20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)，因政治事件生硬地劃分為現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)，并不科學(xué)，后人終會(huì)將它修正；現(xiàn)代詩(shī)歌的向度問題，標(biāo)題寫成當(dāng)代詩(shī)，自然也稱不上科學(xué)，需要聲明的是，筆者只想談?wù)劜饺?1世紀(jì)的詩(shī)歌發(fā)展。

　　改革開放以來(lái)的全民經(jīng)商，30年間淹沒了多少詩(shī)人，無(wú)人統(tǒng)計(jì)。但在商品經(jīng)濟(jì)的沖擊下，詩(shī)歌出現(xiàn)了無(wú)恥的退化，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。稍前的現(xiàn)代詩(shī)害著精神的疾患，執(zhí)著于政治情結(jié)，一直盛行著政治工具性*的詩(shī)風(fēng)，頌歌成為詩(shī)歌的主流，與詩(shī)歌的本體建設(shè)漸行漸遠(yuǎn)。當(dāng)頌詩(shī)式微，商業(yè)的大潮滾滾涌來(lái)，云譎波詭、風(fēng)云變幻的時(shí)候，“餓死詩(shī)人”，這群最不能掙出稿費(fèi)的人，賣身求保，已被逼得脫一下了褲子。沈浩波曾言要“左手開奔馳，右手寫好詩(shī)”，這大概是詩(shī)人最難實(shí)現(xiàn)的一個(gè)愿望。每個(gè)省份現(xiàn)有的幾百個(gè)詩(shī)人，還在學(xué)派與流派的積習(xí)中繼續(xù)調(diào)侃和浮躁，光怪陸離詩(shī)壇眾生，一直沒有改變?nèi)糊垷o(wú)首、雜亂無(wú)章的局面。詩(shī)歌的意向、語(yǔ)匯和敘述正在腐朽退化，詩(shī)歌作為藝術(shù)的審美特性*也在減弱，一些成名詩(shī)人的詩(shī)作成了觀念的演繹，匱乏內(nèi)在詩(shī)質(zhì)；末流的詩(shī)人更是趨于無(wú)聊，洋洋灑灑幾大本的個(gè)人詩(shī)集，好詩(shī)有幾首、到底有沒有呢？而一些偽詩(shī)人、詩(shī)歌政客還在繼續(xù)用詩(shī)歌之外的玩意來(lái)強(qiáng)一暴詩(shī)歌，在這個(gè)享譽(yù)千年的詩(shī)國(guó)，近一半的讀者已經(jīng)失去了閱讀和感知詩(shī)歌的能力。

　　詩(shī)人有別于其他的作家，他在詩(shī)里塑造的是他自己，輝映的是他個(gè)人心靈的折光。每個(gè)詩(shī)人都不喜歡沉默，他們猶如西風(fēng)里大面積蔓延的茅草，每一棵都張揚(yáng)著花朵、標(biāo)榜著先鋒和前衛(wèi)。新詩(shī)發(fā)展即將百年，她一出世就受國(guó)外的影響過多，過于輕視了祖宗，沒有從幾千年的古典詩(shī)歌中學(xué)到東西，一味從西方橫向移植、邯鄲學(xué)步，一直是在踉踉蹌蹌地走路，到今天詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)業(yè)已喪失，在水晶似的母語(yǔ)上扎根不牢，不同向度的詩(shī)探索都說(shuō)不上成功，以致今天越來(lái)越多的人讀不懂詩(shī)，“快一感寫作”標(biāo)新為時(shí)尚，不在少數(shù)的讀者認(rèn)為詩(shī)歌已經(jīng)沒有存在的必要了。