春日秦觀的詩意

　　北宋詩人秦觀寫的《春日》最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。

　　春日

　　(宋)秦觀

　　一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

　　有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

　　【注釋】

　　1.選自《淮海集》。秦觀(1049~1100)，宋代文學(xué)家，號淮海居士，高郵(今屬江蘇)人

　　2.絲，喻雨。

　　3.浮瓦，晴光照在瓦上。

　　4..霽(ji)光：雨天之后明媚的陽光。霽：雨后放晴。

　　5.參差：高低錯落的樣子。

　　6.芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。

　　7.春淚，雨點。

　　詩意

　　昨夜里輕輕的雷聲攜帶來了一夜的綿綿細(xì)雨，晨光里琉璃綠瓦上反射的浮光陰暗不一。多情的芍藥上雨珠點點似春天在含淚欲滴，經(jīng)歷了雨的薔薇花在朝陽中躺在嫩枝上。

　　賞析

　　一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”這是北宋詩人秦觀的《春日》。這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚;芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛。

　　“好雨知時節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤物細(xì)無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

　　那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡這是第二句所寫的美景。

　　最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。與杜甫的春望有異曲同工之妙

　　李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的芍藥，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

　　最后一句令人想起《紅樓夢史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

　　作者介紹/春日秦觀

　　秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士;“蘇門四學(xué)士”之一。揚州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。宋神宗元豐八年(1085年)進(jìn)士。曾任太學(xué)博士(即國立大學(xué)的教官)、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習(xí)經(jīng)史兵書。

　　神宗元豐八年(1085)進(jìn)士，最初任定海主簿、蔡州教授。元佑初(1086)，蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國史院編修官，預(yù)修《神宗實錄》。紹圣初(1094)坐元佑黨籍，出任杭州通判，又被貶監(jiān)處州、郴州、橫州、雷州等地。徽宗即位后秦觀被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。

　　熙寧十一年(1078)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。元豐七年(1084)秦觀自編詩文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀。20歲，作《浮山堰賦》。24歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”。他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝,歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉(zhuǎn)，語多凄黯。有的作品氣格較弱。

　　代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿庭芳》(山抹微云)等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”被譽為“化腐朽為神奇”的名句(見《蓼園詞選》)。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”被稱作“天生的好言語”(《能改齋漫錄》引晁補之語)。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”。生平詳見《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺、秦觀讀書臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。

　　易安居士說，秦觀的詞像貧家的美女，“雖極妍麗豐儀，而終乏富貴態(tài)”。即所謂缺乏高貴的氣質(zhì)。如果這個評價，也包括秦觀那些纖麗清新，情詞并美的雅詞，似欠公允;如僅指秦觀的俚詞，則很精當(dāng)。

　　秦觀被譽為宋朝婉約派詞宗.縱觀秦觀的全部詩作，不難看出，秦觀的詩歌風(fēng)格并不是單一的，“女郎詩”的評價不能代表它的全貌。評價秦觀詩歌的風(fēng)格，應(yīng)顧及詩人的全部詩作及其創(chuàng)作背景。秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。呂本中《紫微詩話》云：“少游過嶺后詩嚴(yán)重高古，自成一家，與舊作不同。”在《淮海集》中，《泊吳興西觀音院》(卷二)、《答朱廣微》(卷二)、《蓬萊閣》(卷八)、《寄少儀弟》(卷九)等詩作，就表現(xiàn)出“嚴(yán)重高古”的一面。如“人生迕意十八九，月得解顏能幾度。著書準(zhǔn)易空自疲，服藥求仙良自誤”(《寄朱廣微》)。如“所遇信悠然，此生如寄耳。志士恥溝瀆，征夫念桑梓。攬衣軒楹間，嘯歌何窮已”(《泊吳興西觀音院》)。這些詩歌或用典，或自抒，寄托著深沉的人生感慨，頗有曠達(dá)疏放之氣，豈能以“女郎詩”一語以蔽之。(寒砧：“渠”也可以是指《春日》這首詩，不一定就是指秦觀這個人啊!說《春日》是首女郎詩是沒錯的)

　　馮煦《宋六十一家詞選·序例》說：“淮海小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”在這位“傷心人”的詩集里，貫串著一種深廣莫名的悲哀和抑郁。這種風(fēng)格特征與他一生中的不幸遭遇分不開。秦觀生長在江蘇高郵的一個寒士之家，少年喪父，借書苦讀，“強志盛氣，好大而見奇”。神宗熙寧十年(1077)，初見蘇軾，作《黃樓賦》，蘇軾譽為“有屈宋之才”。元豐七年(1084)，蘇軾特薦其詩與王安石，安石以為“清新似鮑謝”。青年時期的秦觀已是聞名于世的才子，黃庭堅稱贊他“國士無雙”。元豐八年(1085)登進(jìn)士第后，歷仕太學(xué)博士，國史院編修。但不久(紹圣六年，1094)，即因與蘇軾的關(guān)系牽連黨籍，列名《元佑黨人碑》“余官”第一，一再遭貶，遠(yuǎn)謫南荒，身心受到雙重折磨。1100年，徽宗即位后，始得復(fù)職北還;不幸中途逝世于藤州。仕途上的.坎坷遭遇，理想抱負(fù)的一再受挫，使秦觀的詩歌染上了濃重的感傷色彩和凄涼哀怨的情調(diào)，透露出對整個人生的絕望與究詰。

　　秦觀學(xué)識淵博，“善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚”(葉夢得《避暑錄話》)。其詞“專主情致”，辭情并茂，尤以寫情細(xì)膩、音韻和美著稱，堪稱宋代詞壇婉約派的一流作家。秦觀的詩歌也自有他的特色。據(jù)說，蘇軾曾向門生晁補之、張耒問及自己的詞作比之秦觀如何，“二人皆對云：少游詩似小詞，先生小詞似詩”(《苕溪漁隱叢話前集》卷四十二引《王直方詩話》)。《后山詩話》也記載時人的話說：“蘇子瞻詞如詩，秦少游詩如詞。”上述評價表明了同時代人對于蘇秦作品的藝術(shù)感覺，也從側(cè)面反映出秦觀的詩歌在某些方面有別于宋詩的一般風(fēng)貌。

　　秦觀的“詩如詞”主要表現(xiàn)在，他的詩作與詞作一樣，無論是早年那些惜春賞景、懷才不遇之作，還是貶謫以后抒寫飄泊潦倒、困頓窮愁的篇什，主旋律都是以一個“情”字貫穿始終，并且辭情相稱，內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一。

　　秦觀早期詩歌每多惜春賞景之作，具有較高的藝術(shù)性。不過，他筆下的春日景象，不是浩瀚澎湃的春潮，百花爭妍的春光，萬紫千紅的春景，卻多為敗絮殘花，弱柳輕風(fēng)，水光樹影，夕陽暮藹等缺乏力度的小巧纖弱的景色。其佳句如：“雨砌墮晚芳，風(fēng)軒納飛絮。”(《春日雜興十首其四》)“亂絮迷春闊，嫣花困日長。”(《輦下春晴》)“清渭日長游女困，武陵春去落花遲。”(《燕觴亭》)連最著名的《春日》一詩：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。”

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