天地一部書，自然無盡藏。為了體悟書中的真實風光意境，在家人的鼓勵之下，毅然放下了手邊的工作，提起簡便的行囊，與同事去了一趟長江三峽。從武漢下機，于荊州上船，在落日與晨曦之中，體悟長江的地理與人文之美。

　　聽水聲，攬明月，山川壯麗險峻，人文薈萃濃郁。而曾在記憶中逐漸淡忘的“小橋、流水、人家”，又復在江邊的斜坡林影之中，不經意地一幕幕重現。除了欽羨山居生活的悠閑之外，也深深地感受到幾許“古道、西風、瘦馬”的凄涼。

　　暢游長江三峽，悠閑體驗船上生活，每天總是在欣賞兩岸風光、上岸瀏覽景色中度過。晚飯過后，傍晚時分，大伙兒便會不約而同地齊聚船頭，談天論地，發抒情懷。迎清風、觀夕照，捕捉在那雙峰夾峙、一帶流水之中，晚霞黃昏的瞬間風華。

　　平素就對于國畫中的漁夫扁舟意境特別欣賞，此次的長江三峽之旅，總算有緣將畫境轉化成實景。無論是在長江水域或是小三峽中，我都會刻意掃瞄和捕捉那夢境般的漁舟芳蹤，不管是在江邊獨系，或是在水中而漁皆然。每當遇到畫中的扁舟出現于眼前之際，那份心靈的悸動，著實絕非一般筆墨所能形容。

　　漁翁形象，精雕細琢；四時意境，巧妙不同。從韋應物〈滁州西澗〉的春潮、張志和〈漁歌子〉的夏雨、王士楨〈題秋江獨釣圖〉的秋江、以至于柳宗元〈江雪〉的冬雪，主角漁翁總是若隱若現，或在春潮雨后，或在斜風細雨；或在秋江獨酌，或在寒江釣雪。

　　長江三峽之旅，由于時維季夏七月，在這屬于華中地區的長江，本來就無柳宗元〈江雪〉所描繪的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”那種大地白茫茫的景致。由于當時雖屬多雨夏季，卻也并未遇著斜風細雨的天氣，所以也無張志和〈漁歌子〉“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的那番情懷。由于未見漁夫悠閑地在江中垂釣，因之也無王士楨〈題秋江獨釣圖〉“一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋”的那番閑情雅致了。

　　不論是春潮急湍，或是江河流淌，詩人似乎總能隨境運轉、揮灑自如。在你我不知不覺之中，恣意彩繪江河的水光天色，點妝幾許扁舟的一葉幽情，并且盡情地建構出無限孤獨的綿綿場景。韋應物的〈滁州西澗〉“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，就是一個典型的實例。

　　在這浩瀚無垠的大自然之中，韋應物非常內斂地選擇一條長江的小支流──滁河，作為心情揮灑的舞臺背景。這條小河流，不僅沒有“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的氣派，也缺乏“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的豪情，卻只是謙卑地以大地為紙，以山川、深樹為色，以幽草、黃鸝為筆，平實地展現這么一首“詩中有畫，畫中有詩”的大自然禮贊。平實心境，神來之筆，的確令人贊嘆與激賞！

　　江上之清風、天空之明月、澗邊之幽草、樹間之黃鸝，耳得之而為聲，目遇之以成色，取之無盡，用之不竭，是自然之賜予，也是人生的無盡藏。因此，如能經由內在清澄的心靈，善體宇宙變易之道，頓悟人生恒常哲理，那么“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”田野風光、以及“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的人生意境，都將可資成為心影投射的最佳腳注。

　　蘇軾的兩篇〈赤壁賦〉，都是以長江為背景。在〈前赤壁賦〉中嘗云：“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。”好一句“物與我皆無盡也”，它總是讓人能夠于永恒與變易的哲理中，在扁舟與澤影之幻化里，恣意潑灑有緣人生的無窮意境。

　　想象著馬致遠〈天凈沙．秋思〉里的場景，雖然當時系身處夏季風韻輕拂之中?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風瘦馬”的景致，在江邊的山林坡岸上，曾經多次出現。只是“夕陽西下，斷腸人在天涯”的那番悲涼心境，卻總是在每天黃昏“釣得晚霞滿漁船”之思緒中，早被落日余暉下的長江風華所掩蓋了。

　　扁舟獨系，苔痕上階綠；澤影煙嵐，草色入簾青。尋幽訪勝，全恃胸懷毅力；麗澤惕勵，有賴書影橫斜。看淡浮云虛名之后，總覺宇宙浩瀚、人生有涯。不禁想起了王勃的〈滕王閣序〉來──滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！

　　天地一部書，自然無盡藏。依循著大自然幻化的四季律動，潑墨出人生不同的氛圍場景，期盼在恣意揮灑的氤氳創作里，能夠讓人有緣走入縹緲詩畫之中，成為點妝大地扁舟澤影的主角。