《平凡的世界》里每個人都挺苦的，田曉霞的死，李向前的殘疾，好像秀蓮也死得早，少安和少平都挺讓人心疼的。以下是小編整理的平凡的世界李向前結(jié)局，歡迎閱讀。

平凡的世界李向前結(jié)局

　　新婚之夜，潤葉不和他同房，向前雖心中惱火卻并沒有發(fā)作，反而處處替潤葉找理由：什么“害羞”啦，什么“累”啦。總之，安慰自己盡量往好處想，幾天過去了，十幾天過去了，潤葉對他仍是冷若冰霜，不理不睬。他卻一如既往地宗教般虔誠地愛著她，幫助潤葉的父母干這干那，對潤葉的弟弟更相對待自己的親弟弟一樣。表面看來，他的這個家庭很美滿，可實際上，向前心里的苦只有他自己知道。向前不傻，潤葉對他的態(tài)度意味著什么，可他始終相信有“精誠所至，金石為開”的一天，他一天天地用自己的真誠去感化她。盡管這份愛得不到回報，而且連最起碼的承認也得不到，潤葉不想看到他，他就不回家，拼命以工作的疲勞來沖洗心中的煩惱。起初人們對田潤葉沒有感情的婚姻深為同情，但現(xiàn)在李向前那博大而深沉的愛和寬容的態(tài)度換來的卻是田潤葉的苛刻和冷漠，人們轉(zhuǎn)而同情、欽佩李向前了。終于，李向前在巨大的失望和痛苦中借酒消愁，酒后開車出了車禍，從而失去了雙腿。

　　向前出車禍的消息終于震醒了潤葉。也許是出于愧疚，也許是出于同情，也許是出于感動，也許是出于為人妻的責(zé)任感，潤葉來到了向前的身邊，主動地承擔(dān)起一個妻子應(yīng)盡的責(zé)任。此時的潤葉，對向前不再只是同情，他看到了一個處處為他著想的熱血漢子，正如小說中所寫的，“她現(xiàn)在對自己的丈夫有一種深厚的憐愛的感情。不僅有妻子對丈夫的感情，而且還有一種母親對孩子的感情。”待到向前出院后，提出要弄一個修鞋的小攤兒，盡量擔(dān)負起一家之主的責(zé)任。盡管家里不缺那點錢，但向前執(zhí)意要去。至此，潤葉又看到向前身上閃耀著的自強不息、勇于承擔(dān)責(zé)任的光芒，明白自己嫁的是一個真正的男子漢，從此開始深深愛上了他。故事最終以一個洋溢著暖暖溫情的結(jié)尾而圓滿告終了。在這個故事中，我們看到了李向前對田潤葉無私的愛，看到了一顆永不改變的心，認準(zhǔn)一個目標(biāo)鐵了心去前進、努力。這種全心全意的執(zhí)著終于使他獲得了成功，得到了田潤葉的愛情，建立起了自己向往已久的幸福小家庭。

【平凡的世界解讀】

　　路遙去世十多年了，但是他的《平凡的世界》這部嘔心瀝血之作，仍然受到許多人特別是很多年輕人的喜愛。路遙和《平凡的世界》之所以會產(chǎn)生這么大的影響，關(guān)鍵在于他的作品貫注了昂揚的奮斗精神。使人們對生活充滿了信心和希望。在此，筆者也舊話重提，對《平凡的世界》的敘事角度問題談一點自己的看法。

　　文學(xué)作品的敘述方式多種多樣，敘事角度的分類也有多種。羅鋼的《敘事學(xué)導(dǎo)論》認為，敘事角度一般可概括為三種：全知視角，內(nèi)在角度，外在角度。而按照歐美等西方國家文學(xué)理論，比如布魯克斯和沃侖的分類標(biāo)準(zhǔn)，敘事角度主要有兩項：第一人稱敘事和第三人稱敘事的區(qū)分；內(nèi)在描寫與外部觀察的區(qū)分。烏斯賓斯基則認為，敘事角度表現(xiàn)在四個層面，即意識形態(tài)層面，表達層面，時空層面和心理層面，每個層面又可以進一步區(qū)分為外在角度或內(nèi)在角度。這些分類看上去非常復(fù)雜，各有側(cè)重，但從上述各種分類可以看出敘事角度實際上包含兩個層面的問題：一是人稱，二是視角，人稱和視角共同作用形成敘事角度。簡單說，敘事角度指的是小說在敘述事件和刻畫人物時所采用的特定出發(fā)點。小說的敘事角度大致可分為兩大類：全知敘事與限定敘事。前者是小說中常用的敘述形式，一般以第三人稱為主，敘述者超脫于作品的情節(jié)之外，自身并不參與事件的進程，從一種全知全能的角度來展開敘事。這種敘事方式的好處是敘述自由，敘事過程不受限制。缺點是有時會影響到敘事的真實感。后者指敘述者與作品中的某個任務(wù)身份重合，作為作品情節(jié)事件的.直接參與者或旁觀者，從人物特定的位置出發(fā)來展開敘事。這種敘事角度的優(yōu)點是敘述人物進入故事之中，因而真實感非常強，缺點則是敘述自由度較小。具體到一部作品中，敘事角度則可能自始至終不發(fā)生變化，也可能中途變化，交叉采用多種敘述角度，即敘述者并不固定，會在必要時出現(xiàn)變化，從而通過恰當(dāng)?shù)臄⑹鼋嵌仁棺髌樊a(chǎn)生特定的藝術(shù)效果。

