①“楚辭”之名，首見于《史記·張湯傳》，可見至遲在漢代前期已有這一名稱。其本義，當(dāng)是泛指楚地的歌辭，以后才成為專稱，指以戰(zhàn)國時楚國屈原的創(chuàng)作為代表的新詩體。這種詩體具有濃厚的地域文化色彩。西漢末，劉向輯錄屈原、宋玉的作品，及漢代人模仿這種詩體的作品，書名即題作《楚辭》。這是《詩經(jīng)》以后，我國古代又一部具有深遠影響的詩歌總集。另外，由于屈原的《離騷》是楚辭的代表作，所以楚辭又被稱為“騷”或“騷體”。漢代人還普遍把楚辭稱為“賦”，《史記》中已說屈原“作《懷沙》之賦”。

　　②楚辭的形成，從直接的因素來說，首先同楚地的歌謠有密切關(guān)系。現(xiàn)存的歌辭，較早的有《孟子》中記錄的《孺子歌》，據(jù)說是孔子游楚時聽當(dāng)?shù)匦『⑺?ldquo;滄浪之水清兮，可以濯我纓;滄浪之水濁兮，可以濯我足。”這種歌謠到秦漢時還十分流行。如劉邦有《大風(fēng)歌》，項羽有《垓下歌》。它的體式與中原歌謠不同，不是整齊的四言體，每句可長可短，在句尾或句中多用語氣詞 “兮”字。這些也成為楚辭的顯著特征。

　　③但值得注意的是，楚辭雖脫胎于楚地歌謠，卻已發(fā)生了重大變化。漢人稱楚辭為賦，取義是“不歌而誦謂之賦”(《漢書·藝文志》)。屈原的作品，除《九歌》外，《離騷》、《招魂》、《天問》，都是長篇巨制;《九章》較之《詩經(jīng)》而言，也長得多。它們顯然不適宜歌唱，不應(yīng)當(dāng)作歌曲來看待。同時，這種“不歌而誦”的“賦”，卻又不是像散文那樣的讀法，據(jù)古籍記載，需要用一種特別的聲調(diào)來誦讀。這大約類似于古希臘史詩的“吟唱”形式。歌謠總是篇幅短小而語言簡樸的，楚辭正是擺脫了歌謠的形式，才能使用繁麗的文辭，容納復(fù)雜的內(nèi)涵，表現(xiàn)豐富的思想情感。順帶說，現(xiàn)代人為了區(qū)別楚辭與漢賦，不主張稱楚辭為“賦”，這不無道理，卻不能說漢人這樣稱呼有何過錯。因為本來是先有“屈賦”而后有“漢賦”的。

　　④ 楚地盛行的巫教使楚辭具有濃厚的神話色彩，據(jù)史書記載，當(dāng)中原文化巫教色彩早已明顯消退以后，在南楚，民間的巫風(fēng)更為盛行。在屈原的時代，楚人還沉浸在一片充滿奇異想象和熾熱情感的神話世界中。生活于這一文化氛圍中的屈原，在表述自身情感時，也大量運用神話材料，馳騁想象，上天入地，飄游六合九州，給人以神秘的感受。

　　⑤除了楚文化本身的因素，其他一些因素對楚辭的形式也起了一定作用。屈原《九章》中的《橘頌》全用四言句，又在隔句的句尾用 “兮”字，可以視為《詩經(jīng)》體式對《楚辭》體式的滲透。在戰(zhàn)國時代，縱橫家奔走游說。十分活躍。“余波流衍，漸及文苑，繁辭華句，固已非《詩》之樸質(zhì)之體式所能載矣。”魯迅《漢文學(xué)史綱要》中的這一節(jié)論述，正確地指出了戰(zhàn)國縱橫家華麗鋪張的文辭對《楚辭》形成的影響。

　　⑥當(dāng)然，“不有屈原，豈見《離騷》”(《文心雕龍·辨騷》)。楚辭是楚文化的產(chǎn)物，具體說來，又離不開偉大詩人屈原的創(chuàng)造。

　　5、下列關(guān)于“楚辭”的表述，不符合原文意思的一項是( )

　　A、“楚辭”這一名稱至遲在漢代前期已經(jīng)出現(xiàn)。它本是泛指楚地的歌詞，如孔子游楚時聽到的當(dāng)?shù)匦『⑺摹度孀痈琛贰?/p>

　　B、“楚辭”這種詩體具有濃厚的地域文化色彩，同楚地的歌謠有密切的關(guān)系，后來專指以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩體，這種詩體不使用四言句。[來

　　C、由于屈原的《離騷》是楚辭的代表作，所以“楚辭”又被稱為“騷”或“騷體”，而漢代人普遍把楚辭稱為“賦”。

　　D、“楚辭”是一種詩體，而《楚辭》是屈原、宋玉及漢代人模仿這種詩體的作品集，由西漢末年的劉向輯錄。

　　5 B 楚辭有時使用四言體。文章第五段“屈原《九章》中的《橘頌》全用四言句”

　　6、下列理解，不符合原文意思的一項是( )

　　A.《楚辭》是《詩經(jīng)》以后我國古代又一部具有深遠影響的詩歌總集，其中的作品每句可長可短，在句尾或句中多用語氣詞“兮”字。

　　B.楚辭雖然脫胎于楚地歌謠，但是擺脫了歌謠的形式，它使用繁麗的文辭，容納復(fù)雜的內(nèi)涵，表現(xiàn)豐富的思想情感。

　　C.楚辭顯然不適宜歌唱，不應(yīng)當(dāng)作歌曲來看待，但又不是像散文那樣的讀法。據(jù)古籍記載，它需要用類似古希臘史詩“吟唱”的特別聲調(diào)來誦讀。

　　D.楚地盛行的巫教使楚辭具有濃厚的神話色彩，屈原就是生活在這樣一片充滿奇異想象和熾熱情感的文化氛圍中，所以他創(chuàng)作的作品給人以神秘的感受。

　　6 C“這大約類似于古希臘史詩的‘吟唱’形式”并非古籍記載，而是今人推測。

　　7、下列理解和分析，不符合原文內(nèi)容的一項是( )

　　A.為了與漢賦區(qū)別，我們不主張稱楚辭為“賦”。而漢人因為楚辭“不歌而誦”，稱它為賦，這也并不為過。

　　B.劉邦的《大風(fēng)歌》，項羽的《垓下歌》，篇幅短小而語言簡樸，體式與中原歌謠不同，但不應(yīng)屬于以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩體“楚辭”。

　　C.從楚辭中可以看出《詩經(jīng)》對《楚辭》體式的滲透，也可以看到戰(zhàn)國時代縱橫家華麗鋪張的文辭，使《楚辭》與《詩經(jīng)》樸質(zhì)的體式有所不同。

　　D.楚辭的形成有多種因素，除受巫教等楚文化的影響較大外，同時還受到不同文學(xué)體式以及形成時代的影響，但不會受個別詩人創(chuàng)作影響。

　　7 D.“不會受個別詩人創(chuàng)作影響”錯，原文最后一句“具體說來，又離不開偉大詩人屈原的創(chuàng)造。”