引導(dǎo)語：莫言的成就，如今在文壇已經(jīng)盡人皆知：自1980年代中期起，莫言以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，早期被歸類為“尋根文學(xué)”作家，但其寫作風(fēng)格素以大膽新奇著稱，作品激情澎湃、想象詭異、語言肆虐。

　　2012年諾貝爾文學(xué)獎授予中國作家莫言，莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家。于是，紅高粱紅了、股票反彈了、“莫言牌”燒雞上市了、房產(chǎn)開始打廣告了、慈善家標(biāo)哥承諾送房了、大街小巷到處充斥著“豐乳肥臀”……只有，“教育”無言以對，沉默不語，因為正是“教育”的失敗成就了中國諾獎第一人，終結(jié)了國人對諾獎的神化……

　從事中國文學(xué)研究多年的維佩曼表示，諾貝爾諾貝爾獎委員會給予莫言的“將‘民間故事’與‘魔幻現(xiàn)實主義’作出完美的結(jié)合”的評價非常準(zhǔn)確，特別是莫言將中國主題與非常現(xiàn)代化、充滿多樣性而且極具創(chuàng)意的敘事手法結(jié)合。尤其是他的魔幻現(xiàn)實主義，他在對中國現(xiàn)代史的現(xiàn)實敘述中添加了奇幻和神話的色彩，構(gòu)成了很強(qiáng)的吸引力。

　　維佩曼稱，莫言的寫作能力令人難以置信，自己一直將他視為非常優(yōu)秀的作家。在閱讀他的文字時，就像看一場富含創(chuàng)意的文字焰火，但其中又有一定程度的質(zhì)樸。他采用多樣性的寫作技巧，不拘泥于傳統(tǒng)敘述模式，而是運用不同的時間框架和敘述者，但讀者仍能理解他的創(chuàng)作內(nèi)容。讀者也能注意到，莫言熟悉拉丁美洲的奇幻現(xiàn)實主義作品，也通曉各種國際文學(xué)中的現(xiàn)代敘事手法。