把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補(bǔ)充。

　　作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫，并寄予無限同情，這在以前的詩歌中還是罕見的。

　　正象在邀相見之后，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向自言過渡：沉吟的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾；放撥、插弦中，整頓衣裳、起、斂容等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)。自言以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與說盡心中無限事的樂曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。

　　女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。面對這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚！

　　作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城的那個(gè)我，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達(dá)心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說出了自己的遭遇。

　　寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略吧！比方說，琵琶女昔日在京城里曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢？同樣，他被貶以后的處境和琵琶女老大嫁作商人婦以后的處境是不是也有某些類似之處呢？看來是有的，要不然，怎么會(huì)發(fā)出同是天涯淪落人的感慨？

　　總結(jié)：長篇巨詩，酣暢生動(dòng)，行云流水，一氣貫注，扣人心弦，魅力盡顯。語言生動(dòng)，音韻和諧，情景交融，繁簡適宜，通俗曉暢，自然流麗。

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