余秋雨一直是公眾關注的焦點，一直處于輿論的漩渦。下面是關于余秋雨散文《懸念落地》的內容，歡迎閱讀！

　　咖啡館在一條熱鬧大街的岔路口，有一個玻璃門棚。玻璃門棚中的座位最搶手，因為在那里抬頭可見藍天高樓，低頭可見熱鬧街景，一杯咖啡在手，更能領略目光收縱間的濃洌和安逸。

　　里屋人頭濟濟，濃香陣陣，多數(shù)人獨個兒邊看報紙邊喝咖啡，少數(shù)人在交談，聲音放得很輕。因此，坐了那么多人，不覺得鬧心。

　　進門左首有一個彎轉的小樓梯，可上二樓。我們的目標很明確，在二樓，因此走樓梯。樓梯沿壁貼著一些畫，看了便心中嘀咕，貼了多久了?他們有沒有看過?上樓，見一間不大的咖啡室，二三十平方米吧，已坐著八位客人。問侍者，弄清了他們常坐的座位，居然正好空著，便驚喜坐下，接過單子點咖啡。咖啡很快上來，移杯近鼻，滿意一笑，然后舉目四顧，靜靜打量。

　　窗外樹葉陽光，從未改變，室內沙發(fā)幾桌，也是原樣。突然后悔，剛才點咖啡時忘了先問侍者，他們常點哪一種，然后跟著點，與他們同享一種香味。

　　我說的他們，是薩特和波娃。

　　那么這家咖啡館，也就是德弗羅朗咖啡館(CafeDeFlore)了。一切薩特研究者都知道，巴黎市民都知道。

　　今天，我來索解一個懸念。

　　早就知道薩特、波娃常在這家咖啡館活動。原以為是約一些朋友聚會和討論，后來知道，他們也在這里寫作，不少名著就是在咖啡館寫出來的。

　　既然是薩特寫作的地方，咖啡館里一定有一個比較安靜的單間吧但是法國朋友說，沒有，就是一般的咖啡座。

　　這就讓我奇怪了。一般的咖啡座人來人往，很不安靜，能寫作嗎?薩特很早成名，多少人認識他，坐在這樣的公共場所，能不打招呼嗎打了招呼能不一起坐坐、聊聊嗎總之，名人、名街、名店撞在一起，能出得來名著嗎?另外，一個連帶的問題是，即使咖啡館里可以不受干擾，總比不上家里吧?家里有更多的空間和圖書資料，不是更便于思考和寫作嗎?像薩特這樣的一代學者、作家，居住環(huán)境優(yōu)裕舒適，為什么每天都要擠到一張小小的咖啡桌上來呢?這么多問號的終點，就是這個座位。在法國，這樣一家出了名的店鋪就基本不會再去改建、重裝了，總是努力保持原樣，保持它昔日的氣氛，這為我尋找答案帶來了便利。

　　這時，其他幾個伙伴也趕到了，他們帶來了攝像設備，準備好好地拍攝一下這個“薩特工作室”。導演劉璐、節(jié)目主持人溫迪雅也來了，決定請溫迪雅對我做一個采訪性的談話節(jié)目，這兒成了采訪現(xiàn)場。

　　拍攝談話節(jié)目需要有兩臺攝像機，當然也就要有兩名攝像師，又要有人布光、錄音，算起來一共要擠上來七八個人。本來房間就小，已經(jīng)坐了八位客人，再加七八位，自然氣氛大變。這倒罷了，問題是，這七八個伙伴要找電源插頭、拉電線、打強光燈、移桌子、推鏡頭、下命令、做手勢……簡直是亂成一團，當然，還要溫迪雅在鏡頭前介紹這個現(xiàn)場，還有我關于薩特的談話。

　　我想，今天這個房間算是徹底被我們糟蹋了。最抱歉的是那八位先我們而來的客人，他們無異突然遭災，只能換地方了。臨時找不到一個懂法語的人向他們說明情況，我只能在座位上用目光向他們致歉，但是，讓我吃驚的情景出現(xiàn)了———居然，他們沒有一個在注意我們，連眼角也沒有掃一下。空間那么狹小，距離那么接近，但對他們而言，我們好像是隱身人，對我們而言，他們倒成了隱身人，兩不相干。

　　我不由得重新打量這些不受干擾的人。

　　從樓梯口數(shù)起，第一個桌子是兩個中年男子，他們一直在討論一份設計圖，一個坐著，一個站著，在圖紙上指指點點。過了一會兒換過來了，站著的坐下了，坐著的站了起來，又彎腰在圖紙上修改;往里走，是一位上了年紀的女士，靠窗而坐，正在看書，桌上還放著一本，打開著。她看看這本，放下，再看那本，不斷輪替，也顯得十分忙碌;再往里就是我們對面了，三位先生，我一看便知，一位是導演，一位是編劇，一位是設計，桌上放著劇本、設計圖和一疊照片。導演絡腮胡子，是談話的中心，有點像印第安人。他們似乎陷入了一種苦惱，還沒有想出好辦法;轉彎，還有幾個座位，那里有一對年紀較輕的夫妻，或者是情人，在共同寫著什么。先是男的寫，女的微笑著在對面看，看著看著走到了男的背后，手搭在他肩上，再看。她講了什么話，男的便站起來，讓她坐下，請她寫。她握筆凝思，就在這一刻，她似乎發(fā)現(xiàn)了我們，略有驚訝，看了一眼，便低頭去寫了。

　　重數(shù)一遍，不錯，一共八人，不僅絲毫沒受到我們干擾，甚至我們要干擾也干擾不進。他們的神態(tài)是，異香巨臭，無所聞也，山崩河溢，無所見也。但他們不聾不盲，不愚不癡，侍者給他們加咖啡，總是立即敏感，謝得及時，眼神奕奕，面容雅靜。

　　這種情景，我們太不熟悉。我對導演劉璐說，談話節(jié)目請稍等片刻，我要想想。其實我哪里在想談話。

　　我們早已習慣，不管站在何處，坐在哪里，首先察看周圍形勢，注意身邊動靜，看是否有不良的信息，是否有特殊的眼神。我們時刻準備著老友拍肩，朗聲寒暄;我們時刻準備著躲避注視，勸阻噪音;我們甚至，準備著觀看窗下無賴打斗，廊上明星作態(tài)，聊以解悶。因此，即使我們這批早已對拍攝現(xiàn)場失去興奮的人也無法想象別人對拍攝現(xiàn)場的徹底漠然、視而不見、形若無人。

　　這究竟是怎么回事

　　我開始有點明白。也許，人們對周際環(huán)境的敏感，是另一些更大敏感的縮影。而這些更大的敏感，則來自個體無法自立的傳統(tǒng)，來自對環(huán)境安全系數(shù)的較低估計。這事說來話長，但呈現(xiàn)方式卻極具感性。