馮煦在《蒿庵詞話》中說:“淮海、小山,真古之傷心人也。”[1](P60)這種評價一方面道出了詞人秦觀坎坷的人生遭遇,一方面也揭示了淮海詞的詞境特點:凄涼傷心。此外王國維在《人間詞話》中說:“少游詞境,最為凄惋,至’可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮’則變?yōu)槠鄥栆病?rdquo;[2]也道出了秦詞詞境的特點:凄惋,后期則變?yōu)槠鄥枴晌?a href="/wenxue/">文學(xué)批評家對于秦詞的詞境都有凄涼之定性,但是對于秦詞凄涼之表現(xiàn),凄涼之原因,及從凄惋變?yōu)槠鄥柕倪^程原因卻沒有進(jìn)一步說明。20世紀(jì)以來國內(nèi)對于秦觀詞的研究主要集中于它婉約的詞風(fēng)特性上,對于詞境的特點有所提及但缺乏深入的研究。九十年代以來,關(guān)于秦觀詞的研究論文有近九十篇,基本上是圍繞著秦詞情韻兼勝、詞風(fēng)婉美的藝術(shù)特點進(jìn)行研究論述的,其中集中、深入考察秦詞詞境的論文不多。詞境“凄涼”是秦詞詞風(fēng)的一個重要方面,欲深入地了解秦觀詞的風(fēng)格特點,必須首先考察清楚其詞境特點,筆者對秦詞情有獨(dú)鐘,讀書中曾留意秦詞詞境問題,現(xiàn)把對此問題的思考作簡述如下:

　　一、秦詞詞境特點之表現(xiàn)

　　詞境,是詞所呈現(xiàn)的一種風(fēng)貌,達(dá)到的一種境界,傳達(dá)給讀者的一種心理感受,彌漫于作品中的特定氣氛,是景物、場面、環(huán)境互相結(jié)合,構(gòu)成特定的意境和情境之和。它屬風(fēng)格范疇中的一種。凄涼之詞境,指詞中展現(xiàn)的景象凄涼、孤寂,蘊(yùn)含之感情哀怨悲苦,籠罩之氣氛悲涼、哀怨。詞境呈現(xiàn)角度不同,或從語言、或從結(jié)構(gòu),或直接或含蓄。凄涼之詞境顯現(xiàn)手法也是多種多樣,有人用悲戚的語言、低沉的語調(diào),有人用回環(huán)的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的對比。

　　那么秦觀詞是如何呈現(xiàn)它凄惋、凄厲的詞境呢? (凄惋、凄厲有著共同的“凄涼”的本質(zhì),兩者的差異只是程度不同而已,這里只論述兩者共性中“凄涼”詞境的呈現(xiàn)特點。至于兩者之變化在文末論述。)由于詞境為風(fēng)格特點的表現(xiàn)之一,這里我們先來看秦詞的主要風(fēng)格。秦詞最大的風(fēng)格特點就是情蘊(yùn)兼勝。眾家論秦詞,都注意到了這一點。周濟(jì)在《宋四家詞選目錄》“敘論”中有這樣的敘述:“少游意在含蓄,如花初胎,故少重筆。”[3](目錄敘論)《四庫全書總目》在評淮海詞說:“觀詩格不及蘇黃而詞則情韻兼勝,在蘇黃之上。”[4](卷一百九十八,集部詞曲類一,《淮海詞》提要)《詞林紀(jì)事》引樓敬思語:“淮海詞風(fēng)骨自高,如紅梅作花,能以韻勝。”[5](卷六,引樓敬思語)秦詞以情韻勝、委婉含蓄,表現(xiàn)為筆法婉曲,把跌宕激烈的感情蘊(yùn)于低回要妙的筆端。具體說就是情景交融,通過景物的描畫,通過人物心理感受的描寫,曲折表現(xiàn)出詞人真切豐沛的感情,給讀者一種回味悠遠(yuǎn)但又強(qiáng)烈深刻的感受。形成秦詞風(fēng)格的手法如此,詞境為風(fēng)格的內(nèi)容之一,秦詞詞境也是通過寓情于景和抒發(fā)人物心理感受的方法,具體說運(yùn)用景物的鋪陳和描寫心理感受的方法來呈現(xiàn)的。以下面這首《浣溪沙》為例: