《臨江仙·惠州改前韻》

　　九十日春都過了，貪忙何處追游。三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風轉柳花球。

　　閬苑先生須自責，蟠桃動是千秋。不知人世苦厭求。東皇不拘束，肯為使君留。

　　【前言】

　　《臨江仙·惠州改前韻》是北宋文學家蘇軾所創作的一首詞。上片點題，同時渲染物象，將整首詞的意思說盡；下片卻又生出人生之“春”也已過去的感慨，把詞意引向高遠。全詞籠罩著一“愁”到底的意味，表達了詞人內心憂愁的情感。

　　【注釋】

　　⑴臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌名，為雙調小令。

　　⑵九十日春：農歷正月至三月。

　　⑶“三分”句：宋葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風雨。”

　　⑷榆莢：榆樹果實，初春時先于葉生，狀似錢而小，暮春時飄落。此句指雨打榆莢零落。

　　⑸柳花球：柳絮染塵成球。此句指風吹絮球翻滾。

　　⑹使君：惠州知州詹范。作者在《與徐得之》中稱“詹使君，仁厚君子也，極蒙他照管”。按作者時年六十歲，又據其《和陶貧士七首》之六： “老詹亦白發，相對垂霜逢。”可知此句為實寫。

　　⑺合江樓：作者初至惠州時所居之所，在惠州東門，因東西二江匯合于此得名。

　　⑻“水光”二句：形容山水之美。王觀《卜算子》：“水是眼波橫，山是橫峰皺。”蘇軾《次韻送張山人歸彭城》：“水洗禪心都眼凈，山供詩筆總眉愁。”

　　【翻譯】

　　春天過去了，一直忙忙碌碌，如今再想尋春，也不可能了。縱然還有三分春色，那一分惆悵也無法免去。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球，被風吹得到處翻滾。我和知州您都是白發老人了，再不要說以前的年少風流往事了。美麗的歌女斜靠在合江樓邊。水光清涼，山色美麗，總是讓人情不自禁為之感嘆。

　　【賞析】

　　上片，惜春傷春，無須“貪忙”，“追游”。與密州時作的同詞牌名的上片完全一樣，惜春。面對同樣的春，產生著同樣的心情。那時，朝廷政治斗爭激烈，詞人回避，自求外任。而今，在貶所惠州，也是一個春季過去了（“九十日春都過了”），即風華正茂的時候過去了，我閑置無所事事了（“貪忙何處追游”），無須“貪忙”、“追游”了。緊接著點化運用葉道卿《賀圣詞》詞：“三分春色，二分愁悶，一分風雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”），日暮西山，人命危淺了，只是詞人未看到日后還有“風雨”，哪怕是“一分風雨”，未想到日后又要謫貶儋州；但他很快意識到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆莢陣”，如“風轉柳花球”，沒有多少留戀，有的是終身遺恨。

　　下片，嘆青春不再，人生暗淡。詞人此時處境惡劣，心境凄涼，深感自己夕陽黃昏，硬是把棺材準備好了。正因所處社會環境、政治經濟地位發生變化，自然他的思想感情、心理觀念隨之也發生變化，藝術欣賞及其作品的意境發生變化，所以他把密州時作的同詞牌的詞的下片作了修改。盡管它反映了詞人對人生的依戀和青春的惋惜之情，可意境發生了很大變化：仙境不見了，西王母、東皇太乙在東坡心中，早已消失了，再不是什么美好、理想、幸福的形象，更不是什么長生不老的象征了。“我與使君皆白首，休夸年少風流”，惜青春已逝，風流不再。我們已是蒼顏白發，還談什么昔日風流。這意味著一代人的結束。“佳人斜倚合江樓”，唯有我那朝云，病魔纏身，“斜倚”而立，留戀著“合江樓”外的水光山色，哪怕它們是凈眼中的水光（“水光都眼凈”）和眉愁中的山色（“山色總眉愁”）。正是詞人在惠州感情上發生了變化，審美移情發生了變化，所以山光水色也變得“愁”容起來；從而暗示著詞人晚年人生暗淡無光了。

　　全詞，上片寫春過春愁，傷春惜時，下片寫白首眉愁，傷感人生。人的感情發生變化，決定著詞的意境發生變化，決定著詞的用語的變化。籠罩全詞的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。