　　路遙的《平凡的世界》之所以受到讀者的歡迎，除了他寫出了中國農(nóng)村的真實境況之外，更重要的是他的作品真實地描寫了農(nóng)村青年的欲望與情感。當(dāng)代文學(xué)作品中描寫農(nóng)村題材的小說數(shù)不勝數(shù)，但其中大多是以一種外在的眼光來描寫農(nóng)村的，其中的農(nóng)民形象無論是邪惡的，還是善良的，大都是漫畫式的人物不夠真實、缺乏立體感。這是因為從敘述角度來說，大部分農(nóng)村題材作品包括大多數(shù)知青小說，他們多是以農(nóng)村外來者的身份來想象和理解農(nóng)村的，以城里人的思維來俯視農(nóng)村和農(nóng)民的，他們的視角是外在的，因而所表達的情感是缺乏真實感，故此很難打動讀者，得到讀者的認同

　　路遙的《平凡的世界》之所以打動了廣大讀者得到他們的認同正在于他的敘述者和敘事角度，下面筆者將對《平凡的世界》的敘述進行多維度的分析。《平凡的世界》是圍繞生活在黃土高原上一個虛構(gòu)的農(nóng)村雙水村里的孫家兄弟的人生經(jīng)歷為主線展開的，路遙從自己的經(jīng)驗與感受出發(fā)，寫出了青年農(nóng)民孫家兄弟的真實處境、寫出了他們的真實情感與夢想。《平凡的世界》的主要敘事角度采用的是第三人稱敘述，敘述者對文本中的世界基本上是全知全能的，并享有對人物能力與道德的判斷權(quán)。然而與一般小說的第三人稱敘述不同的是，大多數(shù)作者采用第三人稱敘述時，其敘述者是完全全知全能的，而《平凡的世界》的敘述者的能力卻是受到了的一定制約。作為一部成長小說，敘述者與主人公一樣對未來并不具有預(yù)知能力，世界是在過去的現(xiàn)在進行時中展開的。這種傳統(tǒng)敘述的時間觀有助于保持讀者閱讀的激情，與文中的人物一起以現(xiàn)在進行時的方式體驗成長中的苦難與喜悅，從而引起讀者的共鳴打動讀者。文本的世界是隨著主人公的成長一點點展開的，從雙水村到黃原城再到銅城，主人公孫少平在按照時間順序的敘述中從一個懵懂少年成長為一個堅忍的男人。在文中敘述者在情感上是與孫少平非常貼近的，仿佛敘述者變成了孫少平自己。在文中讀者經(jīng)常可以感到敘述者雖然有時表現(xiàn)得無所不知，可以俯視眾生、指點江山，但有時卻仿佛變了一個角度，彎下腰來替孫少平的行為情感辯護。同時敘述者對人物的道德判斷，也多與孫少平保持一致。例如，文中孫少平因為被郝紅梅冷落而痛苦絕望時，作者寫道，“原諒他吧!想想我們在十七八歲的時候，也許都有過類似他這樣的經(jīng)歷。”孫少平下決心離開雙水村，準(zhǔn)備到外面去闖蕩世界時，文中又寫道，“但是，寬容的讀者不要責(zé)怪他吧!不論在任何時代，只有年輕的血液才會如此沸騰和激蕩。每一個人都不同程度有過自己的少年意氣，有過自己青春的夢想和沖動。不妨讓他去吧，對于像他這樣的青年，這行為未必就是輕舉妄動!雖然同是外出闖蕩世界，但孫少平不是金富，也不是他姐夫王滿銀!”從這段話中，我們可以看出敘述者與孫少平的感情是非常切近的，正是用這種仿佛孫少平內(nèi)心情感的獨白打動了讀者。之所以如此，是因為《平凡的世界》一書中的敘述者基本上是一個成熟的孫少平，與作者路遙的現(xiàn)實身份重合。如果說作者是文本世界的上帝，那么敘述者就是以上帝的代言人摩西的身份出現(xiàn)的，通過臧否人物的行為來傳達作者的意圖。