近期，電視劇《平凡的世界》的播出引發(fā)了全社會的高度關(guān)注，中國知網(wǎng)論文檢測該劇的一大特色是劇中旁白的大量運用。筆者認(rèn)為，此劇中的旁白不僅保持了電視劇與原著在風(fēng)格上的一致，還起到了真理言說者的作用，揭示了人物復(fù)雜的主體意識與情感意識，對于增強此片的藝術(shù)效果起到突出的作用。本文試從以下三個方面說明此劇旁白運用的必要性及有效性。

一、作為直言的旁白

　　旁白又被稱為解說詞，其主要作用是說明劇情發(fā)展的時間、地點、時代背景，連接劇情、介紹人物及解釋或評論劇情的某些內(nèi)容。雖然旁白主要被應(yīng)用于紀(jì)錄片中，但并非完全不能被應(yīng)用于電視劇。近年來一些口碑較好的電視劇，例如《潛伏》、《風(fēng)雷鎮(zhèn)》、《懸崖》等劇中都有旁白的運用，并且獲得了觀眾的好評。然而，《平凡的世界》播出后，卻因其中大量旁白而引發(fā)了很大的爭議，成為眾多網(wǎng)友調(diào)侃的對象。那么，此劇的旁白是一種多余嗎?顯然不是，劇中眾多的旁白絕非導(dǎo)演的心血來潮。比較原著可以清晰地發(fā)現(xiàn)，原著是一部以旁白為引導(dǎo)的作品，作者路遙以第三人稱的視角，講述了雙水村農(nóng)民在改革開放前后的生活及精神狀態(tài)。電視劇創(chuàng)作者在改編時保留了這些旁白，不是謹(jǐn)慎與保守，而是充分尊重原作的表現(xiàn)，使電視劇與原作在風(fēng)格上盡量保持一致。

　　有些評論者認(rèn)為，小說是以文字為主要形式的，而電視劇則是以影像為主要形式，小說中的旁白完全可以轉(zhuǎn)化成影像，因此電視劇采用大量旁白，實則是非常累贅的。法國電影理論家讓米特里在《電影符號學(xué)質(zhì)疑》一書中曾這樣論述文字與圖像之間的關(guān)系：一般而言，旁白越是消隱在影片的背后越好。文本的確會造成冗余效果。但是，只需要將影響與文字聲音稍稍錯開一些，破壞兩者的共時性，便可以消除這種冗余效果。由此可見，運用旁白并非必然會造成冗余或是累贅的現(xiàn)象出現(xiàn)。只要稍作技術(shù)上的處理，便可以有效地解決這一問題

　　也有一些評論者質(zhì)疑，此劇旁白存在運用明顯過量的情況，甚至有網(wǎng)友調(diào)侃其是電視版的廣播劇。從篇幅來看，《平凡的世界》在旁白的運用上確實較一般電視劇為多，有些旁白甚至長達(dá)一分多鐘。如此大篇幅使用旁白是否有必要呢?顯然是有的。由于電視劇與原作之間有著一脈相承的關(guān)系，因此原作的表達(dá)需求就是電視劇的表達(dá)需求。原作之所以采用旁白作為整部作品的主導(dǎo)，正是由于其所要表達(dá)對象的特殊性所決定的。《平凡的世界》所描寫的時代是一個高度壓抑的年代，加上文化教育的缺失，大多數(shù)人甚至不具備直接表達(dá)自己看法的勇氣及能力。如果小說中的每一個人物都是敢言的，那么人物的真實性便會大打折扣。法國思想家福柯晚年時期曾高度關(guān)注古希臘文學(xué)中的直言。所謂直言并非是一種修辭術(shù)，而是要說出全部，直言者往往要承擔(dān)巨大的風(fēng)險，即將自身與他人置于一種危險的關(guān)系之中。在這種情況下，如果想要揭示真理就必須有人承擔(dān)起直言者的角色。在《平凡的世界》里，旁白承擔(dān)了這個角色。

　　旁白是真理的言說者，那么電視劇想要言說的真理到底是什么呢?回到原作來看，路遙想要表達(dá)的是個體在大時代中的奮斗。這種奮斗并不僅僅局限于物質(zhì)層面上，也集中于意識層面上。由于意識是一種抽象的東西，如果沒有旁白，必然會影響其劇情表達(dá)的效果。雖然有觀眾認(rèn)為，原著的群眾基礎(chǔ)很好，而且經(jīng)歷過那個年代的人都有過類似的經(jīng)歷和體驗，因此沒有必要在電視劇中長篇大論。然而應(yīng)當(dāng)考慮到，電視劇不同于小說，它所面向的更為廣泛，涉及到不同年齡、不同文化、不同社會層次的人。一些根本沒有過類似經(jīng)歷和體驗的觀眾，如果沒有旁白的引導(dǎo)，會很難理解劇中人物的主體意識與情感意識。