書倚長廊的短文散文

　　立意的高下決定著文章的優(yōu)劣。唐代詩人杜牧說：“以意勝者，辭愈樸而文愈高；意不勝者，辭愈華而文愈鄙。”由此可見立意高遠(yuǎn)的重要性。相同的題材，由于立意的高下不同，文章的品味格調(diào)也大不相同。立意高的文章往往能洞察生活現(xiàn)象背后的本質(zhì)，反映事物的客觀規(guī)律，折射時(shí)代和社會(huì)的影子，并在文中顯露出健康高尚的情趣。

　　書房里書桌緊靠著窗，窗外有一脈流水，一帶長廊。澤國潤意濃重，風(fēng)敲鐵馬、雨涼檐角本是常事，只是此際總擾得人心潮迭起，難以靜心讀書，這是一大弊端。但有時(shí)案上斜倚著一兩本書，遠(yuǎn)觀便似倚著長廊一般，倒也橫生野趣。

　　很小的時(shí)候，倚著長廊的常是《雅舍小品》，此書把書房平白襯出幾分“雅舍”之意來，只是不喜雅舍的蚊縈鼠繞，懵懵懂懂便將書房命名為“無害雅舍”。如今回想，只覺啼笑皆非。就這般過了些年月后，大約有敗窗風(fēng)咽之景熏陶的緣故，又有些神往起“獨(dú)自一個(gè)硬硬朗朗到菜圃看一畦蘿卜白菜”，可惜身邊土地多是水泥柏油，只好在樓上遠(yuǎn)眺長廊前的那一片可憐綠意。

　　后來想想，當(dāng)初如是做法，若梁實(shí)秋泉下有知，怕是也要撰文譏諷一番。梁實(shí)秋的文章對(duì)國人能有一種奇特的吸引力，也正是因?yàn)檫@種文化自覺性，使得他的筆在傳統(tǒng)的墨里浸淫頗久。只是這種底蘊(yùn)歷經(jīng)歲月動(dòng)蕩，在國人身上早已難覓蹤跡，世俗的日漸浮躁和沉淪，使得人們已不需要也不愿意再由這種傲然風(fēng)骨鑄就身軀，即使這種風(fēng)骨在骨髓深處星火猶存。“美上之情感漓，明敏之思想失。”魯迅與梁實(shí)秋生前鼻子對(duì)不上眼睛，兩人的作品卻是相互最好的注解，只是因?yàn)閮扇硕加幸活w赤子之心罷了，二人泉下若知，不知是否會(huì)相視而嘻。

　　后來這位置常常為《悲劇的誕生》所占據(jù)。青年尼采字里行間流淌著的詩與火，對(duì)彼時(shí)在“他日水云身”“亂蛩疏雨里”之中掙扎著枯萎著的我是一劑猛藥。也是在那個(gè)時(shí)候。長廊開始整修，刺耳的施工聲不像人一樣有著工作時(shí)間限定，只會(huì)不知好歹地鼓噪著耳膜。這是最好的時(shí)代，也是最壞的'時(shí)代，誠如狄更斯所說。尼采的時(shí)代是一個(gè)價(jià)值重估的時(shí)代，我所處的時(shí)代亦然。僅僅懷著一種狂熱的亢奮和巨大的歷史興趣，我在過去的著作堆里翻尋著自己的根。這種對(duì)文化搜集匯攏、竭澤而漁的求知形象，即使有幼稚輕薄的我的臆想成分在內(nèi)，也同樣是饑腸轆轆的現(xiàn)代文明的真實(shí)映照。幸好在尼采噴薄的熱情下，還有弗洛伊德、海德格爾、雅斯貝爾斯等等等等的影子，這整條智慧的洪流，化解了我不諳世事時(shí)淺薄的思考和周圍鼓噪的施工聲，上善若水。

　　再后來．我開始狂妄地蔑視起現(xiàn)代散文窄小的格局，厭煩起存在主義煩瑣的框架，終于又回到了古人的殘山剩水中去。案上倚著長廊的，換成了《水云樓詩詞箋注》。

　　很難想象蔣春霖這位比肩唐宋的大家距今不過三百年，卻又罕有人知。“但紅橋風(fēng)雨，梅花開落空營”的那一份秀艷，賞了摒棄“思無邪”的現(xiàn)代社會(huì)一記響亮的耳光。我于疏蓬淡月里，看著他在滄海橫流的咸豐兵變里艱難跋涉，嘔出一口口春風(fēng)杜鵑血，筆下成湖秋水中全是一個(gè)文人僅以自矜的風(fēng)骨，倚著窗外已軟了脊背，綴滿俗氣霓燈的長廊，中間像是沒了三百年的時(shí)光。

　　不知“便秋風(fēng)、難問莼鱸”的他，生在如今是否還會(huì)有“不是吾廬”之嘆？已無戰(zhàn)亂兵戈之虞的當(dāng)下卻丟失了精神家園，前者讓人“可憐愁滿江南北”，后者讓“老紅吹盡春無力”，甚至?xí)沁B這句話都吟不出的詩情憔悴。在掩去浮華字面后，詞句之間都是蔣春霖的個(gè)人哲學(xué)，以及對(duì)喪失了“歸處”的終極追問，有著令人驚異的歷史自覺性。

　　到現(xiàn)在，案上已極少倚書了，哪怕積淀了千年的時(shí)光，也抵不過長廊媚俗的侵襲，到底人還是要經(jīng)世事的，只是曾放在案上的書，煉出的是我的心。

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