中國戲曲發展的輝煌，與其悠久的歷史緊密聯系在一起。從傳統走入現代的中國戲曲，在當代必然面臨著文化與審美的轉型與變異，這是一條歷史經驗，也是一條必由之路。市場化的規則決定了中國戲曲在當代的發展，更多地需要擺脫傳統的諸多束縛，成為這個時代中的當代藝術；而中國戲曲積蓄的傳統文化精粹，則更多地需要對其多元而悠久的傳承機制加以保護。但是毫無疑問，市場化之于中國戲曲發展，是這一傳統文化能夠發展的必需。戲曲的市場化道路是在充分尊重中國戲曲的本質特征與歷史實踐的基礎上，使其進入藝術的良性發展、合理保護，增加活力，優勝劣汰，長足發展。

　　近代以來，中國社會的急劇變遷，帶來了前所未有的文化革新，戲曲也越來越顯示出多樣而各異的發展趨勢。中國戲曲，繼承并發展了清中葉戲曲的傳統，強烈地張揚著大眾娛樂精神，成為民族文化最具代表性的藝術品種，迥異于世界其他民族戲劇形態。

　　在當代世界文化中，中國戲曲已經成為識別民族個性的最顯著的標志，也成為認識中華民族悠久傳統的最顯著的表征。在世界三大古老戲劇文化體系中，與古希臘羅馬戲劇、古印度梵劇不同，中國戲曲一俟形成，就具有一種穩定的結構和超強的代謝、革新機制，使得中國戲曲穿越歷史時空，千百年不衰，步入當代，成為一種當代藝術，實現著傳統與現代的歷史轉換。而古希臘羅馬戲劇、古印度梵劇的輝煌早已成為歷史記憶，殘留的不過是斑駁、風蝕的劇場大石頭和點點滴滴的遺響。鄰國日本的傳統戲劇歌舞伎等也主要作為一種博物館藝術而存在。中國戲曲不然，它依然是一種活的、流行的、大眾的舞臺藝術盡管今天的時空環境己非昨日的生態環境。但是，從古典向當代邁進，迥異于古典時期不同階段與朝代的代謝、嬗變，實現古典向當代的轉型和過渡，不僅是戲曲的追求，也是傳統文化當代發展的目標，而社會形態、歷史傳統、文化屬性和審美取向的不同，使得實現這一轉型和過渡具有其艱難性和復雜性。

　　中國戲曲在當下，面對著流行藝術的趨同，在發展創新和個性追求中呈現出復雜的特征。這就要求中國戲曲在擺脫了傳統束縛之后，能夠創造出屬于這個時代的精品；需要中國戲曲擁有進入觀眾生活的活力和力量，即在市場經濟條件下，借用流行文化發展的部分模式，將戲曲從業人員及劇團的藝術創造，與時代風尚、觀眾審美結合起來，逐漸營造出與民眾生活息息相關的文化生態，成為當代生活中不可缺少的娛樂品類，以避免流行時尚帶來的實時消費和消極影響。

　　我們還應在努力保持中國戲曲遺產性的同時，積極地尋求建立戲曲保護和傳承的機制，在國家非物質文化遺產保護的大好時機中，將中國戲曲文化遺產中屬于博物館藝術的部分，充分保護，并將其潛在的歷史、文物、旅游等價值發揮出來，這既有效地保護了那些沒有市場生存能力的戲曲遺產，也穩妥地找到了戲曲藝術在民族文化建設中具有的獨特定位。

　　1．下列對中國戲曲市場化的理解，正確的一項是 （ ）

　　A．從傳統走入現代的中國戲曲，在市場經濟條件下要得到更好的發展，市場化道路是一條必由之路。

　　B．將演員和劇團推向市場，任其生滅，讓其優勝劣汰，適者生存，是戲曲市場化道路的重要途徑。

　　C．戲曲走市場化道路就必須徹底擺脫傳統的種種束縛，使其成為當代社會深受老百姓歡迎的藝術形式。

　　D．中國戲曲市場化的主要目的是適應社會的急劇變遷，讓戲曲呈現出多樣而各異的發展趨勢。

　　2．下列表述完全符合原文意思的一項是 （ ）

　　A．中國戲曲目前已經實現了由古典向當代的轉型和過渡，完成了傳統與現代的歷史轉換。

　　B．當前，中國戲曲只要擺脫了傳統的束縛，就能創造出屬于這個時代的精品。

　　C．戲曲之所以要進行文化與審美的轉型與變異，是因為我們進入了現代社會，而戲曲只是屬于傳統的東西。

　　D．當下的中國戲曲需要借用流行文化發展的部分模式，與新時代的民風、民情緊密結合起來。

　　3．根據原文提供的信息，下列推斷正確的一項是 （ ）

　　A．中國戲曲發展輝煌，表演豐富，凝聚了中國傳統文化的精粹，其主要原因是中國的歷史悠久。

　　B．中國戲曲歷經千百年仍然富有生命力，突破了中國一代有一代之文學的文藝發展普遍性規律。

　　C．日本的傳統戲劇歌舞伎只是作為博物館藝術存在，相對于中國戲曲，沒有其存在的價值。

　　D．戲曲要面向市場，那么，對于那些已失去市場、沒有觀眾的劇種，就要遵循物競天擇的進化發展規律。

　　參考答案：

　　1．A（A據第一段第一句和第三句話可概括出；B據第一段最后一句可知戲曲的市場化道路要使其進入良性的發展，要對其進行合理保護，不可理解為片面地將演員和劇團拋向市場，任其生滅；C徹底不對，原文說的是市場化的規則決定了中國戲曲在當代的發展，更多的需要擺脫傳統的諸多束縛；D據第二段，應是社會的變遷使得戲曲呈現出多樣而各異的發展趨勢，不能說中國戲曲市場化的主要目的是讓戲曲呈現出這一趨勢。）

　　2．D（D見原文倒數第二段；A實現了完成了不當，第三段是說中國戲曲實現著，實現古典向當代的轉型和過渡是戲曲的目標；B充分條件不當，第四段說的是要求中國戲曲在擺脫了傳統束縛之后，能夠創造出屬于這個時代的精品；C只是屬于傳統的不對，中國戲曲是傳統文化，也是當代藝術。）

　　3．B（A因果關系不當，原文第一段只是說它們是緊密聯系在一起的；B見原文第三段；C博物館藝術并非沒有其存在的價值；D據原文最后一段可知有誤。）