淺析李商隱的愛情詩

　　李商隱的愛情詩不僅是唐代愛情詩的奇葩，在歷代文人愛情詩中也要算是杰作。以下是小編整理的淺析李商隱的愛情詩，歡迎閱讀。

一、李商隱的愛情詩具有一種意境深邃的朦朧美

　　李商隱的愛情詩十分注重創(chuàng)造一種悵惘迷離、冷峻含蓄的朦朧意境。詩意含而不現(xiàn)， 蘊(yùn)意深廣， 從而引發(fā)讀者無盡遐想，千回百轉(zhuǎn)，回味無窮。尤其是他獨(dú)創(chuàng)的“無題”詩或類似的詩篇， 寄托深邃高遠(yuǎn)， 情致纏綿悱惻， 篇章華麗細(xì)密， 大都具有朦朧的意境。

　　如“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”（《無題相見時(shí)難別亦難》），“蓬山”是神話傳說中的一座仙山，“青鳥”是西王母的使者，這里即以蓬山為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。此情此景，前途渺茫，與愛人會合無期，蓬山萬里，青鳥難憑，但仍寄希望于使者――然而也深知這不過是無望中的希望罷了。詩句就這樣籠罩在一片迷離的色彩中，令人悵然若失，又憑空增添了幾分神秘和朦朧。

　　又如《無題四首》之一：

　　來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

　　詩中抒發(fā)一位男子對身處天涯海角的情人的思念之情。首聯(lián)說來已屬空言，一去又成絕蹤，待至夢醒后，已是月光斜照，五更鐘鳴了。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會合無緣，夜來入夢，兩人忽得相見，一覺醒來，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來悠長而凄清的曉鐘聲。夢醒后的空寂更證實(shí)了夢境的虛幻。這里作者渲染出朦朧的意境，為主人公制造一種懷人思遠(yuǎn)空寂孤清的氛圍。接著寫他追憶夢中的情景，啼哭難喚，夢醒后在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時(shí)，是不會注意到墨的濃淡的，只見燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢中；麝香微淡，使人疑心愛人真的來過這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢境，下句是疑夢境為實(shí)境，寫恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺與幻覺極為生動傳神。全篇圍繞“夢”來寫離別之恨。先從夢醒時(shí)情景寫起，然后將夢中與夢后、實(shí)境與幻覺來糅合在一起，創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折突跌宕，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿朦朧恍惚的情懷。

　　李商隱的詩其所以具有感傷情調(diào)、朦朧意境、表現(xiàn)其內(nèi)心復(fù)雜的情緒，這與他一生的經(jīng)歷息息相關(guān)。

　　李商隱生活在晚唐動蕩不安、烽火彌漫的亂世。他出生于沒落士大夫家庭，少年寒微。李商隱在仕途上經(jīng)歷坎坷，他的感情婚姻生活也非常不幸，他一生的遭際，撲朔迷離，如夢似幻，政治上的挫折，使他欲回天地之志而成虛；愛情上的追求，又總是“一寸相思一寸灰”；昔日昵交密友，旋即摧抑自己的勢力；相濡以沫的妻子，又在盛年奄然去世。這一切使他常常被一種感傷、抑郁的情緒糾結(jié)包裹，這種感情基調(diào)影響了他的審美情趣。

二、李商隱的愛情詩含蓄蘊(yùn)藉， 內(nèi)涵豐富， 讀來耐人尋味

　　特別是他的無題詩（包括一些以篇首二字為題者），有些是單純的愛情詩， 有些則是托美人、香草以寄寓個(gè)人遭遇， 使它具有了雙重內(nèi)涵， 有了更普遍的意義。這些詩體現(xiàn)了詩人對愛情、對事業(yè)、對人生的執(zhí)著追求， 具有震撼人心的美感力量， 從而激起無數(shù)讀者的共鳴。對此， 李商隱自己在《有感》詩中曾說：“非關(guān)宋玉有微辭、卻是襄王夢覺遲。一自高唐賦成后， 楚天云雨盡堪疑。”即是說他寫過以微詞寄意的作品，也寫有只寫男女之情并無寓意的作品。馮浩在《玉溪生詩箋注》中也說：“自來解無題諸詩者，或謂其皆屬寓言， 或謂其盡賦本事，各有偏見，互持莫決。余細(xì)讀全集，乃知實(shí)有寄托者多，直作艷情者少。夾雜不分，令人迷亂耳。”馮浩的意見是正確的，對李商隱無題詩中的兩種情況要作具體分析，不能以偏概全，一概而論。

