)“未必明朝風不起”。

  《轉調滿庭芳》(芳草池塘)中寫詞人憶當年的美好光景,其言道“不怕風狂雨驟”。歷來女子給世人的印象皆是柔柔弱弱,不堪風雨的,而詞人卻“不怕”,并又言“恰才稱,煮酒殘花”,詞人豪氣、直爽的情態躍然紙上。

  《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)尾兩句“不如隨分尊前醉”“莫負東籬菊蕊黃”,有一種今宵有酒今宵醉的豪邁情懷,之所以能有這種情懷,實則得力于詞人兩句詞中否定詞的運用。“不如”是何其的干脆、直接,無任何扭捏之感,“莫負”又是很直接地表明了詞人的態度。二詞實為“否”語,其實皆為“豪”語。

  《慶清朝慢》(禁握低張)與《鷓鴣天》(寒日蕭蕭上鎖窗)雖一為寫詠芍藥之花,一為寫閨中愁緒,但二詞卻表達了同樣的情懷。《慶清朝慢》(禁握低張)詞尾句“金尊倒,拼了盡燭,不管黃昏”,亦有一種大丈夫的豪氣。

  《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃”開頭直言不能因杯之深、酒之濃而辭飲(許,這里為辭酒意也)沒有任何商量的余地。這種直接出自一個婦人之口,實屬難得。其他詞中如“莫直待……”“莫將……”“莫辭醉……”“不許……”“未必……”等否定詞皆可看出詞人豪爽、直接、不做作、獨立的個性。這也難怪前人謂其詞“倜儻有大丈夫”{2}。

  (二)以此“否”窺彼“真”

  否定詞中除表現詞人豪爽的男子個性以外,也能表現出詞人含蓄的一面。否定詞在詩詞中的運用,往往都會帶有一些虛幻神秘的色彩。它有時可能是真正否定掉一些東西,但如果你能細細品味詩詞前后的語境,便會發現,有時候否定詞在詩詞中的運用則是借否定的語言隱約而又含蓄地表達出內心深處最真實的情感。即以此“否”窺彼“真”。李清照詞中共有十四首詞是否定詞在這一方面的展現。分別是《多麗》(小樓寒)“不知從此留得幾多時”、《青玉案》(征鞍不見邯鄲路)“征鞍不見邯鄲路”、《鷓鴣天》(暗淡輕黃體性柔)“騷人可煞無情思,何事當年不見收?”《玉樓春》(紅酥肯放瓊苞碎)“不知蘊藉幾多看”“悶損闌干愁不倚”、《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)“此情無計可消除”、《南歌子》(天上星河轉)“不似舊家時”、《減字木蘭花》(賣花擔上)“怕郎猜道,奴面不如花面好”、《行香子》(草際鳴蛩)“不相逢”、《滿庭芳》(小閣藏春)“不耐風揉”、《鷓鴣天》(枝上流鶯和淚聞)“一春魚鳥無消息”“無一語對芳尊”、《蝶戀花》(暖雨晴鳳初破凍)“獨抱濃愁無好夢”、《臨江仙》(庭院深深深幾許)“如今老去無成”、《轉調滿庭芳》(芳草池塘)“如今也不成懷抱”、《訴衷情》(夜來沉醉卸妝遲)“夢遠不成歸”。

  《轉調滿庭芳》(芳草池塘)“如今也不成懷抱”,此句前面是詞人對美好時光的回憶:“當年,曾勝賞,煮酒殘花”,一切都是隨著自己的個性而來,但如今卻“不成懷抱”,最后則發出感慨“得似舊時那”,還能像以前那樣嗎?不成懷抱是事實,但這并非是詞人想要的結果。詞人先將當年美好的時光寫入詞中,而后又談“如今”,“如今不成懷抱”。前后不同所形成的對比正是為了表達詞人內心真正的情感。詞人希望能像以前一樣瀟灑自在地生活著,到如今不是“不成懷抱”,而應是有所“懷抱“。

  《臨江仙》(庭院深深深幾許)詞寫春已至,而詞人卻整日深居庭院,將自己關在屋中,無心出門欣賞。因為彼時自己因國家的動亂而客居江南,于是發出“感月吟風多少事,如今老去無成”的感慨。從這一聲感慨,再聯系上下詞境可知,“老去無成”是一種無奈。這一聲感嘆和這一種無奈恰好暗示出了詞人內心真實的情感。詞人雖為一女子,志向卻不遜于男兒。希望自己老有所成,能夠實現自己的抱負。這一點從李清照的詩《烏江》就可以看出來,詩云:“生當作人杰,死亦為鬼雄”,是何等的霸氣與胸懷才能說出這般話語。{3}   《訴衷情》(夜來沉醉卸妝遲)中詞人夜來沉醉而睡。此時詞人正居于江南,對家鄉甚是思念。伴著酒意而睡的詞人,正夢到自己將要歸鄉,可此時卻“酒醒熏破春睡,夢遠不成歸”。詞人久居江南,對家鄉甚是思念,如何減輕思念的痛苦?或許現實中不能實現,于夢中總是可以的吧。然“夢遠不成歸”這一“不成歸”與詞人思鄉念歸的急切心情又形成了反差。

  《減字木蘭花》(賣花擔上)寫詞人買了花精心打扮自己,想要博得丈夫的賞識,但同時又害怕自己的妝扮比不過花的美麗。因而寫道:“怕郎猜道,奴面不如花面好”,“怕”“不如”二字流露出詞人內心的擔憂。詞人內心真正想要的是能獲得丈夫的夸贊,并希望從夫君口中得出“奴面如花面一樣美麗”,抑或是“奴面較之花面更勝幾分”的賞識。

  詞人想要表達的情感與詞人詞中所道之言相反,詞人借否定詞隱藏住了自己內心真實的情緒。其他如“無好夢”“無消息”“無一語”“不耐”“莫便”“不見”“不倚”“無計”等皆是表達與詞本身相反的情懷,這是一種反差,這種反差增強了詩詞作品的意味,值得細細體會。


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