永遠(yuǎn)的門(mén)
江南古鎮(zhèn)。普通的有一口古井的小雜院。院里住了八九戶普通人家。一式古老的平屋，格局多年未變，盡管人們房?jī)?nèi)的現(xiàn)代化擺設(shè)是愈來(lái)愈多了。
這八九戶人家中，有兩戶是一人獨(dú)居——單身漢鄭若奎和老姑娘潘雪娥。
鄭若奎就在住在潘雪娥隔壁。
“你早。”他向她致意。
“出去啊?”她回話，隨即擦身而過(guò)。
多少次了，只要有人幸運(yùn)地看到他和她在院子里相遇，聽(tīng)到的總是這么幾句。這種簡(jiǎn)單的缺乏溫情的重復(fù)，真使鄰居們泄氣。
潘雪娥大概過(guò)了四十吧。苗條得有點(diǎn)單薄，瓜子臉，膚色白皙，五官端莊。衣著雖時(shí)髦又很素雅。她在西街那家花店工作。鄰居們很不理解，這位端麗的女人為什么要獨(dú)居，只知道她有權(quán)利得到愛(ài)情卻確確實(shí)實(shí)沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。
鄭若奎在五年前步潘雪娥之后，遷居于此。他是一家電影院的美工，據(jù)說(shuō)是一個(gè)缺乏天才的工作負(fù)責(zé)而又拘謹(jǐn)?shù)漠?huà)師。四十五六的人，倒像個(gè)老頭兒了。頭發(fā)黃焦焦、亂蓬蓬的，背有點(diǎn)駝。瘦削的臉龐，瘦削的身軀，只有那雙眼睛大大的，爍闃年輕的光，爍著他的渴望。
回家的時(shí)候，他常常帶回來(lái)一束鮮花，玫瑰、薔薇、海棠、臘梅，應(yīng)有盡有，四季不斷。
他總是把鮮花插在一只藍(lán)得透明的高腳步花瓶里。
他沒(méi)有串門(mén)的習(xí)慣，經(jīng)常久久地呆在屋內(nèi)。有時(shí)他也到井邊，洗衣服，洗碗，洗那只透明的藍(lán)色高腳花瓶。洗罷花瓶，他總是斟上明凈的井水，噘著嘴，極小心地捧回屋子里。
一道厚厚的墻把他和潘雪娥的臥室隔開(kāi)了。
一只陳舊的一人高的花竹書(shū)架貼緊墻壁置在床旁。這只書(shū)架的右上端，便是那只花瓶永久性的所在。
除此之外，室內(nèi)或是懸掛，或是旁靠著一些中國(guó)的、外國(guó)的，別人的和他自己的畫(huà)作。
從家具的布局和蒙受灰塵的程度可以看得出，這屋里缺少女人，缺少只有女人才能制造得出的那種溫馨的氣息。可是，那只花瓶總是被主人擦拭得一塵不染，瓶里的水總是清清洌洌，瓶上的花總是鮮艷的、盛開(kāi)著的。
同院的鄰居們，曾經(jīng)那么熱切地盼望著，他捧回來(lái)的鮮花，能夠有一天在他的隔壁——潘雪娥的房里出現(xiàn)。當(dāng)然，這個(gè)奇跡就從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。
于是，人們自然對(duì)鄭若奎產(chǎn)生深深的遺憾和綿綿的同情。
秋季的一個(gè)微雨的清晨。
鄭若奎撐著傘依舊向她致意：“你早。”
潘雪娥撐著傘依舊回答他：“出去啊?”
傍晚，雨止了，她下班回來(lái)了。卻不見(jiàn)他回家來(lái)。
即刻有消息傳來(lái)：鄭若奎在單位的工作室作畫(huà)時(shí)，心臟跳搏異常，猝然倒地，剛送進(jìn)醫(yī)院，就永遠(yuǎn)地睡去了。
這普通的院子里就了哭泣。
那位潘雪娥沒(méi)有哭，眼睛委實(shí)是紅紅的。
花圈。一只又一只。
那只大大的綴滿各式鮮花的沒(méi)有挽聯(lián)的花圈，是她獻(xiàn)給他的。
這個(gè)普通的院子里，一下子少了一個(gè)普通的生活里沒(méi)有愛(ài)情的單身漢，真是莫大的缺憾。
沒(méi)幾天，潘雪娥搬走了，走得匆忙又唐突。
人們?cè)谡懋?huà)師遺物的時(shí)候，不得不表示驚訝了。打開(kāi)鎖著的房門(mén)，他的屋子里盡管到處灰蒙蒙的，但那只花瓶卻像不久前被人擦拭地空心似的，明晃晃，藍(lán)晶晶，并且，那瓶里的一束白菊花，沒(méi)有枯萎。
當(dāng)搬開(kāi)那只老式花竹書(shū)架的`時(shí)候，在場(chǎng)者的眼睛都瞪圓了。
門(mén)!墻上分明有一扇紫紅色的精巧的門(mén)，門(mén)拉手是黃銅的。
人們的心懸了起來(lái)又沉了下去。原來(lái)如此!
