有人問我如今在奔波於四方的文化搶救中，如何寫作，有沒有固定的寫作時間，是怎樣一種寫作習(xí)慣與方式。我想了想，說：——散花。

　　我心中最優(yōu)美、最浪漫的動作是天女散花。她以最好的心情，最大的愛意，最優(yōu)雅的姿態(tài)把繽紛的花隨手拋撒，五彩繽紛的花朵裹同衣袂飄帶一同飛舉；芬芳的花雨紛紛揚(yáng)揚(yáng)落向人間。欣賞天女這樣做，只是表達(dá)一種心愿與情懷，并不刻意於其它。

　　我的寫作終於也嘗到這種滋味。不管人在哪里，在忙什么，只要心有觸動，筆有情致，就會從心中飄出一朵花來，落到紙上。時間雖少，但時間是最靈活的，到處可以找到，也隨時可以安排。我喜歡托爾斯泰在《復(fù)活》篇首所寫的春草從城市的磚縫里拼命鉆出來的感覺。寫作是心靈的渴望。作品是生命的花朵。它是不可抑制的。它隨時隨地產(chǎn)生。只要放開手腳，信由著它，就會隨時開花，隨手拋撒，像我一直神往的天女散花。

　　于是，我將我這本新書取名為《散花》，所收篇目乃是近三年中所寫上百篇作品之自選。其中小說三篇，從20XX到20XX，每年一篇。這樣做并非我著力延長個人的“小說創(chuàng)作史”，而是當(dāng)今我的寫作，短的小說尚可為之，長的小說不可為之。

　　其余則是兩大類，一是散文，無論寫人寫物，大都是有感而發(fā)，抒寫一己情懷；另一是隨筆，一概是對文化時弊真刀真槍的火拼。這兩類截然不同的文字正符合我的兩種寫作主張：一是心靈寫作，一是思想寫作。

　　還有一部分是與畫相關(guān)的散文化的文字，這種另類的文體我隨手寫了不少。是思緒或情緒的片段，也是散文的片段。其實(shí)無論於人於文，片段才是精粹。我作畫總是緣自一種特別的心境，或把過多情思投入其中。可能出於我的另一種——作家的習(xí)慣，每每畫過，還會把作畫的緣由和種種心理寫出來。作家的天性是挖掘內(nèi)在的精神與深在的心靈，於是這種寫作已成我專有的一種文本。

　　再有，我把這本集子取名為“散花”，還想表明我現(xiàn)在的寫作心態(tài)。我不再像年輕時候把寫作當(dāng)做一種攻尖，我已經(jīng)沒有寫作之外的任何追求了；換句話說，寫作是我純粹的心靈和思想的隨心所欲。

　　如果誰能體會到我這種寫作的本質(zhì)，我便視誰為知己。