獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家莫言,又一次成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。莫言在接受媒體采訪時(shí)說:“聽到獲獎(jiǎng)的消息,我很高興。但是我覺得獲獎(jiǎng)并不能代表什么,我認(rèn)為中國有很多優(yōu)秀作家,他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認(rèn)可。接下來我還是會(huì)將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。”
作品必須寫出自己的特色
瑞典文學(xué)院常任秘書彼得·恩隆德說莫言的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合了民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)”。瑞典文學(xué)院還認(rèn)為,“從歷史和社會(huì)的視角,莫言用現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個(gè)令人聯(lián)想的感觀世界”。莫言自上世紀(jì)八十年代以一系列鄉(xiāng)土作品崛起,充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感,寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。《紅高粱》被稱為是一部具有開拓意義的作品,從《紅高粱家族》到《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》,再到獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《蛙》,奠言的作品在主體意向非常充分的視角下展現(xiàn)鄉(xiāng)土中國的歷史和命運(yùn)。莫言說:“我一直在寫作形式上進(jìn)行探索和創(chuàng)新,力戒重復(fù),從某種意義上說,作家重復(fù)自己比抄襲別人更可恥。”
莫言回顧自己的寫作生涯稱:“我并非什么了不起的文學(xué)天才。和大多數(shù)普通文學(xué)愛好者一樣,我的文學(xué)之路也是從閱讀和模仿開始的。”他說:“我從1976年當(dāng)兵正式開始寫作,最初都是模仿外國作家的小說。1981年5月,我的小說終于在雜志上第一次發(fā)表,這篇小說就受到了茨威格《一個(gè)陌生女人的來信》的影響。”莫言還承認(rèn)自己受過福克納、馬爾克斯的影響。
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