引導(dǎo)語：　莫言：生活的荒誕性我覺得是生活必須有的內(nèi)容，就像大千世界里既要有燕子也要有麻雀一樣。

　　中國當(dāng)代文學(xué)的“差”，可能是一個事實，也可能是一個偏見或者成見。或許這些偏見或者成見的存在，就與人性有關(guān)。在近日對莫言的采訪中，莫言談到自己對于人性的一個觀察：“人并沒有多少本質(zhì)的差別，但在一個特定的歷史環(huán)境下，每個人都有可能是罪犯。人要認(rèn)識到自己靈魂深處的陰暗面，認(rèn)識到自己的多面性，才可能產(chǎn)生真正意義上的諒解和寬容。”

　1寫作首先要有話要說

　　趙本軍：我注意到，有的作家在訪談里說他們在寫作上為自己定下的規(guī)矩是每天都寫，像阿城就說他基本是用固定的時間去寫，像上下班一樣，寫作的時間和規(guī)律上都很有保證。

　　莫言：我做不到這一點，我是一個很懶惰的作家。我總結(jié)了一下，從1986年開始寫作到現(xiàn)在寫了幾百萬字的作品，我的所有寫作時間加起來也沒有超過五年。《紅高粱家族》五個中篇，一個中篇也就兩個星期，就算寫三個月。《豐乳肥臀》、《天堂蒜薹之歌》，各一個月，《生死疲勞》寫了43天，每一部小說的時間都不會超過三個月，《蛙》寫得長一點，頂多半年。11部長篇，一個半年的話，才五年半。大量的時間我沒有寫作，都是在為寫作做準(zhǔn)備。

　　趙本軍：你曾經(jīng)說過，當(dāng)年你寫作最大的動力就是為了離開農(nóng)村、吃飽飯，現(xiàn)在你已經(jīng)離開了農(nóng)村，也不用再擔(dān)心吃飽飯的問題了，現(xiàn)在你的寫作動力是什么?

　　莫言：現(xiàn)在的寫作肯定不是為了吃飽飯了，現(xiàn)在寫作首先確實覺得還有很多的話要說，感覺還有很多東西要寫。另外就是對小說藝術(shù)的探求本身充滿樂趣，像探險一樣。小說藝術(shù)其實是無窮無盡的，我們老認(rèn)為它已經(jīng)黔驢技窮，山窮水盡，但實際上它還有無限的可能性。每一部新作都具有創(chuàng)新的樂趣，當(dāng)然這個創(chuàng)新基本是針對自己而言，就是我過去的作品里沒有的寫法，或者作品里沒寫這樣的人物、沒有這樣的結(jié)構(gòu)。

　　趙本軍：你現(xiàn)在身處北京，城市生活是否影響了你的寫作?

　　莫言：作為一個農(nóng)民出身的人，我在農(nóng)村生活了20年，最后進入中國最大的城市。實際上我現(xiàn)在在城市生活的時間比在鄉(xiāng)村生活的時間要長，雖然我很少正面去寫城市生活，但長期的城市生活對我的寫作產(chǎn)生了巨大的影響，我的很多小說，早已不是純粹的鄉(xiāng)土小說，而是混雜了城市和鄉(xiāng)村、歷史與現(xiàn)實的作品。我覺得長期以來讀者或評論界形成一個先入為主的看法，這個人是城市人或雖然在農(nóng)村長大但父母是公職人員，因此這個人是可以寫城市題材的。那個人出身農(nóng)民家庭，本人又比較土氣，因此只能寫農(nóng)村題材。如果這個人寫了城市生活那也是不可信的。我不完全同意這個說法，因為有很多出身農(nóng)民家庭的作家寫城市寫得也不錯。我覺得每個人心目中都有一個自己的城市，我就是用我自己的眼光看我生活的這個城市，有什么不可以呢?我寫的故鄉(xiāng)是精神故鄉(xiāng)，而我寫的城市也是精神的城市。城市或者鄉(xiāng)村，畢竟是個環(huán)境，小說歸根到底是寫人的，而人，尤其是現(xiàn)代人，城里人和鄉(xiāng)下人，到底有多大區(qū)別呢?我感到我對很多出身高貴的城里人的理解沒有絲毫困難，他們的美好和邪惡我都能理解。