鄰居們鬧鬧嚷嚷起來(lái)。幾天前對(duì)這位單身漢的哀情和敬意，頓時(shí)化為烏有，變成了一種不能言狀的甚至不能言明的憤懣。
不過(guò)，當(dāng)有人伸手想去拉開(kāi)這扇門(mén)的時(shí)候，“哇”地喊出聲來(lái)——黃銅位手是平面的，門(mén)和門(mén)框平滑如壁。
一扇畫(huà)在墻上的門(mén)!
1.下面對(duì)這篇小說(shuō)的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是( )( )
A.作品的標(biāo)題“永遠(yuǎn)的門(mén)”：“門(mén)”，既指畫(huà)在墻上的那扇門(mén)，也可理解為人們的心靈之門(mén);“永遠(yuǎn)”，既表現(xiàn)了作品的悲劇性——兩位主人公最終被隔絕開(kāi)來(lái)，也可理解為作者的深意所在——改造國(guó)民思想需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。
B.作品的現(xiàn)實(shí)意義在于：我們這個(gè)古老的民族，在日漸走向現(xiàn)代化的今天，國(guó)民的封建意識(shí)依然存在，“尊重每一個(gè)個(gè)體”還沒(méi)有最終實(shí)現(xiàn)，而一些“無(wú)惡意的侵犯”還在相當(dāng)多的領(lǐng)域里產(chǎn)生著作用——不僅僅是愛(ài)情。
C.作品中的兩位主人公，一位是普通的花店店員，一位是“缺乏才華”的影院美工。作者之所以做這樣的設(shè)計(jì)，意在表明地位卑微者也有愛(ài)的權(quán)利。通過(guò)與院內(nèi)人們的對(duì)比，表現(xiàn)了作者翔小人物命運(yùn)的創(chuàng)作觀。
D.一只透明的藍(lán)色花瓶，在作品中反復(fù)出現(xiàn)多次，與沉悶、凝滯的冷漠情調(diào)形成很大反差，它既象征著主人公純潔、高尚的情感，也包孕了兩個(gè)孤寂的人企望相通的微妙心意。
E.一位文藝評(píng)論家說(shuō)：“在一部戲劇中，如果我們看到一幕的墻上掛著一支槍，就一定會(huì)在后面的劇情中近到這支槍響。”《永遠(yuǎn)的門(mén)》中，畫(huà)師屋內(nèi)那只老式的花竹書(shū)架便是這樣一支“槍”。
F.作者最后寫(xiě)人們?yōu)楫?huà)師整理遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)那花瓶被人擦拭過(guò)，瓶中的菊花依然盛開(kāi)。我們從作品中不難得出結(jié)論：這一切無(wú)疑是潘姓女子遲到的表白。作品結(jié)局這種潛在的圓滿，寄寓了作者對(duì)筆下人物的祝福。
2.結(jié)合全文，簡(jiǎn)要分析小說(shuō)開(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)有何作用。
3.小說(shuō)中的人物鄭若奎去世后，作品寫(xiě)道：“這個(gè)普通的院子里，一下子少了一個(gè)普通的生活里沒(méi)有愛(ài)情的單身漢，真是莫大的缺憾。”這里的“莫大的缺憾”是針對(duì)什么而言的?
4.縱觀全文，推動(dòng)這篇小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的線索是什么?請(qǐng)結(jié)合作品對(duì)這條貫穿全文的線索作簡(jiǎn)要說(shuō)明。
參考答案：
1.CF
2.開(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)中，“古鎮(zhèn)”、“古井”、“古老的平屋”、“格局多年未變”，暗示著這里的生活、人們的思想感情、思維方式極易成為一種陳舊定勢(shì)，成為一種難以改變的積淀;“普通的小雜院”“普通人家”則暗示這樣的聚居地，這樣的人群具有普遍性。這正是小說(shuō)主人公鄭若奎、潘雪娥，促使其生活、形成其性格、驅(qū)使其行為的特定環(huán)境。作品這里的環(huán)境描寫(xiě)為推進(jìn)情節(jié)、塑造人物、表現(xiàn)主題作了有力的烘托。
3.①對(duì)潘雪娥而言，鄭若奎的去世使她失卻了情感上的依傍。
②對(duì)小院中的人們而言，鄭若奎的去世，使他們對(duì)“鄭、潘二人產(chǎn)生愛(ài)情”的盼望一下子落空了。
4.縱觀全文，推動(dòng)這篇小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的線索是小院人們對(duì)鄭、潘二人的感情變化。開(kāi)始，人們熱切盼望鄭、潘二人能產(chǎn)生感情;接著，人們對(duì)二人的缺乏溫情表示遺憾與同情;后來(lái)，人們?yōu)猷嵢艨耐蝗蝗ナ馈⒁矠猷嵟硕擞肋h(yuǎn)無(wú)法結(jié)合而悲痛，同時(shí)對(duì)二人的行為表示敬意;最后，人們看到隔壁上的門(mén)，為鄭潘二人暗中“私通”而倍感憤懣。
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