引導(dǎo)語:莫言的成就,如今在文壇已經(jīng)盡人皆知:自1980年代中期起,莫言以一系列鄉(xiāng)土作品崛起,充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感,早期被歸類為“尋根文學(xué)”作家,但其寫作風(fēng)格素以大膽新奇著稱,作品激情澎湃、想象詭異、語言肆虐。

2012年諾貝爾文學(xué)獎授予中國作家莫言,莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家。于是,紅高粱紅了、股票反彈了、“莫言牌”燒雞上市了、房產(chǎn)開始打廣告了、慈善家標(biāo)哥承諾送房了、大街小巷到處充斥著“豐乳肥臀”……只有,“教育”無言以對,沉默不語,因為正是“教育”的失敗成就了中國諾獎第一人,終結(jié)了國人對諾獎的神化……
從事中國文學(xué)研究多年的維佩曼表示,諾貝爾諾貝爾獎委員會給予莫言的“將‘民間故事’與‘魔幻現(xiàn)實主義’作出完美的結(jié)合”的評價非常準(zhǔn)確,特別是莫言將中國主題與非常現(xiàn)代化、充滿多樣性而且極具創(chuàng)意的敘事手法結(jié)合。尤其是他的魔幻現(xiàn)實主義,他在對中國現(xiàn)代史的現(xiàn)實敘述中添加了奇幻和神話的色彩,構(gòu)成了很強(qiáng)的吸引力。
維佩曼稱,莫言的寫作能力令人難以置信,自己一直將他視為非常優(yōu)秀的作家。在閱讀他的文字時,就像看一場富含創(chuàng)意的文字焰火,但其中又有一定程度的質(zhì)樸。他采用多樣性的寫作技巧,不拘泥于傳統(tǒng)敘述模式,而是運用不同的時間框架和敘述者,但讀者仍能理解他的創(chuàng)作內(nèi)容。讀者也能注意到,莫言熟悉拉丁美洲的奇幻現(xiàn)實主義作品,也通曉各種國際文學(xué)中的現(xiàn)代敘事手法。
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