莫言作品的語言具有巨大的張力和海納百川式的包容力，他的小說沖破了傳統(tǒng)語言運用的方式，融入了各色詞語，無論是詞匯運用還是語法結(jié)構(gòu)都極具個性。以下是小編分享的莫言作品的語言特色，歡迎大家閱讀!

　　莫言是我國第一個獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家，他自1980年代以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。他以一批批極具個性的令人驚嘆的“爆炸性”作品，自上個世紀八十年代初以來震驚了整個當(dāng)代中國文壇。莫言的作品充滿現(xiàn)實主義和黑色幽默，其作品的語言具有巨大的張力和海納百川式的包容力，他的小說沖破了傳統(tǒng)語言運用的方式，融入了各色詞語，無論是詞匯運用還是語法結(jié)構(gòu)都極具個性。

　　一、莫言作品中的詞語

　　莫言作品的語言沖破了傳統(tǒng)語言運用的方式，融入了各色詞語，詞匯運用極具個性，他用美雅與丑俗并存的話語為讀者呈現(xiàn)了一個個紛繁錯亂的世界。分析莫言作品詞語的運用主要從以下幾個方面研究。

　　1、方言詞語的運用

　　漢語中有著非常豐富的方言，它們是全國各地方對同一漢語詞匯的不同表達，方言體現(xiàn)了不同地域的特定文化。在文學(xué)作品中，地域風(fēng)格是作品用來表現(xiàn)歷史文化、風(fēng)土人情、人們風(fēng)俗習(xí)慣的重要手段載體，方言因其極具地域特色的特點自然成為了作家描述地域風(fēng)格的重要表述方式，方言詞語可以補充普通話無法作出相應(yīng)表達的缺憾，作家在創(chuàng)作時可能準(zhǔn)確的通過方言來表達出自己的思想、藝術(shù)和審美觀。莫言作品對方言詞語運用的也較為廣泛，如埋汰、賊(很)、風(fēng)光(熱鬧、體面)、自個兒、貓兒膩等流通范圍廣的方言詞語，還有一些表示當(dāng)?shù)靥赜械氖挛?、現(xiàn)象或認識的詞語如：牛帶子、藍竹布、老鴉芋頭等，和一些雖非特有卻不能用普通話進行精準(zhǔn)表達的詞語，如：士林布掃腿燈籠褲、鵝不留行，魚狗子、火燒、地排子車、畫撲灰年畫等，這些詞語為讀者提供了理解作品的必要信息。在莫言的作品中還有一些方言詞語是讓讀者能夠借助于其形式而獲得所需要信息的，如指肚、穿堂風(fēng)、開春、閉了威、差不離、羅圈腿等，讀者可以通過這些詞推斷出與之相應(yīng)的普通話詞語。還有一些方言詞語需通過上下文來理解，如：倒騰、端詳(原委)、一畝三分地(勢力范圍)、二五眼、夠你們喝一壺等。莫言的作品中有很大一部分作品在使用方言時將望文生義與語境的作用相結(jié)合，讀者需要結(jié)合文學(xué)作品的語境來通過字面獲得一定的信息。

　　2、口語和書面詞語的運用

　　漢語的共同語詞匯系統(tǒng)是由口語和書面詞語共同組成的，口語和書面詞語具有相互滲透、相互包容的特點，隨著民族文化品位的提高，“文雅”詞語更多地進入到了口語中，因此我們在對詞語進行歸類時缺乏一個明確的可操作標(biāo)準(zhǔn)。莫言是一名農(nóng)村出身的作家，他熟悉民間的日常用語，懷著對廣大人民群眾深深的情感，他的作品較為廣泛的使用了一些口語化程度很高的詞語，如一丁點、腦袋瓜子、勾搭、稀巴爛、溜達、吊兒郎當(dāng)、明兒等等，這些詞語具有濃郁的生活氣息，與小說中的人物身份完美貼合，在口頭上將語音弱化，貼近大眾生活。語言作為文學(xué)作品最重要的、最基本的載體，創(chuàng)造了審美對象，體現(xiàn)了作品的美學(xué)價值。書面語言作為口語的高級形式是對口語的加工、提煉和純化。莫言的小說中也有效運用了很多書面文學(xué)詞語，如：誘陋、田疇、清雇、頤養(yǎng)、哆喋、摩掌、漫卷、踉蹌、儒雅風(fēng)流、倏忽、通衡、矛于、韶華等。