引導(dǎo)語：他的世界沒有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來沒有公平可言。下面整理了一篇巴爾札克的經(jīng)典愛情詩，歡迎大家閱讀!

　　愛融化憤怒，有如陽光融化冰柱。

　　在精神的領(lǐng)域里，

　　真正的愛能不斷的產(chǎn)生奇跡。

　　在不美之中看到了美，

　　難道這不就是「愛情」?

　　我們的心有若一座感情的礦山，

　　愛是黃金，

　　恨是鐵。

　　一個男人不懂得把妻子化做情婦，

　　便是他庸俗低能的證明。

　　愛說：「我們除了愛就一無所有，

　　但我們比人間所有的國王還要富有。」

　　癡情的人總是又聾又瞎。

　　有朝一日你動了情，

　　千萬得先守秘密。

　　在沒弄清楚對方底細之前，

　　千萬別掏出你的心。

　　一個高尚的心靈為了愛情而痛苦萬分，

　　永遠是一場好戲。

　　巴爾扎克簡介

　　奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為“現(xiàn)代法國小說之父”，生于法國中部圖爾城一個中產(chǎn)者家庭，1816年入法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后不顧父母反對，毅然走上文學(xué)創(chuàng)作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而后他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創(chuàng)作，曾一度棄文從商和經(jīng)營企業(yè)，出版名著叢書等，均告失敗。商業(yè)和企業(yè)上的失敗使他債臺高筑，拖累終身，但也為他日后創(chuàng)作打下了厚實的生活基礎(chǔ)。1829年，他發(fā)表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學(xué)事業(yè)上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創(chuàng)作了大量作品，一生創(chuàng)作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》?！度碎g喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”。但他由于早期的債務(wù)和寫作的艱辛，終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。

　　巴爾扎克在法國文學(xué)史上的地位十分重要。在他之前，法國小說一直未能完全擺脫故事的格局，題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說的藝術(shù)空間，幾乎無限度擴大了文學(xué)的題材，讓社會的方方面面，包括那些仿佛與文學(xué)的詩情畫意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學(xué)題材的特點，把戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術(shù)形式融入小說創(chuàng)作中，在西方文學(xué)史上第一次如此巨大的豐富了小說的藝術(shù)技巧。批評家泰納稱贊他道：“真正使他成為哲學(xué)家，而且超乎一切偉大藝術(shù)之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個人物重復(fù)出現(xiàn)，而彼此關(guān)聯(lián)……從來沒有藝術(shù)家聚積了這么多的光輝于其所要描寫的人物，而且從來也沒有這樣的完美……巴爾札克之所以真正偉大，就在他握住了現(xiàn)實，而且握住了全體，他的偉大的系統(tǒng)，又把他的繪畫有力地統(tǒng)一起來，忠實而且有趣。”

　　巴爾扎克對現(xiàn)實主義文學(xué)最大的貢獻在于他對典型人物形象和社會風(fēng)俗的細致刻畫，并表達人物性格在社會環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級對貴族社會日甚一日的沖擊。他所創(chuàng)造的人物高老頭、葛朗臺、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史不同類型資產(chǎn)階級代表人物的樣板形象，對以后的現(xiàn)實主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。這些人物雖然都很典型，卻并不如狄更斯所塑造的人物一樣僵化，而是具有鮮明的個性色彩。