引導(dǎo)語(yǔ)：他的世界沒(méi)有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來(lái)沒(méi)有公平可言。下面整理了一篇巴爾札克的經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)，歡迎大家閱讀!

　　愛(ài)融化憤怒，有如陽(yáng)光融化冰柱。

　　在精神的領(lǐng)域里，

　　真正的愛(ài)能不斷的產(chǎn)生奇跡。

　　在不美之中看到了美，

　　難道這不就是「愛(ài)情」?

　　我們的心有若一座感情的礦山，

　　愛(ài)是黃金，

　　恨是鐵。

　　一個(gè)男人不懂得把妻子化做情婦，

　　便是他庸俗低能的證明。

　　愛(ài)說(shuō)：「我們除了愛(ài)就一無(wú)所有，

　　但我們比人間所有的國(guó)王還要富有。」

　　癡情的人總是又聾又瞎。

　　有朝一日你動(dòng)了情，

　　千萬(wàn)得先守秘密。

　　在沒(méi)弄清楚對(duì)方底細(xì)之前，

　　千萬(wàn)別掏出你的心。

　　一個(gè)高尚的心靈為了愛(ài)情而痛苦萬(wàn)分，

　　永遠(yuǎn)是一場(chǎng)好戲。

　　巴爾扎克簡(jiǎn)介

　　奧諾雷·德·巴爾扎克，法國(guó)小說(shuō)家，被稱為“現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父”，生于法國(guó)中部圖爾城一個(gè)中產(chǎn)者家庭，1816年入法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后不顧父母反對(duì)，毅然走上文學(xué)創(chuàng)作道路，但是第一部作品五幕詩(shī)體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而后他與人合作從事滑稽小說(shuō)和神怪小說(shuō)的創(chuàng)作，曾一度棄文從商和經(jīng)營(yíng)企業(yè)，出版名著叢書(shū)等，均告失敗。商業(yè)和企業(yè)上的失敗使他債臺(tái)高筑，拖累終身，但也為他日后創(chuàng)作打下了厚實(shí)的生活基礎(chǔ)。1829年，他發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《朱安黨人》，邁出了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學(xué)事業(yè)上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創(chuàng)作了大量作品，一生創(chuàng)作甚豐，寫(xiě)出了91部小說(shuō)，塑造了兩千四百七十二個(gè)栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書(shū)”。但他由于早期的債務(wù)和寫(xiě)作的艱辛，終因勞累過(guò)度于1850年8月18日與世長(zhǎng)辭。

　　巴爾扎克在法國(guó)文學(xué)史上的地位十分重要。在他之前，法國(guó)小說(shuō)一直未能完全擺脫故事的格局，題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說(shuō)的藝術(shù)空間，幾乎無(wú)限度擴(kuò)大了文學(xué)的題材，讓社會(huì)的方方面面，包括那些仿佛與文學(xué)的詩(shī)情畫(huà)意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學(xué)題材的特點(diǎn)，把戲劇、史詩(shī)、繪畫(huà)、造型等多種藝術(shù)形式融入小說(shuō)創(chuàng)作中，在西方文學(xué)史上第一次如此巨大的豐富了小說(shuō)的藝術(shù)技巧。批評(píng)家泰納稱贊他道：“真正使他成為哲學(xué)家，而且超乎一切偉大藝術(shù)之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個(gè)人物重復(fù)出現(xiàn)，而彼此關(guān)聯(lián)……從來(lái)沒(méi)有藝術(shù)家聚積了這么多的光輝于其所要描寫(xiě)的人物，而且從來(lái)也沒(méi)有這樣的完美……巴爾札克之所以真正偉大，就在他握住了現(xiàn)實(shí)，而且握住了全體，他的偉大的系統(tǒng)，又把他的繪畫(huà)有力地統(tǒng)一起來(lái)，忠實(shí)而且有趣。”

　　巴爾扎克對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最大的貢獻(xiàn)在于他對(duì)典型人物形象和社會(huì)風(fēng)俗的細(xì)致刻畫(huà)，并表達(dá)人物性格在社會(huì)環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫(xiě)逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級(jí)對(duì)貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。他所創(chuàng)造的人物高老頭、葛朗臺(tái)、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史不同類型資產(chǎn)階級(jí)代表人物的樣板形象，對(duì)以后的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些人物雖然都很典型，卻并不如狄更斯所塑造的人物一樣僵化，而是具有鮮明的個(gè)性色彩。