子規(guī)

　　吳融

　　舉國繁華委逝川，羽毛飄蕩一年年。

　　他山叫處花成血，舊苑春來草似煙。

　　雨暗不離濃綠樹，月斜長吊欲明天。

　　湘江日暮聲凄切，愁殺行人歸去船。

　　8.這首詩的頷聯(lián)主要運用了哪種藝術手法？請簡要分析。（5分）

　　9.全詩表達了詩人怎樣的情感？請簡要分析。(6分)

　　答案：

　　8.反襯（對比）。杜鵑口中的鮮血已把原野上的花染成紅色，這樣悲鳴又有什么結(jié)果呢？故國春來，依然是一片草木榮生，不因子規(guī)的傷心而減損其生機。這里借春草繁盛作反襯，把它們欣欣自如的神態(tài)視為對子規(guī)啼叫漠然無情的表現(xiàn)，突出了杜鵑鳥孤身飄蕩的`悲慘命運。

　　9.表達了詩人遠離故鄉(xiāng)，漂泊在外的痛苦心情。

　　“羽毛飄蕩一年年”寫子規(guī)的漂泊，“他山叫處花成血”“月斜長吊欲明天”寫子規(guī)叫聲的凄切，“湘江日暮聲凄切，愁殺行人歸去船”寫子規(guī)的凄苦。

　　詩歌鑒賞：

　　子規(guī),是杜鵑鳥的別稱.古代傳說,它的前身是蜀國國王,名杜宇,號望帝,后來失國身死,魂魄化為杜鵑,悲啼不已.這可能是前人因為聽得杜鵑鳴聲凄苦,臆想出來的故事.本篇詠寫子規(guī),就從這個故事落筆,設想杜鵑鳥離去繁華的國土,年復一年地四處飄蕩.這個悲劇性的經(jīng)歷,正為下面抒寫悲慨之情作了鋪墊.

　　由于哀啼聲切,加上鳥嘴呈現(xiàn)紅色,舊時又有杜鵑泣血的傳聞.詩人借取這個傳聞發(fā)揮想象,把原野上的紅花說成杜鵑口中的鮮血染成,增強了形象的感染力.可是,這樣悲鳴又能有什么結(jié)果呢?故國春來,依然是一片草木榮生,青蔥拂郁,含煙吐霧,絲毫也不因子規(guī)的傷心而減損其生機.這里借春草作反襯,把它們欣欣自如的神態(tài)視為對子規(guī)啼叫漠然無情的表現(xiàn),想象之奇特更勝過前面的泣花成血.這一聯(lián)中,“他山”（指異鄉(xiāng)）與“舊苑”對舉,一熱一冷,映照鮮明,更突出了杜鵑鳥孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運.

　　后半篇繼續(xù)多方面地展開對子規(guī)啼聲的描繪.雨昏風冷,它藏在綠樹叢中苦苦嘶喚；月落影斜,它迎著欲曙的天空凄然長鳴.它就是這樣不停地悲啼,不停地傾訴自己內(nèi)心的傷痛,從晴日至陰雨,從夜晚到天明.這一聲聲哀厲而又執(zhí)著的呼叫,在江邊日暮時分傳入船上行人耳中,怎不觸動人們的旅思鄉(xiāng)愁和各種不堪回憶的往事,叫人黯然魂消、傷心欲泣呢?

　　從詩篇末尾的“湘江”看,這首詩寫在今湖南一帶.作者吳融是越州山陰（今浙江紹興）人,唐昭宗時在朝任職,一度受牽累罷官,流寓荊南,本篇大約就寫在這個時候,反映了他仕途失意而又遠離故鄉(xiāng)的痛苦心情.詩歌借詠物托意,通篇扣住杜鵑鳥啼聲凄切這一特點,反復著墨渲染,但又不陷于單調(diào)、死板地勾形摹狀,而能將所詠對象融入多樣化的情景與聯(lián)想中,正寫側(cè)寫、虛筆實筆巧妙地結(jié)合使用,達到“狀物而得其神”的藝術效果.這無疑是對寫作詠物詩的有益啟示.

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