用精煉的筆墨刻畫出栩栩如生的人物形象，是白居易在敘事詩(shī)創(chuàng)作中獨(dú)特的造詣，他筆下的人物，如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”(《長(zhǎng)恨歌》);“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”(《賣炭翁》)。無論是楊貴妃生前的嬌媚，死后的孤獨(dú)，還是賣炭老人辛苦蒼老的形象，雖只三言兩語(yǔ)，然其神貌特征無不生動(dòng)準(zhǔn)確地打上了各自的階級(jí)地位、生活條件。社會(huì)經(jīng)歷的印記，絕非其它階級(jí)、階層的人物所能代替。

　　《琵 琶行》作為一首優(yōu)秀的抒情詩(shī)，詩(shī)中穿插的景物描寫對(duì)于烘托氣氖、渲染感情也起到了很好的作用。如詩(shī)一開頭，詩(shī)人就以富于季節(jié)特征的景物構(gòu)成蕭索的秋景，江 水之濱，楓葉蘆葦搖動(dòng)于瑟瑟的秋風(fēng)之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎潔的明月之下。美麗而又凄清的景色，與全詩(shī)傷感悲苦的情調(diào)和諧一致，為詩(shī)歌情節(jié)的展開 和人物感情的抒發(fā)創(chuàng)造了濃烈的氣氛。再如，寫琵琶女演奏結(jié)束，在樂聲戛然而止后，詩(shī)人用“東船西舫悄無聲，唯見江心秋月白”兩句，渲染出沉寂、清冷的環(huán)境氣氛，借以烘托人們因沉浸于樂曲旋律而心神凝聚的情態(tài)，映襯樂曲余音繞梁，曲終猶在的動(dòng)人魅力。詩(shī)人陳述謫居生活的苦悶，同樣穿插以景物描寫，如對(duì)潯陽(yáng)貶所的描寫(“潯陽(yáng)地僻無音樂”到“往往取酒還獨(dú)傾”)。“黃蘆苦竹繞宅生”、“杜鵑啼血猿哀鳴”的自然環(huán)境大大加深了作者對(duì)天涯淪落之感的表現(xiàn)，悲涼的景境構(gòu)成凄苦的氛圍，襯托了悲涼的心境。上述描摹環(huán)境的詩(shī)句在詩(shī)中雖然不多，但對(duì)于醞釀氣氛，增添情韻，烘托人物，深化意境都是不可或缺的。