　　李商隱原本是有“欲回天地”的遠(yuǎn)大抱負(fù)，他關(guān)心政治，想挽救國家的頹局，無奈晚唐社會政治黑暗，加之宦官專權(quán)、朋黨相爭， 致使他沒有干預(yù)朝政的條件，且成了牛李黨爭的犧牲品。理想與現(xiàn)實(shí)、希望與失望，形成了他內(nèi)心的矛盾。時(shí)代的悲劇造成了他個(gè)人的悲劇，從而形成了他的抑郁心理。他的希望與追求、他的失望與悲哀， 便在愛情的描寫中表現(xiàn)出來， 使愛情的歌唱與人生的感懷融成了一片，從相思的痛苦中透露出個(gè)人遭際的苦悶心聲， 這就是寫愛情詩有政治寄托的原因。試看他的《無題》（照梁初有情）：

　　照梁初有情， 出水舊知名。裙衩芙蓉小， 釵茸翡翠輕。錦長書鄭重，局細(xì)恨分明。莫近彈棋局，中心最不平。

　　馮浩說這首詩是“寄內(nèi)詩。蓋初婚后應(yīng)鴻博不中， 閨人為之不平，有書寄慰”，似覺附會。但縱觀全詩， 絕不僅僅是寫一個(gè)女子對失去愛情的怨恨， 實(shí)在是含有詩人懷才不遇的感慨。她的“有情”、“ 知名”， 喻詩人早年成名和對理想的向往；少女的美麗容質(zhì)，喻詩人的出眾才華；女子多次寄書達(dá)情， 但不被看重，她的失戀，喻詩人政治上的失意。他多次上書令狐， 希求援引， 但終成泡影。最后從突凸的棋盤， 聯(lián)想到政治斗爭中的波折，感到自己就是政治棋盤上一顆隨時(shí)會被吃掉的小卒， 強(qiáng)烈地抒發(fā)了心中的不平之氣。他的《無題四首》中“ 何處哀箏” 一首寄意也很明顯：

　　何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售， 白日當(dāng)天三月半。溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆。

　　詩歌先從暮春三月美好的環(huán)境寫起， 這時(shí)陽光明媚， 櫻花盛開， 垂楊輕拂， 箏管相逐， 樂聲悠揚(yáng)。在這良辰美景之中， 貴族女子縱情賞游，及時(shí)行樂；而貧寒女子卻無媒難嫁，自傷遲暮。這陽春三月、芳華將逝的情景， 絲管競逐、賞心樂事的場面， 貴家女子得意美滿的生活， 越發(fā)觸動了貧家女身世孤獨(dú)之感， 增添了內(nèi)心的苦悶和哀怨， 故歸來后“展轉(zhuǎn)到五更”，為自己的朱顏薄命而感嘆。在這幅對比鮮明的藝術(shù)畫面中，更加突出了寒士的落拓不遇和顯貴子弟的仕宦得意， 寄寓了詩人在政治上懷才不遇的感慨。對此， 清代薛雪在《一瓢詩話》中說：“此是一副不遇血淚， 雙手掬出，何嘗是艷作。” 一語道破真諦。   李商隱愛情詩中的諸多名句， 如“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)， 更隔蓬山一萬重”、“ 此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”、“ 直道相思了無益， 未妨惆悵是輕狂”、“春心莫共花爭發(fā)， 一寸相思一寸灰”、“曉鏡但愁云鬢改， 夜吟應(yīng)覺月光寒” 、“ 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥， 碧海青天夜夜心” 等等， 似對愛情充滿無限癡迷， 又似對個(gè)人不幸遭際的沉痛傾訴， 從而使詩句具有了豐富的內(nèi)涵。正是這種超越字句本身的深刻內(nèi)涵，才使帶有不同感情的讀者有了各自的認(rèn)同。“ 一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，情人必定認(rèn)為是寫情，政治家必定認(rèn)為是寄意， 從而使李商隱的愛情詩獲得了如此永久的魅力。