詞這種文學(xué)體裁到了兩宋時(shí)期迎來了新的發(fā)展契機(jī)：一方面，詞承晚唐五代的文風(fēng)已形成的綺靡婉約之風(fēng)，當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣于用它來寫艷情，詞的地位是不及詩(shī)的。自古"詩(shī)以言志"，詩(shī)歌承擔(dān)了較多的政治色彩，面目正統(tǒng)，嚴(yán)肅，而詞還剛剛發(fā)展，還未背負(fù)過多的意義，不妨輕松一點(diǎn)，隨便一點(diǎn)，這就在詞風(fēng)方面給了宋代文人以更廣闊的發(fā)揮空間，利于開創(chuàng)新的風(fēng)格。另一方面，晚唐五代詞人所寫內(nèi)容多局限于男女情思，離愁別緒，這可為宋代詞人留出其他角度抒寫性情，況且在詩(shī)歌的古近體方面，唐代詩(shī)人已達(dá)到了一個(gè)難以逾越的高峰，宋代文人要在詩(shī)方面有所突破就很難了。這些為宋代詞人在詞的領(lǐng)域開拓創(chuàng)新創(chuàng)造了條件。

　　由宋代詞人蘇軾開創(chuàng)一代豪放詞風(fēng)，宋詞在風(fēng)格方面展現(xiàn)出"豪放"與"婉約"之別，詞風(fēng)以婉約見長(zhǎng)的詞人很多，秦觀是其中的代表詞人，詞風(fēng)凄婉倚靡，凄清沉郁，"善于通過凄迷的景色，婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)調(diào)表達(dá)感傷的情緒"，格調(diào)可用"凄婉"概括，其詞凄婉風(fēng)格的成因可從北宋國(guó)勢(shì)的影響，北宋文人的審美心理，以及詞人的個(gè)性性格等方面找尋答案。

　一、北宋國(guó)勢(shì)對(duì)秦詞詞風(fēng)的影響

　　中國(guó)封建社會(huì)歷經(jīng)盛唐及五代十國(guó)之后，到了宋代，經(jīng)濟(jì)雖有所發(fā)展，但難以啟及盛唐的國(guó)勢(shì)了。北宋時(shí)期，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部各種力量互相抵消，國(guó)家積弱不振，農(nóng)民負(fù)擔(dān)很重，再加上北宋朝廷不斷受到周邊少數(shù)民族的騷擾，國(guó)勢(shì)衰微。在這種社會(huì)政治背景下，宋代文人的作品多顯出一種中氣不足的景象。同是描寫邊塞生活的作品，唐人有"上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行"的雄闊氣概，也有"黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不戰(zhàn)樓蘭終不還"的壯志豪情。在宋代，即使像范仲淹這樣在邊疆有所建樹的人也會(huì)寫出"人不寐，將軍白發(fā)征夫淚"的衰嘆;蘇軾寫出"會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼"的豪邁，可也抵不過有"老夫聊發(fā)少年狂"的滄桑，稱自己為"老夫"的蘇軾時(shí)年才39歲。宋詞中詞風(fēng)豪邁的、詞風(fēng)婉約的，沉重感都是很強(qiáng)的，究其原因，當(dāng)與宋代內(nèi)憂外患、國(guó)力不強(qiáng)等因素有關(guān)。

　　在這樣的衰微國(guó)勢(shì)影響之下，秦觀的詞也不免帶有凄涼哀婉的色彩。秦詞善于通過"煙靄""微云""斜陽(yáng)""寒鴉"等景觀營(yíng)造一種凄清的意境，同時(shí)用"孤""愁""恨"等詞表現(xiàn)內(nèi)心的濃烈愁緒，客觀景物之中融入主人公強(qiáng)烈的主觀情緒。同是送別，在唐代詩(shī)人用 "勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無故人"表現(xiàn)出灑脫之氣。秦觀詞《滿庭芳》也有送別，表現(xiàn)出凄清氣息："山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門，暫停征棹、聊共引離尊.多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛，斜陽(yáng)外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。"詞的景色淡淡勾勒，云是淡淡的，草是衰敗的，離別之時(shí)，借酒消愁，而薄煙、斜陽(yáng)、寒鴉的點(diǎn)染又營(yíng)造出凄清意境，加重了離愁別緒之感。在其另一首《望海潮·洛陽(yáng)懷古》中有"但倚樓極目，時(shí)見棲鴉，無奈歸心，暗隨流水到天涯"一句，棲鴉意象常給人無所歸依之感，"無奈"寫出詞人內(nèi)心的"剪不斷，理還亂"的情緒，而"歸心"是隨著流水到天涯的，給人一種沒有根基的飄泊感受，有一種總在心頭瑩繞不去的凄涼。

　　又如《踏莎行》中"霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。"詞中出現(xiàn)"霧""月""杜鵑""斜陽(yáng)""梅花"等景物，加重了凄冷清幽的色彩，而"失""迷""望""斷""閉""砌""流"等動(dòng)詞的使用形象地傳達(dá)了詞人心中無限的愁緒，其中"砌成此恨無重?cái)?shù)"一句最為傳神，"恨"之綿長(zhǎng)沉重，一個(gè)"砌"字準(zhǔn)確地刻畫出來，作者在詞中傷別念離慨平生，于客觀景象里已濃濃浸染了主觀性情緒色調(diào)。王國(guó)維的《人間詞話》中評(píng)此詞"詞境最為凄婉"，及其恰當(dāng)。在北宋衰微國(guó)勢(shì)之下，總是能引起詞人感時(shí)傷事的情緒，在此種背景之下，秦詞展現(xiàn)凄婉色彩亦在情理之中。