引導(dǎo)語:他的世界沒有她,她的世界只有他。世界就是這樣,從來沒有公平可言。下面整理了一篇巴爾札克的經(jīng)典愛情詩,歡迎大家閱讀!
愛融化憤怒,有如陽光融化冰柱。
在精神的領(lǐng)域里,
真正的愛能不斷的產(chǎn)生奇跡。
在不美之中看到了美,
難道這不就是「愛情」?
我們的心有若一座感情的礦山,
愛是黃金,
恨是鐵。
一個男人不懂得把妻子化做情婦,
便是他庸俗低能的證明。
愛說:「我們除了愛就一無所有,
但我們比人間所有的國王還要富有。」
癡情的人總是又聾又瞎。
有朝一日你動了情,
千萬得先守秘密。
在沒弄清楚對方底細之前,
千萬別掏出你的心。
一個高尚的心靈為了愛情而痛苦萬分,
永遠是一場好戲。
巴爾扎克簡介
奧諾雷·德·巴爾扎克,法國小說家,被稱為“現(xiàn)代法國小說之父”,生于法國中部圖爾城一個中產(chǎn)者家庭,1816年入法律學(xué)校學(xué)習(xí),畢業(yè)后不顧父母反對,毅然走上文學(xué)創(chuàng)作道路,但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而后他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創(chuàng)作,曾一度棄文從商和經(jīng)營企業(yè),出版名著叢書等,均告失敗。商業(yè)和企業(yè)上的失敗使他債臺高筑,拖累終身,但也為他日后創(chuàng)作打下了厚實的生活基礎(chǔ)。1829年,他發(fā)表長篇小說《朱安黨人》,邁出了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的第一步,1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學(xué)事業(yè)上的拿破侖,在30至40年代以驚人的毅力創(chuàng)作了大量作品,一生創(chuàng)作甚豐,寫出了91部小說,塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象,合稱《人間喜劇》?!度碎g喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”。但他由于早期的債務(wù)和寫作的艱辛,終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。
巴爾扎克在法國文學(xué)史上的地位十分重要。在他之前,法國小說一直未能完全擺脫故事的格局,題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說的藝術(shù)空間,幾乎無限度擴大了文學(xué)的題材,讓社會的方方面面,包括那些仿佛與文學(xué)的詩情畫意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學(xué)題材的特點,把戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術(shù)形式融入小說創(chuàng)作中,在西方文學(xué)史上第一次如此巨大的豐富了小說的藝術(shù)技巧。批評家泰納稱贊他道:“真正使他成為哲學(xué)家,而且超乎一切偉大藝術(shù)之上的,是把他的所有作品,連合成一部作品,部部作品都是互相連接,同一個人物重復(fù)出現(xiàn),而彼此關(guān)聯(lián)……從來沒有藝術(shù)家聚積了這么多的光輝于其所要描寫的人物,而且從來也沒有這樣的完美……巴爾札克之所以真正偉大,就在他握住了現(xiàn)實,而且握住了全體,他的偉大的系統(tǒng),又把他的繪畫有力地統(tǒng)一起來,忠實而且有趣。”
巴爾扎克對現(xiàn)實主義文學(xué)最大的貢獻在于他對典型人物形象和社會風(fēng)俗的細致刻畫,并表達人物性格在社會環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級對貴族社會日甚一日的沖擊。他所創(chuàng)造的人物高老頭、葛朗臺、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史不同類型資產(chǎn)階級代表人物的樣板形象,對以后的現(xiàn)實主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。這些人物雖然都很典型,卻并不如狄更斯所塑造的人物一樣僵化,而是具有鮮明的個性色彩。
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