《木蘭詩》交叉運用這樣多種修辭手法，極其自然，又靈活多變。而且全詩以五言為主，又夾用七言、九言。以下是小編為大家推薦的《木蘭詩》寫作手法分析，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽（www.nvnqwx.com/wenxue）。

　　《木蘭詩》的藝術(shù)成就在于恰當?shù)剡\用了多種民歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法。比如設(shè)問、比喻、排比、對偶、復(fù)疊、頂針等修辭手法，有力地塑造了人物形象，烘托了主題思想。這里談一談用復(fù)疊句、互文句、頂針句著力鋪敘的特點。

　　詩中用得最多的是復(fù)疊錯綜句式。復(fù)，指重復(fù);疊，指重疊。重復(fù)是全部相同，重疊是形式、局部相同，內(nèi)容并不重復(fù)。復(fù)疊就是指幾個句子在形式和語法上相同的部分，錯綜指其中的變化，即不同的部分。比如“爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當戶理紅妝;……”。在結(jié)構(gòu)形式上，各句大體相同，而最后“磨刀霍霍向豬羊”又比前幾句增字，同中有異。在詞語上，“聞”“來”是各句相同的，而其它詞語是不同的。這種復(fù)疊錯綜的句式不僅使詩句既有節(jié)奏整齊而又有活潑跳蕩之致;而且，唯其多迭，場面才顯得熱烈，人物才顯得生動，這和累句蕪詞絕不相同?？梢栽O(shè)想，不寫爹、娘、姊、弟的情狀，一片歡樂之情就難于躍然紙上，那便索然無味了。但只有復(fù)疊，沒有錯綜，詩句就顯得呆板少變化;唯其錯綜，詩句才顯得參差之美。為了造成錯綜，詩歌多用虛指之法，如買鞍馬“東”“西”“南”“北”和“開我東閣門”“坐我西閣床”的“東”“西”都非實指。這種位置的虛指，就是為了造成錯綜的變化。凡是把可以用反復(fù)、對偶、排比、回環(huán)等整齊或比較整齊的語句，故意加以變化，用參差的句式、別異的字面寫出來的修辭現(xiàn)象就叫做錯綜。運用錯綜的手法，不僅可以避免語言呆板、單調(diào)，使語言多樣、生動、活潑、吸引人，便于詠唱，表現(xiàn)出語言的極富音樂色彩的節(jié)奏，而且是為了盡情。