閱讀下面的宋詞和元散曲，回答問(wèn)題。（8分）
西江月 黃陵廟
張孝祥
滿(mǎn)載一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜陽(yáng)，喚起鱗鱗細(xì)浪。
明日風(fēng)回更好，今朝露宿何妨？水晶宮里奏霓裳，準(zhǔn)擬岳陽(yáng)樓上。
注：這首詞是張孝祥由湖南長(zhǎng)沙改任湖北荊州時(shí)，途經(jīng)黃陵山下，遇風(fēng)阻所作。
[雙調(diào)] 沉醉東風(fēng) 秋景
盧摯
掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無(wú)窮水。
散西風(fēng)滿(mǎn)天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫(huà)里。
?。?）這兩首詩(shī)描寫(xiě)的旅程，在時(shí)間順序上有什么不同，請(qǐng)結(jié)合具體意象，作簡(jiǎn)要分
析。 （4分）
（2）《西江月》上片和《沉醉東風(fēng)》開(kāi)頭四句分別運(yùn)用了哪種表達(dá)技巧？?jī)墒自~都描寫(xiě)了一幅瀟湘秋景圖，但表達(dá)的情感有什么不同？ （4分）
參考答案：
12．（8分，每小題4分）
?。?）《西江月》寫(xiě)的是晚上出發(fā)，到黃昏滯留，（1分）標(biāo)志是明月和斜陽(yáng)。（1分）《沉醉東風(fēng)秋景》則是黃昏出發(fā)直到夜深，（1分）標(biāo)志是殘霞、靜夜和月影。（1分）
（2）《西江月》運(yùn)用浪漫主義手法，生動(dòng)別致的主觀想象，充滿(mǎn)了神話(huà)色彩。（答“擬人”也給1分）。（1分）《沉醉東風(fēng) 秋景》化用了李白和王勃的詩(shī)句。（1分）
《西江月》表達(dá)了作者雖遇風(fēng)阻，卻欣然接受的樂(lè)觀喜悅。（1分）《沉醉東風(fēng) 秋景》通過(guò)美麗壯闊的場(chǎng)景描寫(xiě)，表達(dá)了作者寧?kù)o悠閑、胸襟開(kāi)闊的心情。（1分）
附詩(shī)歌鑒賞：
張孝祥《西江月·黃陵廟》
宋孝宗乾道四年（1168）秋八月，張孝祥離開(kāi)湖南長(zhǎng)沙，到達(dá)湖北荊州（今江陵）任職。這首詞是他在赴任途中所作。詞題一作“阻風(fēng)三峰下”。詞句亦稍有差異。他在給友人黃子默的信中說(shuō)：“某離長(zhǎng)沙且十日，尚在黃陵廟下，波臣風(fēng)伯，亦善戲矣?！秉S陵廟在湖南湘陰縣北的黃陵山。相傳山上有舜之二妃娥皇、女英廟，故稱(chēng)黃陵廟。可見(jiàn)孝祥在赴任途中曾為風(fēng)浪所阻，然而他的用意不是在正面描繪洶涌澎湃的波浪，而是著眼于波臣風(fēng)伯的“善戲”。因此詞人傾注了濃烈的主觀想象色彩。
“滿(mǎn)載一船明月，平鋪千里秋江。”起兩句寫(xiě)舟泛湘江一路行來(lái)的景色。只寫(xiě)“一船明月”、“千里秋江”，其他美景堪收、旅懷足慰之事，下必細(xì)數(shù)。以下轉(zhuǎn)入黃昏阻風(fēng)情事。“波神留我看斜陽(yáng)，喚起鱗鱗細(xì)浪”兩句，由自我想象而進(jìn)入一種主觀幻覺(jué)心理的境界。詞人不說(shuō)自己的行船為大風(fēng)所阻，不得行駛的實(shí)況，卻通過(guò)生動(dòng)別致的想象，寫(xiě)水神熱情地邀請(qǐng)他欣賞那美好的夕陽(yáng)景色。這種浪漫主義手法，使人感到似幻似真，從而增強(qiáng)了詞的`藝術(shù)魅力。
下片借景抒情?！懊魅诊L(fēng)回更好，今朝露宿何妨?！泵鎸?duì)風(fēng)遏行舟的情況詞人此刻的心境，猶如蘇軾《定風(fēng)波》詞中所寫(xiě)：“誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”那樣泰然自如。不過(guò)他的內(nèi)心深處還是切望風(fēng)向轉(zhuǎn)變。如果明天能夠轉(zhuǎn)為順風(fēng)的話(huà)，那么今天露宿在江邊也是心情舒暢的。
結(jié)尾以“水晶宮里奏霓裳，準(zhǔn)擬岳陽(yáng)樓上”兩句收結(jié)，別具情味?！赌奚选?，即《霓裳羽衣曲》，是唐代比較流行的一種歌舞曲?！霸狸?yáng)樓”，在湖南岳陽(yáng)市城西，面臨洞庭湖。這里前一句寫(xiě)一陣陣江中波濤的聲響，就象水府在演奏美妙?lèi)偠囊魳?lè)。這種生動(dòng)的比喻表現(xiàn)出詞人所獨(dú)有的想象。后一句則是表達(dá)他內(nèi)心的愿望，當(dāng)行舟到達(dá)岳陽(yáng)時(shí)，一定要登樓眺望雄偉壯闊的洞庭湖面的自然風(fēng)光。
盧摯《沉醉東風(fēng)·秋景》
這是元散曲大家盧摯的一首寫(xiě)景曲。前五句寫(xiě)黃昏之景，后兩句寫(xiě)靜夜之景，二者又有機(jī)地構(gòu)成一幅反映時(shí)空推移的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，傳達(dá)出詩(shī)人悠閑寧?kù)o而略帶蕭瑟的情思。
此曲的特點(diǎn)在于，通過(guò)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，對(duì)景物作動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，使畫(huà)面有所移動(dòng)，使黃昏與清夜兩個(gè)時(shí)間范疇同時(shí)出現(xiàn)，詩(shī)情融于畫(huà)意而又多于畫(huà)幅。全曲雖僅有45字，其所蘊(yùn)涵的“意”與“景”卻是十分豐富的。
整首小令寫(xiě)的是瀟湘行舟所見(jiàn)，按時(shí)間順序道來(lái)。作者的態(tài)度感想，更多的是寓于冷靜的觀照之中。視野所及，瀟湘兩岸的山水風(fēng)物，都使他心曠神怡；雖然西風(fēng)輕拂帶來(lái)了滿(mǎn)天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加之身在旅途，不能不心生微微的蕭瑟之感；但其時(shí)盧摯是在湖南憲使任上，或許是外出公干，或許正是在赴任途中，所以心境是平靜的。由是，我們欣賞到了一幅氣象闊大、意境飛動(dòng)的秋光圖。
曲中“掛絕壁枯松倒倚”句化用了詩(shī)人李白《蜀道難》中“枯松倒掛倚絕壁”“落殘霞孤鶩齊飛”句，化用了王勃《滕王閣序》里的名句“落霞與孤鶩齊飛”；“載我在瀟湘畫(huà)里”一句中，“瀟湘畫(huà)”指宋代畫(huà)家宋迪的《瀟湘八景圖》，是著名的一組平遠(yuǎn)山水畫(huà)。
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